Thomas Heatherwick:极致的浪漫主义者! 首
2024-08-07 09:40
Thomas Heatherwick的特点是
想象力迸发 次次迥然不同
——Barry Diller
美国传媒大亨、影视巨头
提起英国设计师Thomas Heatherwick,你会想到什么?上海世博会英国馆,伦敦奥运会火炬塔,日本麻布台之丘,还是今年高考英语卷里的冠形动力温室?
100+国际设计奖
RIBA荣誉院士
RCA等5所院校荣誉博士
Prix Versailles
RIBA National Award
Civic Trust Award
LEEDs Architecture Award
英国菲利普亲王设计奖、LDA伦敦设计奖、皇家工业设计勋章、大英帝国勋章……看这位获奖无数的现代建筑大师如何破圈创新。
被英国设计博物馆创始人、皇家艺术学院老院长特伦斯·康兰誉为“当代达·芬奇”的他,从小就对发明创造就十分热衷,但意外地对建筑毫无兴趣。那么后来,他为何又转念投身于建筑设计?
今年春夏,从业30年的Thomas Heatherwick携回顾展“赫斯维克工作室:构建灵魂建筑”与新书《人本主义》,先后两次亮相于上海。
代表作| SPUN CHAIR
作为一名“匠造者(Maker)”,而非传统意义上的“建筑师”,你认为自己的优势是什么?这些优势来自于哪里?
我并不认为自己有任何优势。我受到的教育是,相信自己的工作就是质疑一切事物,并且退后一步。要努力了解潮流风尚,要有明确的自我意识,这听起来像是不同于建筑的行业。幸运地是,我周围的人都是非常独立的思考者,他们试图打破常规、创造新想法。就我的经验而言,建筑这个庞大的行业需要一些颠覆性改革——停止自鸣得意、自言自语、给自己颁奖。
Thomas Heatherwick在1970年出生于英国伦敦的一个充满创意的家庭,他的母亲Stefany Tomalin拥有一家珠宝首饰店,父亲Hugh Heatherwick是一位钢琴师兼社区工作者,外祖父是英国时装品牌Jaeger掌门人之子,外祖母则是玛莎百货的纺织工作室创始人。受到家庭氛围的影响,他自幼就喜欢动手创造新东西。
他自述“在一间破旧、杂乱的房子里长大”,房间里堆满了他收集的电子产品,比如电视和计算器的零件。10岁时,他就从公共汽车站捡回轮胎制作充气家具,并为之缝纫和染色帆布巾。此外,其儿时的发明还包括混合动力汽车原型、遥控吊桥和气动雪橇等。
Rolling Building
虽然父母在他年仅14岁时就离婚了,但父亲对维多利亚时期建筑的喜爱,还是对他产生了潜移默化的影响。即便如此,现代主义建筑横扫全球的“惨状”,让他早已抛弃从事建筑业的念头。
18岁的Thomas Heatherwick以“艺术生”的身份进入金斯威普林斯顿学院学习三维设计,并继续在皇家艺术学院攻读硕士。但实际上,家具设计课程的限制也让这位天才感到沮丧。
Nodeul Island 首尔|(方案效果图)持续在上海、纽约和首尔发展的Island系列,设计师希望借助公园一样的建筑还给每人一个迷你乌托邦。
然而,在一次布莱顿的学生图书义卖会上,一本标价6.99英镑的小书为固化无聊的困顿现实撕开了一道裂缝:一座又大、又脏的建筑,一场毫无顾忌的曲线盛宴,自巴塞罗那穿书而来震撼了赫斯维克——安东尼奥·高迪的“米拉之家”。年少的他不禁在内心惊呼:“如果建筑可以是这样,那么它们还可以是什么样?”
Thomas Heatherwick在西班牙欣赏高迪作品-米兰之家细节
毕业后直接建立独立工作室的Thomas Heatherwick,接着抛出了更多“荒诞”的疑问:
代表作| Vessel Hudson Yards, New York
“吸引他人注意力的建筑”原则是否适用于所有建筑?你是否担心过于艺术化或者情绪化的建筑会喧宾夺主,从而失去永恒和平静的感觉?
你假设的状态是所有建筑都过分“疯狂”,我呼吁的是让建筑多一点点特征,而不是把每座建筑都变成悉尼歌剧院或者毕尔巴鄂古根海姆博物馆,这也不是我们现在所面临的实际情况。为建筑增添一些艺术性,这是其中一种方法。但文化不仅仅指艺术,文化存在于生活的方方面面。受人喜爱的建筑也并非奇形怪状,它们大部分仍旧是方形的,只不过见长于材料、肌理和细节,即我所倡导的“必要的视觉复杂性”。
20世纪中叶,建筑师为了摆脱传统建筑形式的束缚,大胆创造适应于工业化社会的要求的崭新建筑,被称作现代主义建筑。但在他看来,以柯布西耶为代表的现代主义建筑,随着时间的推进,如今已经成为新的形式枷锁。
在不断的设计实践中,Thomas Heatherwick回头对现代主义提出质疑。这位在童年和三维课程中不断接触木材、金属、陶瓷、玻璃和塑料的“艺术家”认为,导致城市千篇一律的现代主义,严重隔离了建筑与艺术、文化、手工艺。
Zeitz MOCAA Cape Town|室内空间
“它声称这个词的意思是现在,但造出来的建筑却呈现着过去。”
“当钱成为赋予事物价值的主要方式时,它就成为观察世界的透镜和衡量世界的尺度。”
在被定性为“建筑师不懂情绪和感受”之后,他振臂高呼:装饰和点缀的本质是人性!
变化和地方感是人性!曲线和分形是人性!社交是人性!影响感官、满足视觉需求的元素才能吸引人,在丰富多彩的世界中,让人开心并不是建筑的原罪。因此,他郑重提出“人本主义法则”:
一座建筑应该能够
在你经过它时吸引你的注意力
代表作| Coal Drops Yard, London
拥有成功“门前视距”的建筑有哪些特征?在未来的建筑实践中,你会与艺术家们展开系统性的合作吗?
在以往的项目中已经合作过了,而且我下定决心以后不仅请他们创作微小的细节,还要全方位真正参与。我曾在新加坡建造一座学校大楼,为此邀请了一位艺术家绘制了800幅画。我把这些画制作成模具,用于浇筑整个建筑的外墙和室内。人都是很好奇的,只要出现不符合常规模式的东西,人们的感知就会变得敏感而开阔。
把情感作为主要功能,把公共价值带回建筑,用文化艺术来庆祝生命……这些一直以来都是Thomas Heatherwick的主张。但这一次,他的《人本主义》是写给“过路人”的,因为他希望首先将建筑外观的“门前视距”还给过路人,让他们起码愿意来这里约个会。
实际上,他早在2015年的出版物《Making》中,就强调了人的尺度。2010年,在为伦敦双层巴士做再设计时,他就以柔和的灯光解决了旧荧光灯给人的感觉——“懒散,好像你是一袋土豆,而不是一个有感情和反应的人。”
对他来说,人的尺度意味着“人们触摸、体验和生活在这个世界上的尺度”。如今,他在“迫切需要建筑多样性”的时代建成了更多充分提供情绪价值的“灵魂建筑”,这个说法也通过这些项目得到进一步印证。
比如说,2010年上海世博会英国馆,由六万根光纤棒组成,世博会结束后人们可以将封存有种子的“蒲公英毛”带回家;2012年的伦敦奥运会火炬塔是由铜花瓣火炬组成的,奥运结束后可以送至205个参赛国家和地区的人手上……未来的职业生涯,他也将持续致力于人本主义建筑的设计和推广。
“你必须相信最好的一面!”
毫无疑问,他的理想难免会被批评者看作不切实际、过于天真,但在这个令人频感无聊、厌倦和失望的时代,雄心勃勃、乐观主义的Thomas Heatherwick以及他的洋溢着欢快和善意的想法和作品,呈现出前所未有的魅力。
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