你要让阳光洒在心上，
而非身上。



John Muir 





流行风格、文化输出、意识形态、

生活方式、空间逻辑、物权…..

“这些是我的算法，是作为一个设计师最基本的方法论。”
“你的设计正在被你的算法控制。”

这是范轶和爱人刘蕾在探讨设计时产生的对话。是的，当设计师面对“自己的家”的时候，什么都想要，也什么都不想要！

他们习惯了从已知条件和技术层面出发，然后用习惯性方法论去思考，最后嵌入创意，但当使用者与设计者并行的时候，“需求”似乎才有了它本该存在的价值：我不需要得到外部的审美认可，我需要的，是一处可以居心的家。
想通了这一点，一切便都有了答案。

克制的极简

&

高级的热情



Less is more？Less is bore？



建筑大师密斯·凡德罗和罗伯特·文丘里的著名反调在范轶的家里同样上演着，他倾向于现代主流审美：极简；刘蕾则更喜欢色彩斑斓、热情洋溢。

荷兰某服装品牌在上世纪60年代的一次活动中定制了两艘划艇，其中一艘被放在这个新家的入户玄关处，划艇骨骼挺秀，告诉主人“您的船可以驳岸了”


 
“谁说热情洋溢就一定是LOW的？我不这么认为。这似乎已经形成了一个社会化现象，感性女性化的审美视角正在替代过去克制、冷静、理性、男性酷这些男性化的视角。”

玄关

而设计师会欣然接受生活所有馈赠，并将每个人生阶段的收获回馈给空间。于是，一种是克制冷静，一种是热情洋溢，有没有方法让它统一起来，就成了贯穿始终的存在。

客厅



身在内，心在外
从一个世界发现另一个世界

“我曾看过一个发过社会学家做的一个社会试验，他把一个框架放到全世界各个美景里，试图让自己内心沉静下来，身体在框架之内的静，内心却是外面的大山大水。”范轶认为他重新论证了一个新兴关系，在我们的意识里，身在内，心在外。

欧洲工厂里的两筐楼梯散件以低价收购回国，增加了主轴又用盐水和日晒进行做旧处理，终于盘旋而上成为一层空间里最大的一件古董装置。




他把这种认知架构在空间里，于建筑内建构起一个个框架，安放不同的情绪：一层中间为极简的客厅，四周分散的小空间则是不同需求的热烈：男主人空间、女主人空间、儿童区。







化繁为简或是注入热情
来成全时间的质量

初次到访的客人很多会被客厅横梁上的小兽吸引，这是一位年轻艺术家的雕塑模具——尚未完成的铜制牛。范轶将这个小体量模具带回家中，在灰色的山水幕布前凝固成一个令人着迷的场景。

客厅

一套150年前的古董钢琴琴键经过和圆镜面的重新组合成为一个太阳形的放射圆镜。B&O音响增加了两个壁灯后像是多了一对正在嗅闻的触角。

客厅

坐在一层会客区和主人聊天，冬日午后阳光会逐渐爬到身体上，经过对光照时间和角度对计算，精确设计了屋面高处窗户的尺寸和位置，并调整了天花结构，以确保冬季日落前仍有大片阳光照射进室内，同时又隔绝夏天猛烈的日照。

客厅

在西班牙画家创作的东方山水墙纸前，是设计规整的客厅区域，这里被范轶称为“不舒适但必要的礼仪区”，而家的真正奥义是从这里向四周散射的。


归园而居，四季了然

餐厨




厨房打开一条狭长的窗格，邻居的花园和对面的小路是窗格里循环播送的纪实影片。红枫会在秋天一点一点染尽贵妃榻边的窗口；站在二层卧室的小窗边，可以见证冬天第一场落满树梢的雪。

餐厨


已经停产的长桌与开放厨房相连，作为中心区域这里是全家就餐和招待朋友的主要场所，法国艺术家描绘的克莱因蓝艺术品拥有一种克制的冲击力，是这个区域隐晦的表达。

餐厨


在这里，景观和空间内部的自由度并非巧合，它恰恰来自精巧科学的设计和对自然秩序的谙熟，虽然范轶并未过多强调这一点。

厨房嘉格纳200系列蒸烤箱平嵌融⼊⽩⾊墙⾯，与其独特的碳晶⿊全玻璃⾯板⼀道创造了⼀种⿊与⽩的永恒美学，以淡雅从容回应晒进来的⾃然。

嘉格纳200系列蒸烤箱组合，平嵌现代设计，⼀体式控制⾯板，⽤简约创造安享内⼼的宁静；200系列暖碟抽屉，均匀温控，风格雅致，飨暖烹饪。

“这不是一栋充斥设计技巧的房子”
“这里有很多元素，它是对我们某段经历和某个刹那的重现”
“在克制和热情之间，偏向了后者”
......

男主人空间



范轶很少介绍某个区域的设计理念，更多的是从记忆中抽取一个个相关的片段和故事加以描述。在近1000平米的室内空间中，一层更倾向于待客起居以及主人的日常工作，二层则是更为私人的休息区以及孩子们的学习空间。

充斥着胆机、黑胶、书籍、潮玩、佛像和艺术品的私人领地像是对“Less is more”的反叛宣言，一个世纪前的酒杯在拿破仑三世的酒柜上相遇，凝视古董地毯上丘吉尔曾经用过的Poltrona Frau雪茄椅似乎在这一刹那穿越了时空……




除此以外，每个更为局部的空间并没有明确的规范，只是在习惯性的使用过程中形成了它们的面貌。

男主人空间


景观与空间的极致自由
不是一个巧合

这里承载着主人的过去、现在和未来，在时间一刻不停的渲染下成为一个精神原地。“这些可能都不是传统意义上好的设计，它们都很随意，没有规范。”范轶这样评价这些发散出来的空间，但他和家人会不知不觉在这里度过许多时间，度过内心的平静、惊奇、感动......

女主人空间

附加的社会角色标签和负面情绪会被这些真正舒适的空间打散消融，再重新聚合起一个真切的精神堡垒，帮助我们再次出发，这是家的奥义和成全。

女主人空间

四季流转在这个家里格外分明。那是因为他将所有窗扇开到最大并改为落地窗，社区和自然景观也顺势被一一纳入。

女主人空间

自然潜能被充分挖掘后，家的一部分便交给了自然和四季，空间在某种意义上开始自然生长，就像孩子们每天回家认真叩响的敲门声，最初的设计已经躲在了生活之后。

“你要对生活真正有所向往。”

楼梯


他们真正想要的是那些盛放的东西，就像这个家一样，它是盛放着的，是深情的、勇敢的，而无关结果与所谓的标准：“它是我心中的真正的大山大水。”

二层公区

“当然，旧物也同样绽放。”

步入二层，完全打开的空间更加私密也更加坦诚。四白落地的明亮卧室内，树梢探入窗口，厚重的嫁妆柜藏起许多秘密往事；中古工具箱里是女主人经久实用的修复器具，100年前法国银行的票据柜散发着迷人的枣红色……

主卧



这一切都源于个人爱好，也是整个空间难得的温度与温情。

主卧


男女主人喜欢在全世界各地带回让他们怦然心动的艺术品、古董、散件、材料，然后加以修复，在全新的空间里再次呈现和使用。

主卧


当全世界各地的人们快速享用产品又快速抛弃它们时，他们却像一位旧物的炼金术士，改变了我们和物品快速的、一次性的关系，重新盛放的“物”在空间里生出了永久性。

主卧

衣帽间内被改造用于收纳陈列的古董边柜在傍晚亮起昏黄的灯，两只修复后的猫咪从黑暗中探出头引你步入奇幻花园。

衣帽间


在魔幻与现实的反复重叠中，游历整个空间仿佛历经了一段奇旅，我们感受到无比舒适的、自由的、轻松的、拥有强烈叙事性的空间和器物。它们变化无常又似乎无规律可循，但没有一处是虚情假意的形式主义，它甚至像一个新世界那样引人入胜。

主卫