上周，建筑师雷姆·库哈斯(RemKoolhaas)在他那座巨大的德鹿特丹大厦落成时，讨论了他的家乡城市及其最新贡献。他说：“从任何角度来看，这座建筑都是不一样的。”“我们认为这并不是一种创新，而是一种新的建筑雄心”(文字记录)。

被OMA描述为垂直城市的这座150米高的建筑将酒店、办公室和公寓合并在一组玻璃塔内。它位于鹿特丹马斯河南岸--库哈斯说，在20世纪80年代和90年代港口活动迁离市中心后，这个地区变成了一个“鬼城”。

他在参观奥马市鹿特丹办事处时对记者说：“德鹿特丹大楼之所以会出现在这里，仅仅是因为这座城市必须规划下一阶段的存在，并拆除这座鬼城。”“这不仅仅是建筑上的野心，也是城市野心的一部分。”

虽然库哈斯说，最初的简介是针对两座独立的建筑，但这座建筑是由两座共用一个基座的移位体积组成的。他解释道：“我们认为这种分离程度会导致城市状况非常分散，所以我们的想法是建立一个将这两项业务结合起来的基地。”

他补充说：“当你搬到城市不同的地方时，这座建筑意味着一种新的身份或不同的身份。”“我认为，如果一栋建筑从各个角度来看都是一样的，那就太无聊了。”

这位建筑师透露，在一系列资金问题和项目改变之后，2008的金融危机帮助了这座建筑的实现。

他解释说：“具有讽刺意味的是，由于上一次危机，建筑价格下跌，实际上，在荷兰首次与德国承包商合作成为可能。”“因此，第一次危机几乎扼杀了该项目，但第二次危机却使其恢复了活力。”

库哈斯还讨论了战后鹿特丹的历史和他关于“大”的思想，这是鹿特丹项目的基础。

“有一些方法--比如超现实主义者如何能够将一把伞和一台缝纫机合在一起--建筑可以进行对比试验，”他说。“鹿特丹是一个实验非常合法的城市，因为它(在战争期间)被完全摧毁了，所以整个语境的概念在这里是非常相关的。”

在我们的早期故事中看到更多关于这个项目的图片，或者观看我们在发布过程中与Koolhaas一起拍摄的视频采访。

下面是库哈斯对这个项目和这个城市的看法的编辑成绩单：

“对鹿特丹的主要了解是，它是一个在战争开始时被摧毁的城市，因此它是一个非常有趣的城市。这座城市几乎完全消失了，只剩下几座建筑了。当然，它必须重建，这就是为什么它是一个非常有趣的主题，建筑师的工作。荷兰绝大多数建筑师都住在这里，这不是巧合。

“当然，我们并不是第一批建筑师，但我们更像是第七波在这里运作的建筑师。第一波是一群非常英勇的建筑师，他们是铁杆现代主义者，他们基本上在任何地方都建造了楼板。到了20世纪60年代，这座城市已经恢复了原状，并有了一个非常有结构的中心。中心主要是楼板，有一些部门大楼和一些相连的购物纸巾。当我还是个孩子的时候，鹿特丹是一个全球性的例子，所以有很多来自发展中国家的旅行，去看看未来会是什么样子。

“在20世纪70年代，人们对现代性感到紧张，想要更有趣的东西。一切都变得很小和人性化，怀旧开始发挥很大的作用。这一时期来来去去，这时，这里所有的港口活动都开始撤退，并越来越多地搬到海里去。

“到了80年代和90年代，这个城市不再面临繁忙的港口，而是空空如也的仓库；它变成了一座鬼城。因此，鹿特丹大厦之所以在这里，仅仅是因为城市要规划下一阶段的存在，并拆除这个鬼城。”

“80年代末，一项计划开始实施，将城市的南部移到河的另一边，并随着时间的推移而发展起来。”在规模和地面准备方面，这是相当复杂的，但是第一次，有一种临界的质量来证明这个城市可以有这个南面的概念。

“因此，这不仅仅是建筑上的野心，而是城市野心的一部分。我个人认为，野心不应每四年改变一次，而不仅仅是当政治制度改变或时尚改变时，这一点非常重要。保持一定程度的城市化一致性是很重要的。

“我可以告诉你一个奇怪的轶事。在70年代末的阿姆斯特丹，有一种臭名昭著的项目是基于六边形的，所谓的Bijl MelMeer-[阿姆斯特丹的住宅开发]。90年代末，人们开始批评那里的不人道条件。然后一个ISReali 747撞到一块板子上，然后慢慢地但肯定地，人们开始把它放下，用普通的房屋代替它。现在我们有一个情况，即普通住房变得不受欢迎，为了保存和文化遗产，一些此类结构正在复活。这真的表明了信誉的循环。信贷是如此之快，如果你遵循它，你就不能再创造一个城市了。

“我们在鹿特丹所做的是90年代末开始的。这是一个开发商的建筑，到90年代末，公共部门只是没有钱来实现这种愿景，所以他们正与私营部门合作。”

“我们最初是从两个地点开始的，在这两个地点都应该有一座塔。当我们开始的时候，我们认为这种分离程度会导致一个非常分散的城市环境，所以我们的想法是建立一个将这两项业务结合在一起的基地。

他说：“一直以来，我们都清楚会有房屋、办公室、酒店及所有设施，但每项设施所占的比例并不十分清楚，我们认为灵活性对工程是很重要的。”最后，我们所做的就是开发一个系统，在这个系统中，每个元素都可以被移动，并且可以被更改，并被任何其他元素所取代。所以在某种程度上，这是一个图表，或多或少地，在程序方面显示出无限的灵活性。

“建筑物总是按照一条路线或一条路线被感知，因为--这是一件美丽的事情--它就在河的另一边。”只有一座桥才能到达那里。这意味着建筑物的感知方式是可预测的，因此设计本身可以探索这一点。因此，从远处看，它似乎是一个单一的质量，但当你离得越近，你就会意识到它是透明的，如果你再靠近它，它就会变成一个倾斜的形状。

“我们试图达到的总体效果是，当你搬到城市的不同地方时，建筑物也暗示着一个新的身份或不同的身份。我认为从各个角度来看，一栋建筑都是一样的，这是很无聊的。对于摩天大楼来说，这几乎是不可避免的。但从任何角度来看，这座建筑都不一样，也许中央电视台(CCTV)在北京的情况更是如此。我们认为这并不是一种创新，而是建筑领域的一项新目标。它以一种新的方式到达城市的每一个角落，以这种多变的身份。

“在1994，我写了一篇叫做”大“(Bigness)的文章，探讨了建筑如何超越一定的规模，开始响应并被不同的规则所定义。”在那篇文章中，我提出语境主义是辩论中的一个重要特征，这篇文章实际上是针对欧洲人的。语境主义的解释是，如果你在一个与其他建筑一起的环境中建造一座建筑，正确的方法是建造一座与其他建筑相似的建筑。规模相似，如有可能，表达方式也相似。

“我实际上在想，这是一种非常有限的思考方式，而且还有另一种方法，那就是对比。有一些方法--比如超现实主义者如何能够将一把伞和一台缝纫机结合在一起--建筑可以与这些对比进行实验。

“现在鹿特丹是这样一个城市，这种实验是非常合法的，因为它被完全摧毁了，所以整个概念的背景在这里是非常相关的。这座城市从一开始就是一种实验条件，你可以在那里试验这些东西。这也解释了为什么这座建筑被切割成几个部分。高度与较高的元素有关，但裁剪允许它也与较低的元素相关。所以元素可以容纳这两个尺度。

“我们在1998开始[在这个项目上工作]，但在2001有9/11事件，这造成了一个螺旋式的下降。然后是2008的衰退，所以我们几乎没有把握它会发生的时刻。但具有讽刺意味的是，由于上一次危机，建筑价格下跌，实际上，在荷兰首次与德国承包商合作成为可能。因此，第一次危机几乎扼杀了该项目，但第二次危机却使其恢复了活力。

他说：“起初，我们的语言表达程度要高得多。你可以看到房屋，你可以看到酒店，但是几乎所有的建筑都有清晰的表达，所以我们认为我们对建筑的雕塑很有信心，只是把它当作一个物体，而不是一个建筑物。实际上，这就是它的样子；它不是建筑世界的一部分。

记者认为今天的建筑师可能是故意的或顽皮的，但我们工作的压力是极端的。我不是在抱怨，但是我们可以做任何我们想做的事情在任何国家或环境中都被深深地错位了。”

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