威尼斯建筑双年展2014：大众研究创始人赵明介策划了今年威尼斯建筑双年展最具政治野心的项目之一(采访幻灯片)。

韩国馆举办了一个展览，涉及近40个项目，目的是通过汇集和质疑两种文化的建筑，共同展示一个统一的韩国的潜力。

“诀窍是实际回顾工作，以向前迈进，”Cho解释说，他对雷姆·库哈斯的简短回应，今年的双年展策展人，谁邀请国际参加者创建围绕主题吸收现代性的展览。

“我们认为重要的是，在韩国的两个地方都要看上去，因为100年前情况不一样，对吗？”“因为它实际上是一个实体，这是日本殖民的开始，”赵说，他与建筑历史学家和批评家潘贤敏(Hyungmin Pai)和安昌茂(Changmo Ahn)一起担任了展馆的专员和共同馆长。

乔原本打算让朝鲜人参与这个项目，但这充满了一些复杂的问题。

“事实上，在12月之前，我一直致力于通过各种途径发送情书来吸引他们，因为我不能直接联系他们，”赵说。“然后，这个过程以某种方式有机地发展成了一个相当激烈的全球外展研究项目，因为我们必须找到合适的人脉，以此类推。”

“这对于朝鲜来说都是一个相当大的规模，关于朝鲜的建筑，但不是由朝鲜。我认为我们在这个非常复杂的城市场景中有39条目的，而且，很多事情都是从合作中出来的。”

“没有朝鲜人。但他们是调解人，他们是让我们体验的窗口。“

这次展览的题目是“乌鸦的眼见为实：朝鲜半岛”，展出了来自国际贡献者的项目，主要集中在四个主要研究领域。

易桑，乌鸦眼观，诗4，1934；Sulki和Min排版，2014

“每一只都像一只鸟，它们有自己的乌鸦眼视图，”赵说。“通常情况下，这将是一个在外国展馆举行的韩国聚会，但这已经变成了另一回事。这不仅仅是关于建筑：在39种建筑中，只有19种是建筑，城市学家，建筑理论家和我们展示的人。其余的都是通过不同的学科，如艺术和电影制作。“

第一个领域，被称为“重建生活”，主要是以摄影为基础的，它着眼于平壤和首尔的朝鲜战争之后，建筑被用来创造民族认同的不同方式。

穿过平壤金日成广场的女孩；克里斯马克，韩国人，无题#16，1957

不朽的国家检查国家的架构。这些策展人解释说，虽然这位朝鲜建筑师被赋予了建设社会主义社会的任务，但建筑师并不是他们作品的作者，而是归功于国家领导人。虽然在韩国，个人创造力的想法是值得称道的，但从事公共项目的建筑师们却深受官僚和资本主义的束缚。

北部/南部边界的第三区域中心--------------最根本地调解、最军事化和世界上最具政治色彩的边界。
这些展品之一是在朝鲜战争期间一个关键的战斗地点的一座山的地形描述，显示了在朝鲜军队使用的地下水平下修建的隧道。

清溪对首尔灯光的看法，安世权，2004

最后一个被称为“乌托邦之旅”的区域，由北京高丽集团(Koryo Group)联合创始人尼克·邦纳(Nick Bonner)收集的图片组成，高丽集团致力于朝鲜的旅游、电影和文化制作。这其中包括漫画书“建筑师的日子”和一系列描绘旅游环境的图片，称为“乌托邦委员会”，这两幅画都是专门为展馆制作的，是由匿名的朝鲜艺术家和建筑师创作的。

“屋顶上写了一系列由易桑在上世纪30年代写的诗，”一位年仅24岁的年轻建筑师辍学--一位打败了达达(Dadaist)--影响了三年后去世的韩国诗人，所以他从未经历过分裂，“赵说。展览取名于这些诗中的一首。

金日成大学，平壤，1946，建筑师未知；查理·克莱恩，2006

韩国馆是威尼斯双年展上最新的建筑之一。它的建筑师，Seok Chul Kim，最初建议使用这个结构来接待朝鲜人，尽管这还没有实现。如果它能按预期运作，赵显明说，展馆可能“产生一个新的现实”。

他说：“这就是我认为这种创造性的纪律文化可以做的，让我们去研究它，想出一些政客们无法想出的方式来参与其中。”

金秀根，首尔，1968；摄影师未知

以下是我们采访赵明介的经过编辑的文字记录：

赵明介：我主要是一名建筑师，但我扮演的是一名专员的角色，这一角色演变成了和另外两位策展人一起担任这次展览的策展人。

韩国演员地图，2014

安娜·温斯顿：把亭子组装在一起的经验如何？

当我去年四月开始工作的时候，我从来没有想过我会在这个时候结束，但是我们清楚地理解环境是(希望我们)回顾过去。诀窍是，要真正回顾过去的工作，才能向前迈进。这是一项在时间范围内的迷人任务--一项非常具有里程碑意义的任务。一些我们认为重要的东西，看看韩国的两个部分，因为100年前，它是不一样的，对吗？因为它实际上是一个实体，它是日本殖民的开始。所以最初的想法是与朝鲜人接触。

事实上，在12月之前，我一直致力于通过各种途径发送情书来吸引他们，因为你可能知道，我不能直接联系他们。然后，这个过程以某种方式有机地发展成了一个相当激烈的全球性研究项目，因为我们必须找到合适的人脉，以此类推。

然后，它变成了一个相当史诗级的节目，关于两个韩国，关于两个韩国的建筑-但不是由两个韩国。我认为在这个复杂的城市场景中，我们有39个条目，不知怎么的，很多事情都是从合作中产生的，其中只有18个是韩国人。其中21人不是韩国人，但没有朝鲜人。但他们是调解人，他们是让我们体验的窗口。每一只都像一只鸟，它们有自己的乌鸦眼影。

由南六月白克，约1988，从非军事区项目，艺术和建筑店面，纽约

安娜·温斯顿：展览的标题是从哪里来的？

赵明介：这是一位年仅24岁的年轻建筑师辍学后于1934创作的诗歌系列的标题--他是一位打败达达派的韩国诗人，三年后去世，因此他从未经历过分裂。

但这是一系列看似脱节的诗，你会在屋顶上看到一些例子。它已经成为一个隐喻，同时，它也成为了一种框架，这种史诗级的叙事创造了一个安静的安静碎片在某种程度上。所以对我们来说，每一件作品都很吸引人，但它也讲述了更多的故事--这些东西之间的故事。有一些有趣的笑话，有些东西是不能说的，有些东西是可怕的神秘，也是空虚的。希望这至少会给出一些令人兴奋的东西，显示出当两个人有一天相遇的时候，它有多大的潜力。在这一点上，我认为这是一个伟大的机会，使今天的开幕式像一个节日的活动，这就是为什么我们有18个假的世界旗帜，代表一些世界，我们创造了。最终，也许明年，我们可以带着两面旗帜：朝鲜和韩国。谁知道呢，它可以变成一面旗帜。

这位建筑师在一月份设计了最后一座展馆，我们之所以能够成为最后一个占领贾尔迪尼的国家，是因为他和伟大的艺术家一起向威尼斯市长马西莫·卡恰里(从1993到2000年月6日)提出了我们将接待朝鲜人的想法，这样它就变得更重要了，不仅仅是在我们的展览上，而且在所有的建筑展览中。它真的能产生新的现实。

金日成广场，平壤，2010

安娜·温斯顿：想通过展览把两国团结起来，这是一件相当雄心勃勃的事情。

赵明介：没能成功，但我想我们在这些有趣的人之间创造了一些极其重要的友情。通常情况下，这将是一个在外国展馆的韩国聚会，但这已经变成了另一回事。这不仅仅是关于建筑：在39种建筑中，只有19种是建筑，城市学家，建筑理论家和我们展示的人。其余的都是通过不同的学科，如艺术和电影制作。

这就是我认为这种创造性的纪律文化所能做的，允许我们去研究它，并想出政治家们无法想出的方式来参与其中。

纪冬石(1988)建设五一体育馆

安娜·温斯顿：你有没有机会看到其他的双年展和其他展馆？

赵明介：太棒了，它真的充满了激情。当然，每个展馆都有一个广泛的方法来解决这个问题，我认为把所有这些拼图拼凑在一起，在一个地方看到它真的是一个机会。我希望他们把整个目录做成一本书--我收集这些！

Anna Winston：雷姆对你的项目非常支持吗？

赵明介：是的，当然。我非常感激。同时，我也很感激它给了我一个完美的平台来做一些我想做的事情。我的想法是从我设计上海世博会韩国馆2010开始的，当时有一个朝鲜馆，因为这是朝鲜第一次出现在这个节日活动上。一开始我觉得很奇怪，但后来我突然想到：我不知道该如何应对，但实际上有一些相似之处。

“乌托邦委员会”由白头山建筑学院的建筑师拍摄，2011；由尼克·邦纳委托

韩国馆的想法是把首尔作为一个像素化的卡通地图，一个三维地图，1：300比例的版本，半覆盖的结构。然后他们的规模要小得多，但在内部，他们以自己的方式给平壤带来了机会。他们做了宝塔，他们有这些松树-非常有代表性，但我想‘哇，我们想到了同样的事情’。这里的某些时刻在某种程度上反映了这一点，但我们应该能够在以后更好地阐明这一点。在不久的将来，朝鲜半岛的凝聚力可能会大得多。

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