采访：酒店经营者、餐厅老板和开发商AndréBalazs是纽约标准酒店、好莱坞马蒙特庄园和伦敦奇尔顿消防队的幕后主使。他告诉Dezeen，为什么他的方法是“有点像一个老式好莱坞工作室”(幻灯片)。

除了迷人的酒店和餐厅，巴拉兹还在纽约开发了住宅建筑，建筑师让·努维尔、理查德·格勒克曼和曹建文(Calvin Tsao)。

安德烈巴拉兹

然而，他谨慎地避免让大人物在他的项目上获得自由，而是选择邀请一系列的外部合作者与他的内部团队一起工作。

他在纽约办公室接受电话采访时说：“我们之所以有这么大的内部设计团队，是因为我们不喜欢那些有标志性风格的建筑师。”“因为这样你就可以得到他们的签名风格了。所以我们经常去找那些还没有发展出标志性风格的年轻人。“

简·努维尔的“40美塞”的外表

巴拉兹雇用诺维尔设计40美世，纽约公寓楼，在2002之前，法国建筑师获得了普利茨克奖的超级明星地位。但努维尔不被允许做内饰。巴拉兹说：“我让安东尼奥·西特里奥来做内饰，因为我觉得琼太强硬了。”

巴拉兹于1957出生于波士顿，是标准连锁酒店(Standard Hotel Chain)的所有者和运营商安德列·巴拉兹地产(AndréBalazs Properties)的负责人。该公司在美国有五处房产，在伦敦的一个新前哨，位于尤斯顿路(Euston Road)上的布鲁斯特前卡姆登市政厅大楼

伦敦奇尔顿消防队的外部。丹·格拉瑟(Dan Glasser)摄

这座建筑与奇尔特斯消防队形成鲜明对比，这是目前伦敦最著名的饱和露营地，它在Marylebone占据了一座华丽的新哥特式旧式消防站。

事实上，巴拉兹的任何财产都与任何其他财产没有任何相似之处，这是他把每一个新项目当作电影剧本来对待的结果。

伦敦奇尔顿消防队的酒吧。蒂姆·克林奇摄

他说：“我认为我的角色和我公司的角色有点像一个老式的好莱坞工作室。”“我们把谁是最好的作家，谁是导演，谁是我们可以引进的演员，谁是最好的制作设计师，最好的作曲家，我们将组成一个团队。我们有设计制服的人，也有设计制服各个方面的人。“

“这是非常合作的，这是一个巨大的团队努力。你不能看这些地方，说是这个设计师干的。他们都有非常重要的贡献。“

纽约标准高线的一间房间。托马斯·洛夫摄

巴拉兹是世纪中叶法国建筑师和工程师让？普鲁维的崇拜者，他拥有普鲁韦的梅森热带，这是一种两层的钢和铝预制板，最初建于20世纪50年代的刚果共和国布拉柴维尔。

今年夏天早些时候，巴拉兹应邀参加了在巴塞尔举行的迈阿密设计收藏家展，这是一个关于移动、模块化建筑的展览。展览包括Shigeru ban的纸板茶馆，Atelier van Lieshout的洞穴般的玻璃纤维原住所，宜家的难民庇护所，以及普鲁韦设计的加油站。

让？普鲁维的总加油站和宜家的难民庇护所在迈阿密/巴塞尔2015的设计中展出。

巴拉兹说，“鉴于这个展览的轮廓松散--它是预制的、模块化的、可持续性的，还有很多时髦的词汇--而且考虑到我们所做的高度清晰的餐厅和俱乐部，这可能就是我被要求主持演出的原因。”

“这很可能与让·普鲁维是该剧中如此有启发性的人物有很大关系。”[布鲁韦]最初在他的作品中探索了其中的许多东西。[他开发了一种建筑和制造方法和规程，旨在解决非常实际的需要，例如迅速建立一所学校或在热带气候下创造负担得起的住房。“

“他不仅在美学设计方面是个天才，而且还处理了许多这些问题。有些没有成功，但他正在对付他们。“

纽约标准东村的外部。托马斯·洛夫摄

以下是我们采访AndréBalazs的经过编辑的记录：

马库斯·费尔斯：你是如何参与迈阿密设计展的？

AndréBalazs：设计迈阿密的人，&bra;设计迈阿密导演&ket;罗德曼·普里马克，特别是要求我去做。
这可能有很多原因是让·普鲁韦在节目中是个精妙的人物。

几年前，我在拍卖会上买下了我认为是他最有趣的房子之一--麦森热带--大约六年前，我在泰特现代展出了这些房子。

因此，鉴于展览的松散轮廓，这是预制，模块化，可持续性，许多嘈杂的话-并给予高度明确的餐厅和俱乐部，我们已经做了，这大概是为什么我被要求策展。

在我的脑海里，我想把这个节目的知识概念框架起来，仅仅是为了回答一个简单的问题：为什么是这个节目，为什么是现在？我不得不继续回到普鲁韦。他最初在他的作品中探索了其中的许多东西--我指的是模块化、可持续性等等。

[他开发了]一种建筑和制造方法和规程，旨在解决非常实际的需要，例如迅速建立一所学校或在热带气候下创造负担得起的住房。他不仅在美学设计方面是个天才，而且还处理了许多这些问题。有些失败了，但他在对付他们。

纽约标准东村的咖啡馆。托马斯·洛夫摄

马库斯集市：你如何为你的项目选择建筑师和设计师？你们的旅馆和餐馆都很不一样。

安德烈-巴拉兹：他们非常不同。在此过程中，我们还在纽约市进行了三项地面建设的住宅开发，从SoHo(一个肯马尔广场)边缘的一个相对较小的项目，到理查德·格勒克曼(Richard Grakman)和让努维尔(Jeannouvel)一起在苏荷的一个历史街区建造了一座超级豪华建筑。在他获得普利茨克奖之前，这是他在美国的第一栋建筑。

我认为适合在那种肌肉发达的建筑中工作的唯一一个人，即所谓的SOHO已知和保护的铸铁，是让·努韦尔。
所以我们开始和他一起工作&bra;在40默瑟尔&ket;。
这是一个酒店，到9/11时，我们不得不把它转换为住宅。
我有安东尼奥·佛特里奥来做内部的事，因为我认为让·吉特里奥过得太艰难了。

我们做了[威廉海狸楼]，一座330单元的48层的高楼，和曹建东。

所以我想，无论是建筑，室内设计还是装饰--这与室内设计不同，更注重程序设计--我真的从想象建筑的故事开始，然后和我们的内部设计团队一起，非常面向生产，我们引进了不同的人，他们可能会帮助解决这个特定的故事。

比如说曼哈顿的标准高线(Standard High Line)，它建在一片空地上，而我不想复制一座原本是铸铁框架的建筑。我以为那会是迪斯尼式的，毫无意义。

纽约标准高线的外部。托马斯·洛夫摄

然后我们和标准高线一起与詹姆斯·斯图尔特·波尔石合作，他当时是哥伦比亚大学建筑研究生院的院长，因为这将是一个非常非常经典的纽约。这不是一个历史悠久的地区。我们可以完全按照我们的意愿建造。托德·施利曼，当时是Ennead公司的合伙人，托德是我认识很久的人，我们一起在康奈尔建筑学校上学。在这里，我们想要建造一座建筑，它是品牌的表达，标准品牌。

那是一座地面建筑。所以我们请来了一个叫ShawnHausman的人，他是一名布景设计师，曾为各种标准工作过，他和罗曼和威廉姆斯一起做制作工作，并和他们一起在家里工作。在每一种情况下，团队被聚集在一起，因为他们对所需要的东西有某种看法。

例如：许多年前，我在摩洛哥一家小型酒店看到了一个我很欣赏的项目。我看着奥利维尔·马蒂(Olivier Marty)，他是KO工作室的合伙人之一，和他们一起工作的还有建筑师大卫·阿彻(David Archer)，他在我的办公室工作了多年。

这是一栋一级建筑。大卫在建筑上工作，KO工作室也被引入了一些内部环境。所以他们每个人都有一个故事。我们组建了一个团队来说明一个故事。

伦敦奇尔顿消防队的餐厅。尼古拉斯·凯(Nicholas Kay)摄

马库斯·费尔斯：你如何看待你在这些项目中的角色？

安德烈-巴拉兹：我认为我的角色和公司的角色，除了经营酒店和餐馆，有点像一个老式的好莱坞工作室。我们会说，看，我们要拍一部冲浪电影。

Marcus Fairs：冲浪电影？

安德烈-巴拉兹：假设我是一个工作室的负责人，我说我认为市场是正确的，做一部基于冲浪的电影。或者让我们拍一部惊险惊险片。我们把谁是最好的作家，谁是导演，谁是我们可以引进的演员，谁是最好的制作设计师，最好的作曲家，我们将组成一个团队。我们有设计制服的人，也有设计制服各个方面的人。这是一个非常合作的团队，这是一个巨大的团队努力。你不能看这些地方，说是这个设计师干的。他们都有非常重要的贡献。

纽约美世的外表。托马斯·洛夫摄

Marcus Fairs：所以你不在签名大楼后面？

安德烈-巴拉兹：你知道，我们有这么大的内部设计团队的原因之一是，我们不喜欢选择有签名风格的建筑师。因为那样你就能得到他们的签名风格了。所以我们经常去找那些还没有发展出标志性风格的年轻人。

即使是克里斯蒂安·丽格里，当我们做美塞时，也不是今天以一种特别的外观而出名的克里斯蒂安·丽格里(Christian Liaigre)。事实上，他今天所熟知的样子是我们在做美世的过程中合作的直接结果。

所以我们有一个内部团队的原因是，大多数和我们一起工作的人从来没有做过我们要求他们做的事情。大量的产品，填补了空白，来自我们更经验丰富的内部团队，但味道和方向是为什么我们与谁，我认为是正确的设计师或建筑师合作。这些项目并不真正需要架构。有的只做一段时间，有的只做一段时间，然后他们需要不同层次的计划。大部分室内设计，在规划的意义上-事实上，所有的-来自我们。然后我们和一个装饰师或建筑师合作。

纽约美世酒店的一个房间。ChrisMosier摄

马库斯·法尔：伦敦的标准电影剧本是什么？

安德烈-巴拉兹：我们刚刚开始在卡姆登市政厅大楼进行内部拆除。卡姆登的历史，卡姆登有一定的政治历史，这与思想过程有关。这是非常相关的，这是一座建筑的某种形式的布鲁塔主义建筑性质，从1970年代初开始。这一切都成为我们所处理的叙事的一部分。它是国王十字勋章，它在圣潘克拉斯对面，它是卡姆登，它是一座布鲁塔式建筑。因此，这些是编织某种故事的起点。

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