david annesley waddington custot

2017-11-16 14:41
Installation view of (from left) Loquat, 1965; Untitled, 1968-9; and Untitled, 1969, all by David Annesley at Waddington Custot. Courtesy of Waddington Custot
某些颜色的组合使大卫·安内斯利感到很不舒服。这位现年84岁的新一代雕塑家对颜色总是有一种身体上的、动感的反应-一颗栗色可以是“太栗色”,一种黄色“太黄”。他的每一个几何钢片都是精细的,精心的颜色编码,匹配和绘画,阴影调整经常持续数周。
“对大卫来说,颜色就像品味,”瓦丁顿Custot画廊总监雅各布·特福(JacobTwyford)在安妮斯利(Annesley)在科克街(Cork Street)举办的感官测试个展“他马上就知道出了什么问题,这对他产生了情感上的影响。”

                            
Kurumidza II,2017年
1998年,特福第一次见到安内斯利,当时是瓦丁顿·卡斯托关于20世纪60年代雕塑的展览,两人立刻建立了联系。现在,很少有人对安内斯利和他的作品如此熟悉或热情。“他是那种告诉你他很害羞的人,四个小时后,你就不再说话了,”特雷福德说。
这是一个画廊艺术家和50年的背景故事的关系。安内斯利出生于伦敦,在津巴布韦接受教育,后来在圣马丁艺术学院(St Martin‘s School of Art)接受安东尼·卡罗(Anthony Caro)的教育。1966年,他举办了自己的第一场个展,当时瓦丁顿·卡斯托(Waddington Custot)是瓦丁顿画廊(Waddington Galleries)(法国艺术品交易商斯特凡纳·库斯托特(Stephane Custot)直到2011年才合作)。这个展览让安内斯利参与了一场国际对话,导致当年晚些时候在纽约波因德克斯特画廊举办了一场售罄的个展。
然后,在特维斯认为是“变化的时尚”和“生活正在发生”,安妮斯利的职业生涯走了一条不同的道路:教学。二十年来,他在中央艺术设计学院(Central School Of Art And Design)和圣马丁学院(St Martin‘s)连续担任一系列职位的同时,也设法维持了缓慢但稳定的国际展览。在九十年代,他的作品回到瓦丁顿画廊,在特福的命令下,因此开始了持续20年的关系。

                            
无标题的,无称号的,无权利的, 1968
六年后,两人第一次见面,并开始了修复安内斯利原来的60年代雕塑的使命,有另一个,悲惨的破坏。2004年的蒙马特大火吞噬了安内斯利新装修的三件作品。“我们都心碎了,”特雷福德说。“其他瓦丁顿的作品也被破坏了,但我和大卫有着特殊的联系。”
然而,从灰烬中,却有了新的生命。今年早些时候,在瓦丁顿·库斯托特的“颜色是”展览上,安妮斯利的“偷秀”节目被收录,之后,特雷福德决心说服安内斯利,让他相信,再举办一场个展不仅是可能的,而且是非常重要的。将其命名为“凤凰计划”(这恰如其分地吸引了安妮斯利的想象力),这对夫妇的使命被重新定位:重新创造三件淹没在莫马特的丢失的作品。作为新的,哥德罗龙(1966),无名氏(1969)和枇杷(1965)在今天的展览中像骄傲的、炙热的羽毛一样绽放。
洁净的白色空间已经变成了一种色彩的焰火,气氛也很紧张。每一件作品似乎都在它弯曲的边缘上脆弱地摇晃着,仿佛一个笨拙的访问者随时都能把它敲过来。它们看起来很轻,虽然它们是由焊接的钢制成的,但充满了运动的感觉。一条看不见的绳子在每一个工作之间拉拔河,拉和推。艺术家描述了三个红色盒子和圆形(1967)为“巨车阵上的移动”。

                            
三个红盒子和圆圈,1967年
这些作品看起来不仅移动,而且当你在空间周围旋转时,它们会改变颜色。阴影柔和地落下,创造出新的色彩,而高度抛光的金属反射蓝色和黄色,创造绿色,因此解释Annesley对数学精确的色彩工作的承诺-它们混合和调节。
但是形状,特别是几何学,对艺术家来说和色彩一样重要,特雷福德解释道。这两项工作关系密切。大卫曾经说过:“我的雕塑线条可以用微型飞机飞行.”如果你在飞机后面铺上地毯,那就是他的雕塑。
的确,安内斯利在50年代接受了皇家空军飞行员的训练-但直到最近,在事后的帮助下,通过与特福的交谈,这位艺术家才开始认识到,这些飞行形成的经历对他的实践有多么大的影响。“我认为他从在天空中度过了那么多时间中学到了很多东西;漂浮,失重,与地面无关。”每一项工作都是一次特技演习:库鲁米扎枪管卷,果德龙兔跳。

                            
Kurumidza 1, 1967
最新的桌面作品——Annesley专门为展览制作的——悬停在字面上,放置在画廊的入口大厅,在巨大的,白色的白色架子上。Twyford说,基于60年代的艺术家们制作的未经雕琢的马赛克,它们是永恒美丽的,这是因为他们对几何学的依赖。几何学并没有过时,只是时尚而已。
比大型工程更健壮,它们的颜色和形状被赋予了新的动力-圆内密密麻麻的圆圈让人联想到飞机发动机。他们随时可能起飞。这两个人都取名库鲁米扎(意思是“敦促”),在原产于津巴布韦的班图语肖纳(Shona)中,他们对展览、艺术家和他的出色表现都是一个恰当的结论和介绍。
Installation view of Godroon, 1966, by David Annesley at Waddington Custot. Courtesy of Waddington Custot
Loquat, 1965, by David Annesley
keywords:Sculpture, British art, Head to Head, London exhibitions
关键词:雕塑,英国艺术,从头到头,伦敦展览
某些颜色的组合使大卫·安内斯利感到很不舒服。这位现年84岁的新一代雕塑家对颜色总是有一种身体上的、动感的反应-一颗栗色可以是“太栗色”,一种黄色“太黄”。他的每个几何钢片都是.。

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