这个传说和历史的面貌变化

地标，莫斯科普什金斯基电影院，

最终形成了一种既包含软系统组装又包含硬系统组装的设计方法。

和经验。它是一个巨大的三维屏幕，覆盖和改造。

电影院现有的外观。普什金斯基的新面孔是

明亮，位于现有建筑围护结构的外部。电影院

Terrestre被认为是一个外向的屏幕，有一个直接的屏幕。

作为一个超公共空间的投影。电影制作技术的整合

被战略性地嵌入到设计中。
膜装置的这种暴露

增强其主题饱和度，将普什金斯基电影重塑为一个新的

contemporaries同代人( contemporary的名词复数 )

这个项目最初受到图像的影响。

在80年代的科幻电影“视频”中，一股突围的激进力量。

作为一个终极的奇观，延伸了源头和信封

媒体，热切地故意想要冲破物理世界。

这个场景被认为是媒体地形力量的批评家。

电影是一部难以捉摸的机器。它会产生一种崩溃或缓解的形式。

电影(或电影银幕上的任何戏剧)和

对日常生活的假设。它被认为是一个包含

在卷轴和现实之间的模糊和暴力的体验。

电影舞台推测杜邦·泰维克的使用

以柯里安为主要原料，进行皮肤和固体块体的施工。

新的外墙。这种组合产生了透明度和

不透明度，在各种特定的编程式中表示柔软和硬度。

立面的位置。工业版的Tyvek是用来拉伸的。

作为屏幕，是项目的经济部分。它会有

有能力充当薄薄的湿气屏障

透气，使通风和室外电影投影发生在

这个项目最大的区域。科里安固体表面被展开为包含

体积和洞穴，以及框架更大的孔工程。它是

作为一个较小，但稳健，更厚的部分项目的特点。入口

用于进出口、阳台空间和综合舱室的集合

相机和大气照明臂扩展设计采用的是

corial[医]革片的

电影的总体经验与遭遇

地层既是机械的，也是流体的。它被认为是一个二进制

包括电影和建筑，一个软硬媒体的混合体，快速和

缓慢的技术。这个项目的组成部分是一系列机械的。

设计用于同时拖动和推送屏幕的手臂作为

光源，移动摄像机，投影仪。它们在功能上是壮观的，设计的。

将被安排到特别首映式活动中来展示荣誉

电影的行会和人员。

Firm OCDC

Type Cultural › Hall/Theater

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