城市真空中的激励器

位于哥特式圣罗兰教堂(圣罗兰大教堂)和德尔菲塞瓦特运河之间，格罗特克尔凯普林运河是在城市中心的现代主义重建过程中才形成的，而市中心在二战期间几乎被完全摧毁。

尽管广场位于市中心，但它几乎没有在城市生活中发挥作用，因为没有一条商业街将它与城市的其他公共空间连接起来，而且只有少数几个设施面向广场本身。相反，许多建筑的背面定义了广场的外观和氛围，使它在空间上毫无吸引力和乏味。因此，这个想法出现了，通过建造一个小剧院展馆，在空间和程序上激活广场，以填补城市织物中令人不快的真空。

在鹿特丹扶轮社的倡议下，在2004年秋季组织了一次应邀参加的建筑比赛，Atelier Kempe Thill为其提交了获奖作品。

轮廓与透明度：城市对象

建造的剧院领奖台始终如一地诠释了这一任务，也许有点令人惊讶的是作为一种都市化的行动。
现有的状况被视为起点，并通过有针对性和强有力的姿态加以改善。
40m长的结构有力地将正方形和运河彼此分开，以便提高它们各自的空间易性。
领奖台占据了几乎广场的整个西方，从而增强了空间的框架，创造了更亲密的角色，并为SintLaurenskErk提供了对方。
主席台位于建筑物的线路中，定义了“运河区”；
因此，Delftsevaart运河被强调是一个重要的城市空间。
该结构本身被设计为开放和透明的体积，保持方形和水之间的视觉连接，并且避免空间收缩。
结果是一个对象，它将自己呈现为城市内的一个活化剂：它定义了空间，同时打开了它们之间的视图，并充当光学过滤器，从而使异构的鹿特丹城市景观变得更加生动。
通过在其设计中抑制使用颜色来最大化物体的空间冲击。

纲领自由：作为舞台的讲台

剧院讲台被设想成一个大城市舞台。两个服务核心-米的高度-从50厘米高的基地上升。在这两卷书之间，屋顶自由跨度达30米，由此形成的开放式框架形成了舞台。舞台空间有两个方向，既面向广场，又面向水，使从两边观看表演成为可能。另一种可能的观看安排是让观众自己站在“舞台”上。南方服务中心在打开时可容纳长度为70米的舞台幕布。根据事件的发生，这个窗帘可以用来调整舞台的大小，甚至完全把舞台本身转变成一个封闭的“封闭空间”。

因此，活动纺织品的作用强调了事件的空气性和暂时性。北方服务中心主要保留艺术家的使用，包括浴室设施、更衣室和储藏空间。综合厨房也可以用来操作一个小咖啡馆。

建造的结构不符合任何明确的程序编纂或类型学分类的尝试。相反，它把自己描绘成一个面对空虚、提出问题和煽动意想不到的使用的对象。任何功能主义的决心或表面上的象征主义都被谨慎地避免了。强烈的图像来自诱人和巨大的屋顶结构，但同时也保持了令人愉快的低调。

其结果是鹿特丹城市人口的一次充满灵感的聚会是一个平静和有尊严的环境。

物化：最大限度的耐用性和精致性

在鹿特丹，城市空间被大量使用。由于耐用物化是一项强制性要求，该平台完全是用混凝土和钢建造的。细节的目的是最终的缩减，以便使对象看起来具有巨大的意义，同时又能使其精益求精。该结构由几乎完全由氧化钛组成的混凝土组成。预应力混凝土结构形成了自由跨屋顶，允许一个非常薄的板，厚度50厘米的边缘和75厘米的中心。

使用非常大的模板(10米x2，5m)有助于将可见接头减少到最低限度。所有的技术设施-螺栓，电气管道，和窗帘轨道-完全集成在施工中。混凝土表面用一种特殊的防涂鸦涂层密封.

服务核心的体积用一个不含轴承的不锈钢网覆盖，每个面板的宽度为5米，墙角用不锈钢条加固。在钢网后面的LED灯条照亮了晚上的服务量，从而在晚上把讲台变成了一个意想不到的灯光雕塑。两扇不锈钢门-每扇高5米-可以进入服务核心。就像这座建筑的几乎所有其他元素一样，它们都是定制的。

团队规划与实现：

建筑师，设计师:

Atelier Kempe Thill建筑师和规划师，鹿特丹（NL）

Atelier Kempe Thill小组：

AndréKempe，Oliver Thill，David van Eck：

汤姆范德穆伦，金曼布鲁斯特，

Takashi Nakamura，Frank Verzijden

Firm Atelier Kempe Thill

Type Cultural › Hall/Theater Pavilion

STATUS Built

YEAR 2009

SIZE 1000 sqft - 3000 sqft

BUDGET $500K - 1M

Photos Ulrich Schwarz

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