考古文物通常被理解为体现了个体创造者以及整个文化和历史运动的愿望和意图。但最近，“神器”一词已表示意图与客体之间关系的不确定性。“压缩伪影”-数字算法中的错误或畸变-扭曲信息，或引入质疑虚拟媒体忠诚度的新颖、非预期的模式。过时的伪影展示了在激进工艺工作室实践中物体的双重作用，有时是为专注的设计轨迹服务，另一些则是偏离项目议程，以生成新的形式、参数或查询领域。手工制作的陶瓷铸型、数码制作的石膏模和模版，每一种都提供了对理想的几何图形和在建筑和都市化规模上运作的建议的渴望的物质抵抗力。

激进手工艺将这种离经叛道的人工制品视为一种对设计的抵抗的生成工具，体现了工作室对“低保真度/高科技”的探索，并将其重新解释为“低保真度”和“高技术”。对技术的强调不仅包括对新事物的迷恋，也包括对传统的迷恋；在从数字领域到物质领域的翻译中，放松“忠实”的理想，允许通过工艺过程来实现“守信用”。在陶瓷中生产建筑“模型”的技术挑战为更大的建筑提案本身提供了意想不到的潜在设计考虑。激进工匠有意识地致力于发展这种平行实践的形式，在艺术品的即时物质性和建筑项目的投机模式之间摇摆。对神器的一致重新解释是诱使规模和实践这两个方面之间相互作用的关键。

Firm Radical Craft

Type Cultural › Gallery

YEAR 2013

Photos Jason Kwong, Diana Barash

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关键词：建筑、建筑新闻、室内设计、组合、规格、品牌、市场、产品变异品：激进工艺的作品