我们生活在拆除建筑物的时代

比恢复和放置值更容易。有一个隐藏的历史

发现或重新发现所必需的物体和建筑物。

当我们使用现有的结构时，我们不能

避免连续阅读元素和

原始建筑工程。对我们来说，这就是寻找一个谜语

有机会弄清楚。

我们喜欢

皮埃尔·布尔迪恩的，

时间和磨损

涉及到社会代理人。

这一事实本身就值得公开，在这种情况下，也许这是我们唯一的

以设计为前提。

我们认为重建迭戈PATARES大厦（或

剩下的是

挑战，也是与这一切历史合作的黄金机遇。

在我们看来，负担是不能浪费的。

建筑师“干净石板”的返祖宣言

这座建筑，没有比其他建筑更重要的演员了。

在我们最近的历史中

意识形态和政治两极分化和社会分工。它是

作为“新人”的象征

总统政府

萨尔瓦多阿连德和之后，跑车成为政府所在地

皮诺切特将军的政权，体现了“权力中心”

在过去的三十年里，从城市的角度来看，

护栏，关闭并受安全规定的保护

政府及其后由国防部四个行政部门组成。为

这就是为什么这座建筑没有被视为受人喜爱的对象。

原结构是在创记录的时间内设计和建造的。作为一种策略，

建筑师们构想出了巨大尺寸的大甲板，

其后安装在规例所界定的处所之下

在建筑期间。

开端

深

一边，在主干道的人行道上，另一边是

入侵

法式建筑

2006年3月5日，一场大火发生在建筑物的东段。

完全是大会堂

可容纳2 000人的会议。

这导致

关于其未来的决定

需要一个国际建筑竞赛，在这个比赛中我们的项目

如何面对这个问题，从城市的角度来看，不是来自

建造自己但是

多年来一直没有联系到的。所以第一

吸引我们的是街区的建筑和公共空间。

设计策略是决定它在城市中的作用。这栋楼刚刚

适应了一种城市设计，在我们看来，重新设计了

连接方法

就是今天。在这里，让·努维尔的话使所有的意义：“一个当代建筑的存在。

成功的时候能够改善周围的环境，同时

由他们加强“

提议,

采用原工程的建筑理念和质量，

以当代的方式解释为建设一个新的群体

（包括附属建筑、土地等在内的）房屋或其他建筑物.

主要观点很突出，但我们把它们融合成一个单一的“透明度”概念。

这些是：开放

和城市关系，设置一个大的甲板和松散的体积在下面；

建物

通过社区项目向社区开放；

通过整合尽可能多的社会中介来使项目合法化

这座城市的新基准。

建议寻求

三座小型建筑的城市轮廓能够清晰地表达出一套

新的公共空间。

和透明度

选择向

外在的，以某种方式展示活动和他们的主角并分享它们。

和过路人在一起。

建筑在传播内部环境中起着重要作用。此外，

从城市的角度来看，

这座城市为它提供了新的公共屋顶覆盖和设备的空间。阿

用于文化艺术活动的建筑应该总是不同的。

透明度和共享不仅与他们的直接用户，而是

也与社区一般。

显示一切都是不可能的（因为在建筑物内）

很多大厅都是用来娱乐的)挑战是要知道该展示什么

以及怎么做。

透明度的显示是通过一个外观系统来显示的，这个系统从

大范围的开放和透明到完全不透明和封闭。

项目展示这些表演艺术的大厅作为“箱或容器”在

哪种音乐，舞蹈和戏剧表演。从外面我们不能

看看里面发生了什么，但我们觉得这是很重要的事情。

在表演艺术的大厅里，最重要的是它必须是完全的。

脱离外在去创造自己的实相。灯光变暗了

带来黑暗，就会有寂静。只有在那一刻，幻想才得以传播。

作为一个新的现实。戏已经开始了。

房舍和建筑物

从整体上看，建筑物的布局是以三个主要的体积或“建筑物”为基础的。

包含了项目的三个主要领域。这些是，从西到东

按照与建筑物相同的顺序排列：文献中心

表演艺术及音乐(图书馆)；表演艺术训练室及

音乐(排练室、博物馆和展览厅)和伟大的音乐会

大厅(供2 000人使用的剧院)

在公共空间的层面上，这三个

建筑物是分开的，可以被行人完全包围，

大部分的项目，但在较低的层次，他们都是相互关联的

一栋楼。他们之间的空间已经变成有盖的了。

广场是主要的公共空间，并邀请过路人占用

把它合并到城市里去。

前两个面向东的结构是重新设计的一部分。

现存的建筑物在火灾中幸存下来，而其余的建筑(

伟大的音乐厅)是一部新作品。

垂直观察时，这些处所是通过以下方式连接起来的：

三层高楼，我们在其中有一个概述

建筑。这些

直接到每一个正方形都是它们的延伸。这是

加筋

室内和室外混凝土，避免了室内和室外的垂直结构元素。

透明 .

设计与材料

构成这座建筑物的所有主要材料都有

在原来的结构中发现，值得突出其中的五个：

耐候钢(Corten钢)，外露钢筋混凝土，玻璃，钢和

木材。我们不认为在使用这些材料时，它们会出现在

他们的表现力受到了限制。

耐候钢是连接过去的完美纽带，

现在和未来。这种精细的材料远非存在。

模仿。它存在于原来的结构中，现在我们试着把它取下来。

在这座新建筑中，它被用作外墙、天花板的涂层，达到了极致。

还有混凝土。这种材料也被用于各种形式，如

穿孔，光滑，折叠和标准。它的质量随着时间的推移仍然令我们吃惊。

这种涂层，主要用于我们的外墙与玻璃的交变。

幕墙和大窗户有两种基本功能和几种次要功能。

二进制反码.

并试图掩盖它

他们应该从外面被监视，

一本玻璃卷显示了一个迷人的内部。这就是

舞蹈排练室，

图书馆的房间和大楼里的其他大厅。第二部戏是

使耐候钢表面变形的玻璃箱的外观

产生完全变化的褶皱

光线投射到正面的方式。把这两者结合起来

它创造了一种奇怪的自发性

在设计中为我们准备未来的阅读材料。只有一种混凝土有

被用

以及外部广场和

耐候钢

随机放置在上面。

贸发会议的恢复和搬迁

艺术收藏

许多艺术家是由最初的贸发会议召集的。

专门为这幢大楼做的。许多

这些工程已经集成到建筑物的架构中，例如

胡安·伯纳尔·庞塞的“玻璃彩绘窗”与

内米西奥·安图内兹和费利克斯·马鲁伊达。这些作品中只有很少一部分保存到了

时间的流逝和建筑物的不同使用者。

以这种方式，14件艺术品可以在

原来的建筑被和谐地集成到了新的工程中。

Sergio Mallol、Sergio Castillo、Marta Colvin和Samuel Román的雕塑

被安置在新大楼里。

伊格诺的门被修复并安装成通往展览室的通道。

美国大众艺术博物馆(MAPA)。胡安·伯纳尔·庞塞的“维多利亚”是

用现代技术修复，并重新安置在一个主广场的甲板上。

里卡多·梅扎的门把和何塞·文图雷利的照片

重新定位以引用一些示例。
然而，我们认为这只是一个小小的部分

任务。从我们的角度来看，检索

贸发会议第三届会议的大部分部分

艺术收藏超过十四件（35%）

检索5部作品(罗伯托·马塔两部，罗瑟·布鲁两部，罗瑟·布鲁一部

(Gracia Barrios)

其他博物馆通过行政资源展出的作品共18件(45%)。

其他六件可能重建的作品(曼扎诺·韦手工制作的四件作品)

有关于一批技术工人的信息，他们能做类似的事情

IvánVilts现有示范_1救济中存在的碎片

比例尺模型，努涅斯的壁画，他愿意协助修复

他的作品。所以我们总共检索了25件艺术品，这是60%的

收款总额。余下的十三项工程可由

同样的艺术家。

显然，鉴于贸发会议第三届会议，这一行动方案似乎是合适的。

藏品具有很高的父系和艺术价值，需要额外的收藏。

所有有关各方的努力，其中许多是匿名的，在开始时

这个项目，但它是非常值得一提的。

和声学

建筑物有一个复杂的音响和舞台系统，这是主建筑所必需的。

活动( activity的名词复数 ).

每个房间的声学角度都是独立处理的。

根据每项活动的声学舒适性。一般声解

由一个与结构分离的双层内层组成

它在每个房间的位置和功能，

反射和吸收功能。每个案例都经过了由

与声学工程师协调的建筑。就这样音乐

霍尔呈现

铰链线可以很好地将声音指向观众，

同时也带来了当代和

对大厅的热情表达。如属

我们选择了更多的舞厅

冷静的表现力，用舌头和黑色折叠床单的设计

凹槽连接板两个大厅都有灯光和音频控制室。

每个大厅的后部取代了旧的翻译亭。

建筑物在全国也有一个独特的分期系统，包括所有的

适当执行所需的元件和设备。至于

舞台剧厅这有一个照明栅格系统，照明棒和

最先进的照明桥梁系统。照明杆自动工作

然而，用绳索和石板来手动工作。

伟大的音乐厅有一个复杂的舞台系统，包括照明和

防火幕、舞台和照明杆(手动和自动)和

这些设施正常运作所需的适当空间，如

侧肩和教堂。此外，舞台还包括一个自动的

系统，以切换它们可以在较低的地方准备的景物。

然后机械地将它们向上移回舞台。

Firm Lateral, arquitectura & diseño

Type Cultural › Cultural Center Gallery Hall/Theater Museum

YEAR 2010

SIZE 1,000,000 +

keywords:architecture, architecture news, interiors, interior design, portfolio, spec, brands, marketplace, products  Centro Cultural Gabriela Mistral

关键词：建筑、建筑新闻、室内设计、组合、规格、品牌、市场、产品中心