这家公司与斯莫恩斯艺术中心有着长期的联系。
1980年，柯克·布兰克与大卫·W密切合作。
斯科特，华盛顿特区全国美术作品集工作人员。
为了准备最后的文件，作为RichardMeier机翼的程序声明，直到今天K@@
在过去的几年里，Brunk的建筑已经完成了许多项目和对德莫恩斯艺术中心的研究。
这些项目包括恢复萨阿宁工作室

萨里宁工作室

得梅因艺术中心收到了一笔大笔捐款，目的是恢复萨里宁教育联队的较低水平，以恢复其原来的工作室用途。在1946年的最初设计中，这个空间是专门为艺术工作室设计的。日光通过玻璃沿整个空间的北侧，连同原来的黑染混凝土地板和最小的完成，使空间是理想的工作室使用。

在这个项目中，较低层次的教育部门被恢复到原来的工作室计划。将涂饰材料移至原外露结构上，对黑色混凝土地板进行了铺装和修复。沿北墙的不对称穹顶灯与原来在这个位置的灯相匹配；另外的原始穹顶灯被恢复并在工作区中重复使用，并在新的荧光灯下进行增强。回收原水槽，重新上光，重新安装。

通过增加广泛的通风设备，可以扩大版画制作程序，并使该方案符合建筑规范和卫生与安全条例。定制的案例作品为各种教育课程提供了工作表面和存储空间。

工作室的修复导致各部门搬迁到现有建筑物内的其他空间。为了容纳因工作室修复而流离失所的部门，作为该项目的一部分，完成了下列翻修：

·在以前的办公室和储存区为艺术图书馆和档案储存区创造了空间。封闭的堆叠和档案存储空间占据了以前没有窗户的储藏室。

*正门和公共阅览室被迁至公共楼梯附近的一个白天充满阳光的前办公区。新的机械设备在提供舒适的阅览室条件的同时，对堆叠和档案空间进行了仔细的控制。橡木墙板和细节回响在现有的大厅和画廊空间以上的磨坊。

·北翼附近的原演播室已改建为办公室、会议室和接待处。图片造型细节继续从现有的教育事业部进入新的接待空间。木头和玻璃隔板和间接照明弥补了日光不足，新咖啡房位于原来的厨房。

*现有的登记办公室搬到了梅耶西部的前休息室。以前的木工车间被改造成一个员工休息室，配备了新的管道装置、个案工作和照明。一个现有的工作室被清理和重新油漆，以供多用途。

所有这些作品的一个总体的美学指导原则是在可能的情况下恢复原来萨里宁建筑的特征。在新的方案功能得到满足的地方，例如艺术图书馆的搬迁，设计表达就补充了最初的萨里宁设计。磨坊的细节和其他材料是一致的既定材料调色板。

多年来，得梅因艺术中心一直在抱怨缺乏可访问性。在1949年设计的萨里宁机翼，作为主要入口，缺乏任何类型的便利，或为残疾人的思想。

诺尔斯·布兰克建筑公司完成了一个三部分项目的最后阶段，以改善该设施的障碍可达性。第一阶段包括重新分级，修复和美化停车场，增加路边坡道，并带回萨里宁的细节，这些年来已经失去。第二阶段对现有的两个休息室进行了改造，使它们完全无障碍。第三阶段是增加一个全玻璃电梯和可进入的坡道入口。

电梯的全定制玻璃和不锈钢外壳只有通过使用数字建模和定制制造技术才有可能和成本效益。使用这种方法，Knowles Blunck Architecture能够以与标准的现成幕墙组件相同的成本提供独特的产品。

守恒展开

得梅因艺术中心2007年对现有艺术存储、航运和接收设施的研究表明，画廊空间与支撑空间的平衡严重失衡。虽然艺术中心积极追求其每一个增加的尖端建筑师，无论是在1968年的IM培翼和理查德梅耶机翼在1985年增加很少的支持空间。这些年来，艺术中心的存储空间已经被瓜分了，没有任何真正的实用艺术存储或接收设施。艺术中心主任杰夫弗莱明(Jeffflming)将现有的装卸码头情况描述为“不存在”。

在2008年完成这项研究之后，诺尔斯·布兰克建筑公司被委托设计一个存储和接收设施，为艺术中心提供现代的艺术存储和接收设施。这一新的增加将不仅包括艺术存储，而且还包括维修人员，航运和接收，以及一个小的作坊，为策展馆建设。

虽然过去对艺术中心的增建是大胆和有争议的，但诺尔斯·布兰克建筑却选择将该建筑埋在毗邻山丘的一侧，并将其与地下艺术中心连接起来。新翼的屋顶将完全被一个绿色屋顶草坪覆盖，无缝地融入山坡，为艺术中心提供一个户外活动平台。新增加的唯一裸露的元素是一个突出的光线，使储藏室成为上面露台的护栏，而石头覆盖着双层折叠的门，在那里运送半成品将能够完全拉进大楼，以确保安全和气候控制。

Firm Knowles Blunck Architecture

Type Cultural › Cultural Center Museum

YEAR 2011

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