任何时候我都能创造出真正的新东西，它是由周围的现实中众所周知的元素构成的。它让我着迷，因为它是一种变态，一种未经授权的，不可接受的操作，我认为这是找到艺术中真正孤立的东西的唯一途径。

坎特

Tadeusz Kantor的艺术文献中心“CRICOTEKA”是对个人创造力道路的艺术探索的象征，跨越了演员和观众之间的边界，在创作者和接受者之间，让每个人都参与了一个活动-游戏-集体游戏。城市公共空间构成舞台和观众，是一个不断演出的场所。它的价值在于消除内外边界，空间“流动”，它是共享的。创作者、艺术家、居民和游客都参与了这一过程，创造空间的活动可以用选定的对象、结构、手段和方法来塑造。坎特的艺术中心应该宣传这一信息。

这座建筑的目的不是作为艺术家个人艺术作品的静态呈现，而是作为他对艺术的动态视野的延续，打破传统，不仅是因为形式的自主性，而且也是为了使艺术家和他的作品得以发展的创作过程。创造的空间是行动的“准备”，它可以呈现出一种正在发生的性质。

维斯杜拉河及其河岸和周边地区都是可以参与演出的“物品和道具”。它们在舞台上的存在，通过在天花板上的镜子反射，为创造性地使用提供了基础。

在坎特的创作视野中，博物馆建筑不需要与周围环境相结合，现存的博物馆建筑不需要通过对原有功能的认同来实现自身的本质，而是通过对形式和内容的自觉对比，创造冲突和“冲突”的理由，从而标志着它们在迄今为止冷漠的环境中的存在。创造性活动的目的不是将结构确定为一种形式，而是它与周围环境的互动方式。

放弃开发整个地块地的想法，为了表演、展览、表演、发生在维斯库拉河畔“剧院”等目的而解除它，将形式和内容的影响范围扩大到城市的整个城市规模。

将携带有桌子的人的特征形象转化为他背后的桌子是物质、客体和人类之间“冲突”的象征——通过他的创造性努力——投资一个新的形式，赋予新的“片段”，并构成源自创作者的思想与“材料”的选择的组合的反馈。

新复杂的特定区域并不构建一个固定的函数顺序，而是为特定的编程元素创建一个语义层次结构。

从远处可以看到两种形式，在功能上有充分的多样性，支配空间，与矛盾勾心斗角，造成情感紧张，并在情结中心创造“行动场”。扩大的进入区使用区域内和地面之下的空间，向参与者-游客介绍“行动”，包括作出选择和发现“材料”。

增加的建筑看起来像一个包裹着的“物体”，有一个“神秘”和足够的功能结构，隐藏在包装后面。

建筑群新部分的建造在材料和静态方面(材料：钢、钢筋混凝土、玻璃)都采用非常规的解决办法，而建筑物的结构是形成外部“剧院”空间的思想的结果和衍生，并在整个安排的各个要素之间创造了相互的张力。

Cricoteka建筑采用两根竖井为基础，由空间钢筋混凝土钢桁架组成的两个交叉拱的形式。第三根柱子是钢的，双摇杆.支座桁架在给定的实现条件下，在荷载和效用作用下，均为常挠度。由于复杂的几何和其他扩展，执行机构的提升值是不同的，这包括在十字架的设计中。依靠钢筋混凝土预制轴是通过五个锅轴承和一个镜头实现的。上部皮带桁架的水平力由嵌在轴上的特殊锚固结构承载。下皮带的水平力依次通过轴壁上的推力传递。

“Cricoteka”是作为一个公用事业机构设立的，因此保留了在城市全景中构成一个特征甚至是一个主要特征的权利。建筑物的规模-适当平衡-可以减少周围高层建筑的负面影响。假设的高度与背景建筑的高度相似，比最近在附近建造的酒店要低得多。

Firm WIZJA architectural office

Type Cultural › Gallery Hall/Theater Museum

STATUS Built

YEAR 2014

SIZE 25,000 sqft - 100,000 sqft

BUDGET $10M - 50M

Photos Wojciech Krynski

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