特奥因风吹过威灵顿/惠灵顿山的空旷火山口而得名，这是威特马塔和马努考港之间地峡东南方的一个火山锥。毛利语“oro”是通用的，但通过与这个特定的地方和法力时间的联系而获得意义。

TeOro是专门为年轻人提供的公共音乐和艺术设施，长期以来一直为格伦·因尼斯和潘穆雷(GlenInnes)和潘穆雷(Panmure)的种族多样性和富有创造力的太平洋社区所青睐。

该遗址结束了一个纤细的“手指公园”，沿着传统的道路从玉崎河到东部，向上到更高的地方。由于原来的农业区已经有人居住和建造，公园仍然是连接自然和城市中心建筑环境的绿色纽带。

这座大楼位于一个坚固的郊区停车场。该设计小组为整个分局编制了一份城市设计总计划，启动了该场址南缘一组中的四个关键设施-Te Oro、Ruapotaka Marae、格伦·因尼斯图书馆和一个社区大厅-紧邻一个景观“共享”空间，尚未完工。社区强烈提倡这些关键文化设施的邻近性，并将这些设施称为“建筑物的整体”。在未来，景观的“共享空间”将积极延伸到梅伯里保护区，通过拆除两座小型附属建筑和重新开发鲁帕塔卡马拉埃。

该项目产生于完全公开的协商，活跃的地方社区有权作出每一项决定。阿基迈特与当地艺术家、毛利人文化顾问、环境工程师和景观建筑师组成了一个扩大的团队，通过开放日和向当地学校和组织的介绍，并在这个过程中邀请社区参加阿基媒体每周一次的设计过程。阿基迈特还每周在毗邻的图书馆举办公开讲习班，使所有居民都能作出贡献。

设计小组寻求共同表达身份，将60多个地方族裔团结在一起，其中许多族裔的原籍是太平洋岛屿。在欧洲殖民地名称格伦·因内斯(Glen Innes)中也寻求身份认同-“格伦”概念是一片树林中的空间岛屿，从这些想法中出现了一个“身份岛屿”主题。最重要的是，该遗址毗邻Ruapotaka Marae，这与附近Taurere/Taylor山的Karaka树林相连的一个传统故事密切相关。

从这些历史和愿望，这座建筑被概念化为一个自然乔木树冠，可以进行学习和创新，内部与自然世界紧密相连。

展馆的概念就是以这个比喻为基础的，由一层地面梯田、一个漂浮的上层建筑和一个透明的空间组成，在这些元素之间可以发生人类活动。这种结构在许多文化中产生了共鸣，也与构造建筑理论产生了共鸣。

该节目包括“外出游玩”和“启”空间，这是一个向北开放的200个座位表演场地，成为停车场内供观众观看户外表演的舞台(这是在开幕日实现的)-一个车间和地面上的教学/表演平台。

上层是舞蹈工作室、音乐教室、录音室、数码编辑套房、节拍工作室、骨雕和珠宝工作室、视觉艺术家教室和工作室，它们还向公园对面的阳台开放。所有的空间都是在一个简单的循环中连接起来的，视觉上可以将用户与尽可能多的活动连接起来。

一种传统的毛利人图形设备-Manaia-被印在这些建筑的地面和中间的空间中-这让人们注意到社区的心、手和脚上的设施之间的联系。奥罗回应了这种拟人化的建筑形式观。它的上层建筑分为三个独立的元素，分别代表表演、音乐和视觉艺术。有机规划响应街道，图书馆和现有的MARAE，但也符合他们之间的动态曲线之间的通道。

天花板和天窗的设计在不同元素之间的空隙中引用了一个从上面透光的叶冠。钻石图案代表太平洋岛屿的“绑定”理念，统一了传统和当代视觉艺术、音乐和表演的学科。较低的模块框架由一对混凝土柱组成的网格定义，面对木材叶片(由当地族裔群体雕刻)，上层建筑由一系列LVL门户“肋骨”组成，它被封装在ACP的外墙内，专门为该项目开发。正面是多面的，好像是从实木原木上“装饰”出来的。

当地艺术家被委托通过“声音圆锥形”、数控刻花柱板和曲胡同的组合，创造“声音站点”，将声音、视觉艺术和空间结合起来，以唤起玛娜·普鲁阿·伊维和格伦·因斯社区的合作与参与。这些网站创造了一个聆听的空间，一个用于仪式、治疗、反思和集体庆祝当地文化和历史丰富的空间。

该项目有一个强有力的环境议程，包括：

整个屋顶表面覆盖着256块光伏电池板，与电网相连，从而降低了50%以上的电力消耗；雨水被收集起来并储存起来，用于厕所冲洗和景观再利用；外墙形成了一个外部缓冲地带，不包括高度绝缘室内的直接阳光，所有窗户都是双层玻璃；上层建筑选用低能耗/碳LVL木材入口，而不是钢；LED照明和反向循环热泵。

Firm Archimedia

Type Cultural › Cultural Center

STATUS Built

YEAR 2012

Photos Patrick Reynolds

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