国际洞穴艺术中心-国际艺术中心

新的国际洞穴艺术中心(国际艺术中心)在蒙蒂尼亚克，法国欢迎游客的身临其境的教育经验的史前拉斯科洞穴绘画。被考古学家称为“史前西斯廷教堂”，由于其精神和历史意义，两万多年的绘画是旧石器时代已知的最好的艺术品之一。

建筑师Sn hetta和SRA，以及编导卡森·曼，与考古学家团队紧密合作，创造了一个完整的博物馆和教育体验。作为一个以最先进的体验式讲故事技术为特色的口译中心，加上对洞穴的传真，拉斯科四世为游客提供了一个独特的发现洞穴的机会，以一种独特的方式揭示出一种神奇和神秘的感觉，就好像他们也是第一批偶然发现山洞画的冒险家。

拉斯科岩洞的绘画首次被发现于1940年，并于1948年向游客开放。然而，开馆后不久，大批游客的涌入和对外部元素的接触开始降低这些绘画的质量。1963年，最初的Lascox洞穴被永久地关闭，以保护这一不寻常的艺术不因其压倒性的受欢迎而造成的不可弥补的破坏。1979年，这座脆弱的遗址被联合国教科文组织授予世界遗产地位。2010年，为纪念洞穴发现70周年，国际洞穴艺术中心(LascaxIV)宣布了该项目。

作为Vézère山谷景观的一个引人注目的当代补充，Lascax四世为史前艺术的一些最优秀的例子提供了新的体验，并提供了深刻的新方法来理解该遗址的丰富遗产。当代的几何学和物质性也对抗着技巧的潜在陷阱：允许参观者理解他们在复制中的存在，而不分心于其影响的力量。它的外观反映了石灰石地质学的轮廓，展示了一种戏剧性的展览体验，旨在将游客运送到一个洞穴建筑群，里面有隧道、由破碎的阳光所照亮的房间，以及由最先进的技术和场景技术所中介的绘画。

神奇与神秘

新的拉斯科四洞博物馆位于两个独特的景观的交汇处，在一个密林的，受保护的山坡和农业的Vézère山谷之间。西诺海塔的设计把博物馆想象成风景中的一幅精美剪裁，

邀请游客进入一个充满好奇的史前世界。正是在这里，在下面的洞穴深处，史前艺术家在两万多年前创作出了非凡的洞穴画。

作为一个博物馆和口译中心，该项目为新一代游客打开了参观拉斯科的可能性，拉斯科是所有彩绘洞穴中最壮观的。突出之处是传真洞穴，让游客体验这个神秘的环境，触摸石头的轮廓和纹理，并思考古代艺术品。

拉斯科四世标志着庆祝这一独特遗址及其文化遗产知识的新阶段的开始。通过一个整体的方法来考虑景观、建筑、内部和整个场景，

设计的目的是创造一种体验，教育游客了解网站的意义，同时揭示其发现的原始奇迹和神秘。

景观中的裂缝

LascoxIV是作为景观中的一个裂缝而产生的。屋顶上有一条柔和的断线，与山丘起伏的形状相呼应。在其长度范围内，外观从透明到不透明，与外部保持着不可分割的关系，提供了包含在其中的暗示。

Lascox IV被安置在原始林和农田之间的过渡地带。通过使用不属于这两种截然不同的景观中任何一种的确切边界，该建筑旨在对地理位置和景观做出贡献，从而促进这两种截然不同的景观之间的对话。建筑的形式和实质已经给出了一个冷静的表达，在任何多余的，谈到周围的自然要素。这样，该建筑的目的是反映原始洞穴和环境的好奇精神，以及作为该地区未来遗产的宏伟代表。

墙壁、屋顶、外墙条、内外地板都是用相同的建筑混凝土制成的，给了建筑整体的表现力。原料的未完成处理唤起了矿物世界、山岩和洞穴。

该项目的第二个主要物质性，玻璃，确定了立面和屋顶的取向空间。外观的透明度创造了外部和内部之间的直接视觉联系，吸引了公众的参与。玻璃与混凝土之间的相互作用产生了一系列对比效应，即不透明与透明、光与影、不完整与复杂、粗糙与光滑。他们的互惠创造平衡，并给予设施一个当代的感觉。

光形

这座建筑的设计是由两个主要的自然光源组成的。一种是由景观中的横向切割所创造的，它将两个平面分开，将它们分开，产生一个垂直的立面，光线水平地进入建筑物。另一种是沿着建筑脊柱的深切口，它能显示出天窗的水平玻璃表面，并允许光线垂直进入。在一天中的整个过程中，游客都会感受到透过屋顶玻璃和外墙过滤出来的各种不同程度的光线。

当访问者穿过建筑物时，这些变化的光条件微妙地突出了每个空间的各种功能和气氛。从洞穴中的黑暗，到花园中的空旷天空，到定向区的影子戏，游客们通过一系列的照明条件来进步，这些条件被仔细地调整到眼睛如何对光明和黑暗做出反应。

夜间，外部景观被内部人工照明的温暖辉光所包围，形成了一种离散的光线体积，描述了入口立面的形状和脊柱的形状。

发现之旅

游客的体验是经过仔细排序的。从大厅开始，游客通过电梯到达屋顶上的观景台，在那里他们可以欣赏到蒙蒂尼亚克和韦泽尔山谷的壮丽全景。然后他们沿着一个缓缓的斜坡向山洞传真机走去，然后沿着屋顶的斜坡向森林的边缘走去，直到到达复制品的入口。蜿蜒的道路穿过景观，并逐渐下降到等级，促进了在时间和空间中的精神转变，创造了类似于1940年洞穴第一位发现者的经历。

拉格特

在复制品内部，大气潮湿而黑暗，重新创造了洞穴内的湿度。声音消沉，温度降到16摄氏度左右。这个序列是专门用来沉思的，让人们体验过去的圣所。灯光闪烁，就像旧石器时代的动物脂肪灯一样，暴露出墙壁表面丰富的绘画和雕刻层。

洞穴复制品是通过最先进的三维激光扫描和铸造技术，以复制原来的洞穴形状，以1毫米的公差。在建造之后，这些洞穴经历了一个精心模拟的过程：25位艺术家花了2年的时间手工绘制了900米的树脂岩石复制品。为了确保最高的准确性，艺术家使用了与史前画家在两万年前使用的相同的颜料来重现1900年的绘画和雕刻，装饰着拉斯科四世的墙壁。

贾丁·德拉格罗特

离开传真，游客到达一个过渡空间，称为怡和德拉格罗特，或洞穴花园。这个露台提供了一个机会，重新调整到外部环境，经过强烈的内脏和情感经验的复制品。与天空的关系，植物的存在和流动的水的声音在这个时刻。

下一个密室序列致力于破译洞穴的作品，以方便他们的理解，并鼓励游客自己衡量的历史，文化，和象征性的赌注的绘画。这是一个以数字学习经验为基础的教学展览空间，以交互式表格为特色，使人们能够加深对Lascax的个人发现。

L‘atelier de Lascox

戏剧性的旅程导致了一系列不同的展厅。访问者配备了交互式数字同伴设备(CDV)，这是一种具有音频和个性化语言设置的智能多媒体指南，使访问者能够与展品交互，提供增强的体验、更深入的信息和内容。这个装置将画廊空间从文本面板中解放出来-这是这种体验的一个重要方面，它融合了艺术、历史、文化和沉思。卡森·曼恩的场景设计被归类为主题区，让游客沉浸在精心设计的环境中。

第一家画廊致力于从容不迫地探索在传真中看到的主要绘画。八块巨大的洞穴碎片被戏剧性地悬挂在高高的天花板上，或者从石头地板上升起。

在L‘Atelier de Lascox展出的有：

两个交叉BISON

伟大的黑奶牛

LePanneaudel"经营技术方案－雕刻商会

阿伯德-小马

La SCène du Puits-竖井现场

轴-画廊

勒雪娃轮回-倒置马匹

La Salle des Turreaux-公牛堂

参观者可以更仔细地检查每幅画。在这里，这些画板还解释了这些画是如何存活这么长时间的，为什么真正的洞穴现在被关闭了，以及两万年前的艺术家们是如何工作的。

这些元素使用投影来赋予作品生命，使游客能够近距离地看到作品，并以一种无法在山洞复制品中理解它们的方式理解它们。访问者可以在这个空间内自由移动，并使用他们的数字伙伴给他们的组发信息，或者以图像、动画和电影的形式访问更多的细节，使访问者能够深入探索一个感兴趣的主题。

此外，示范地图和互动活动使游客可以尝试各种绘画、蚀刻和绘画技术，并能处理在拉斯科考古发掘过程中发现的物品的复制品。

勒辛厄玛

戴着3D立体眼镜的游客在洞穴中进行数字航行。这部3D电影吸引了世界各地的游客，将他们浸在从澳大利亚到西班牙、蒙古到加拿大的其他彩绘洞穴中，使他们能够将Lascaux和其他一些特殊的地方进行比较。亲密的电影空间引入游客丰富的电影体验，结合了两个巨大的，沉浸式屏幕。随着一个垂直屏幕和一个悬挂在天花板上，3D巡演提供独家访问Lasax的遗产，包括猫科动物的内阁，这在任何其他地方都看不见。

Lthétre de l‘art pariétal

这个剧场区展示了一个三幕的戏剧，使用光，声音，电影和物体给拉斯科洞穴艺术的故事赋予生命。每一幕都发生在不同的空间里，参观者从一个移动到另一个，发现：“史前历史”；洞穴艺术的意义；今天的科学家和考古学家在洞穴中发现的东西。

拉加莱丽

在“想象画廊”中，参观者可以在互动的数字画廊中探讨史前洞穴艺术对当代艺术家的影响。在他们的调查中，参观者被邀请来管理他们自己的虚拟图书馆图像展览，然后把它们“张贴”到当代艺术的数字洞穴中，让所有人都可以在公共墙上看到。

这一内容是由约翰保罗焦里，教授，哲学家和作家，它致力于旧石器时代的艺术与艺术之间的关系。Jouary的作品精确地定义了不同图像之间的关系，他精心准备了各种主题指南，供访问者在CDV上使用。

D‘取向区

穿过整栋大楼，中央的定向区域被头顶上的一道裂痕照亮，唤起了一种近乎神圣和精神的特征。有了充足的日光和宽敞的空间，空间变得既重要又重要。

各种展览空间之间流动的工具，展览之间休息的地方，以及游客可以聚集的社交交汇点。

大气和强度

该项目平衡了大气和经验强度的明显差异，从坐落在山上的封闭展览空间到灯火充足的大厅和过渡空间。同样地，在血统之间并列

而提升，内外，地球和天空，或自然和艺术，唤起了类似的洞穴体验。这些紧张关系说明了洞穴的持久影响及其对当代文化的影响。

这座建筑的规划是以简洁和清晰为重点的。博物馆的每一个区域都有各种不同的服务，并根据每个空间的内容进行定制。

整体构想的中心将物理和解释概念和空间结合在一起，将旧石器时代的艺术与当代的空间和经验故事方式结合起来。

建筑师：SN hetta

景观设计师：SN hetta

室内建筑师：SN hetta

场景学：Casson Mann

助理建筑师：SRA架构

助理建筑师，研究阶段：邓肯·刘易斯·海角建筑

协作者，合作者，勾结者( collaborator的名词复数 ):

虚拟现实专家，研究阶段：刺痛的神经

建筑经济学家：VPEAS

结构设计：Khephren ingénierie

流体、道路和公用事业工程：Alto ingénierie

立面和玻璃设计：RFR

照明设计师：8‘18“

声学工程：Commins dBlab

管理和经营公司：Semitour Pégord

Firm Snøhetta

Type Cultural › Cultural Center Museum

STATUS Built

YEAR 2016

SIZE 25,000 sqft - 100,000 sqft

Photos Boegly + Grazia photographers, Snøhetta, Casson Mann, Eric Solé, DAN COURTICE

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