他说：“这个手势被文字照亮了：

如果我说“庇护”，墙就会自己弯曲。

如果我说“轻盈”，那么大量的钢铁和混凝土就会在空中升起。

要注意由这些词引起的手势，就意味着对单词进行三维化。如果你的项目对此忠于职守，那么你将确信你走在正确的道路上。因为三维空间化感情和抽象概念并不容易。“

博物馆坐落在自然保护区的自然斜坡上，尽管它代表着一个对比，因为它的当代线条，并没有带走整个世俗设置的主角。相反，它被认为是一种“对话”，它与它建造的理由，作为过去和现在的会议，一个为未来保存历史的保证。

这一对话与项目插入的理由，也是对人民，它注定是古斯塔沃彭纳的设计的主要特点之一。具体来说，当谈到这个博物馆时，这个概念就超越了这一点。由于该遗址被世界遗产组织列入名单，而且它有一项仪式化的使命，所以实施一座被18世纪建筑包围的现代建筑，比其他情况下更应该尊重地形-它让我们回到巴洛克式的“寻找天堂”的原则，因为它位于斜坡的顶端。-尊重周围环境的象征意义。

尽管是当代的，但博物馆的建筑与该遗址数百年来一直存在的语言相协调，通过该项目的一些特点：中性植入，从不与主要建筑群激烈竞争；建筑的“节奏”，其开口、比例、排列和低矮程度与建筑群其他建筑的规模相似；巨大的地基在石头中建造，这在建造圣所的时候是很特别的，因为它使用的是自然存在于该地区的石头，所以它们对周围的环境不感到“异样”；更轻、更流畅的上部和墙上涂上了矿物油漆-就像在修复基督的台阶和主教堂本身时所用的一样。由伊方批准；建筑的长而光滑的曲率，“在斜坡上，以凹形的形状，回荡在它下面朝圣路线的椭圆形形状，就好像它们都适合彼此”，用古斯塔沃·彭纳的话说。

在3500平方米的建筑面积内，博物馆分为三层。在主要层面，有一个接待厅和一个永久性展览室，由四个较小的空间组成：一个介绍室、展览走廊、展览室以及一个礼品店和咖啡馆。在较低的层次，有一个大厅和通往永久和临时展览区的通道，还有图书馆和文献区(这将巩固博物馆作为巴西巴洛克的参考中心)和行政部门。还有一个开放的，没有遮挡的圆形剧场。最后，在地下层面，有巴洛克参考中心，一个石材相关作品的工作室。

“对我来说另一个极其重要的方面是，这是与十二先知并列，这是阿列亚迪尼奥的杰作，在整个美洲历史上最大的艺术家。还有六个小礼拜堂描述了激情，这是非常美妙的。我们的设计必须是永恒的，尽管它也是自己时代的见证，并自豪地陈述了它的诗意、尊重和平衡。彭纳描述说，康戈纳博物馆的建筑感觉足够安全，可以沿着善良、尊敬、良知和尊重波姆·耶稣·德·马托辛霍斯保护区的道路前进。

“博物馆想要赞扬象征轴心，它将神圣、记忆和日常生活的不同层面结合在一起。我们希望建立一种纽带，一种与象征基础的联系，以维护历史和艺术收藏的原有等级、一致性和坚实性，重申和确保整个遗产，“项目协调员兼建筑师劳拉·佩纳补充说。

博物馆的内部是由流体空间构成的。“干净，白色，清晰，一点也不零碎。古斯塔沃·彭纳解释说：“这是巴洛克时代的产物，在那里没有破裂，只有一条曲线，一条通往天堂的道路。”在博物馆的空间，建筑解决方案的目的是提供尽可能多的照明资源，以使更灵活和丰富的可能性，以创造博物馆的艺术景观。通过在永久展览室的干燥墙壁上的竖井，通过周围地区地板上的特征和工具，可以得到任何博物馆的版面布置。

康戈尼亚博物馆收藏

如果康冈哈斯博物馆的建筑模仿周围环境，将建筑整合到原有的遗产中，那么在馆内藏品就是城市的表现和构成：信仰、奉献、阿列亚迪尼奥的作品和形象，以及孔戈尼亚本身的民族、历史和文化特征。“博物馆将该城描绘成一件艺术作品，一处圣地，一种遗产的代表，一种信仰的展示，通过展示旧物和文献、电影、出版物和研究十二先知的复制品，以保存它们作为巴洛克艺术的标志，”市总统塞尔吉奥·罗德里戈·里斯(Sérgio Rodrigo Reis)说。文化、休闲和旅游基金会(文化基金会、拉泽尔·图里斯莫·富马赫)，他将负责博物馆的管理工作。“康戈尼亚斯在巴西开创了‘遗址博物馆’的概念，意思是说，它的建造是为了提高人们对它所处位置的了解。”

这个永久性展览由342个前展览组成，该展览可追溯到18世纪至20世纪，由伊凡于2011年收购的莫拉·卡斯特罗(Márcia de Mora Castro)的私人收藏品组成。从这些片段中，不仅可以更好地理解虔诚和信仰的整个过程，而且能够更好地理解其象征意义的文化丰富性。此外，在以前的画派中，也有一种真正的享受：一幅19世纪由欧拉西奥·文图拉(EUCLáSiO2 Ventura)在木板上创作的画，这是唯一幅已知的亚历亚迪尼奥(Aleijad尼奥)形象。它于1910年在康戈尼亚被宣布失踪，但后来被一位收藏家买下，然后返回米纳斯吉拉斯政府。一年前，博物馆开始谈判-成功地-将作品归还康戈纳。

另一个重要的藏书是关于信仰、奉献、亚历亚迪尼奥的作品以及康戈尼亚的历史和文化的综合参考图书馆。它包括大约4，000本书和3，000份报废，从私人图书馆、选定的城市图书馆以及联合国教科文组织和伊凡图书馆购买。即使在礼品店，康戈尼亚的文化也是存在的：自从他成为Fum校的领袖以来，Sérgio Reis就通过“拯救信仰声明”，让整个社区参与了博物馆的植入过程。这意味着，生产圣克鲁斯传统十字架的当地工匠(用绉纸制作，通常挂在屋外)、用约伯的泪珠做成的玫瑰花、用盐制成的地毯、木屑和肥皂石，以及游行前的装饰，都会把他们的作品作为纪念品出售给游客。

康冈哈斯博物馆的开幕还将使人们看到以前在波姆·耶稣·德马托辛霍斯保护区实施的行动，比如“十二先知”的戏剧灯光和描绘激情的小教堂；巴西第一款虚拟访问城市的应用程序(以及网站www.eravirtual.org)；另一款带有音频指南的应用程序，可以下载。一名游客通过电话，在参观圣所时提供所有信息；在博物馆的圆形剧场进行声学表演(有100个座位)，打算重新发现米纳斯的殖民音乐；发行了三种出版物(一种是博物馆收藏的出版物，另有两种是康戈尼亚的出版物)。

另一个行动，一个更微妙的行动，涉及到阿列亚迪尼奥的十二个先知的复制，由于天气的原因，这些预言正在慢慢恶化。博物馆领导的一个研究团队一直在通过两个过程来研究这些人物的复制：第一个过程(已经被用来复制其中的两个，使用皂石树脂)是一个高科技的过程，包括扫描雕像以供以后复制。第二个过程是一项关于这些作品的模具的研究，它是在20世纪60年代进行的(就像罗丹过去所做的那样)，目的是看看这些作品的复制是否可能。

“建筑是

会议工具

观察世界的工具

一个男人的工具。“*

*Gustavo Penna的话，来自Monolito杂志(2012年，一期完全献给建筑师)，来自Bei Editora的“建筑-Gustavo Penna-Imprestions”一书，以及一次对建筑师的采访。

康戈尼亚博物馆

建筑师团队

古斯塔沃佩纳

劳拉佩纳

诺贝托·班博齐

爱丽丝·莱特·弗洛雷斯

安娜·伊莎贝尔·德S

爱德华多马加尔

费尔南达·托伦蒂诺

加布里埃尔·德苏扎

恩里克·内维斯

伊万·里姆萨

朱莉娅·林斯

朱莉安娜·库利

劳拉·卡拉姆

莱茵卡内罗

奈拉科斯塔

纳塔利亚·庞恰诺

奥德·斯塔尔

帕特里娜·冈萨尔维斯

宝拉沙拉

拉奎尔雷森德

管理和规划

波特雷

伊莎贝拉·托伦蒂诺

Taimara Ara·乔

戴安娜·佩娜

地点：康戈尼亚斯-米纳斯吉拉斯-巴西

设计年份：2005年

完成年份：2015年(2015年12月15日)

建筑面积：3 625平方米

土地面积：4 736平方米

图片：Jomar Bragan a和Leonardo Finotti

Firm Gustavo Penna Arquiteto & Associados

Type Cultural › Museum

STATUS Built

YEAR 2015

SIZE 3000 sqft - 5000 sqft

BUDGET $50M - 100M

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