马丁照片的事情，贝克曼设计学院十三名毕业的学生在贝克曼设计学院创造了这个概念，事情的问题。项目的出发点是让思想、研究和过程成为焦点。“小心”是学生们用一种单独的视觉语言表达的13条语句的关键词，这些语句包含了解决日常问题的故事，以及如何描绘设计创新的想法。

事情的录像

导演、制作、拍摄和编辑的Henrik Eriksen和Carl Rapp静止摄影：Erik W hlstr m音乐：约翰尼_雷珀声音设计：马吕斯·斯特詹

例如，学生制作的家具，其意图是影响社会模式和我们看待事物的方式，模仿运动和身体，增加情感价值和与家具的互动。由于研究一直是这个项目的关键部分，让展览周围的交流给产品一个更大的维度是非常重要的。事物的问题代表着内容、实质、问题、意义--这些东西都是由它负责的。广告和平面设计课程的学生已经发展了传播、印刷、展览设计、数字传播和纪录片的概念。

在斯德哥尔摩家具展2011号期间，2011年2月至8月12日的温室V0430将会发生事情。

Nathalie Adenling关于磨损测量/l 2000×w 900×h730 mm照片(贝克曼设计学院)

Nathalie Adenling关于磨损测量/l 2000×w 900×h730 mm照片(贝克曼设计学院)

娜塔莉·阿登林在看她的指甲时，看到了褪色、磨损的指甲油。这种颜色曾经是一种完全的单色，现在是一座破烂的边缘岛屿。在这里的某个地方，一个桌子的想法出现了。令人高兴的是，磨损，指甲油和指甲油的逐渐褪色和老化，以及，嗯，所有的事情，并不总是值得后悔的事情。相反，在NathalieAdenling看来，一种允许自然变化和生物不规则现象的美学，是一种美丽的事物。这张桌子，现在已经完全存在了，是让她指甲颜色的渐变引导桌面外观的结果。她反复擦拭和打磨表面，以模仿指甲的变化。很快，这些图层就形成了一个新的和旧的漆拼贴：一个变化的冰冻图像。抛光的短暂性与支撑桌面的钢结构的持久性和稳定性形成了对比，就像架上架着帆布。

表由AnniArnefjord(原型)制作房间测量//l 1200×w 1400×h 750 mm照片(贝克曼设计学院)

安尼费尔德关于房间测量/l 1200×w 1400×h 750 mm照片(贝克曼设计学院)的表格

如果床是最私密或最亲密的家具，桌子是最社交的。这是一个明显的聚集、吃饭、交谈和社交的地方。它的平面表面无疑适合放在砂锅上，但是，餐桌在社交生活中取得成功还有另外一个同样简单和重要的原因：坐在它周围，我们可以看到对方的脸。因此，表格建立了一种公共领域。这就指向了表格的另一个方面：它作为政治支柱的重要性。从亚瑟王的神秘圆桌会议到今天闪亮的白色会议桌，餐桌似乎是任何会议、决策和谈判的先决条件。毫不奇怪，具有这种社会和政治意义的一个对象是有礼仪规则、餐桌礼仪的，尽管如此。所有这一切都使得安尼·阿尔内费尔德的项目既可以理解，也很紧迫。受人类行为的启发，她试图创造一张没有等级制度或荣誉场所的桌子，在那里每个人都有平等的空间。一件民主的家具，如果你喜欢的话。对室内设计和人都有影响的家具。结果是一张六角形对称形状的桌子。它的颜色是黄色的，据说是积极的，可以改善交流。当你坐在桌边的时候，形状本身就能帮助你理解桌面的哪一部分属于你，当你干扰你的邻居的时候。一种让我们意识到我们共享有限空间的设计。

大便：汉纳·比尔奎斯特人体印象测量//l 320×w 320×h 470 mm照片C贝克曼设计学院

大便：汉纳·比尔奎斯特人体印象测量//l 320×w 320×h 470 mm照片C贝克曼设计学院

大便：汉纳·比尔奎斯特人体印象测量//l 320×w 320×h 470 mm照片C贝克曼设计学院

汉纳·比尔奎斯特关于人的印象家具是由人为人而做的。这一真理意味着，任何家具设计师都必须考虑到人体：人体的解剖、测量和重量。太低的餐桌会伤到我们的背，太脆弱的椅子会在我们的重压下折断，等等。因此，身体作为模型、灵感和约束一直存在。汉娜·比尔奎斯特的作品也不例外。它也处理身体和物质之间的相互作用。她问道，为什么我们要把我们的柔性和柔软的身体调整成刚性的家具，而不是相反的呢？汉娜·比奎斯特采取了这种替代的方法。她发明了一种模拟人体特征的凳子。凳子的腿装有金属弹簧，在压力下收缩，所以凳子弯曲以容纳坐在上面的人的重量。膝盖(这是对凳子稀疏相貌的一种创新修正)就像物体的其他部分一样，涂上了皮革，看着凳子在这个弯曲的位置上，你可以看到绒面褶皱和皱纹就像在人的膝盖上一样。直到此刻，当我们真正看到凳子被使用时，我们才意识到它的设计的极端性。这个温顺的动物会对我们做什么？例如，谁会有心去忽视这样一件家具的保养或保养呢？想象一下，在小皮膝盖上抚摸油或护发素，以防止其干燥，防止皱纹加深。很少与激进主义有关联。很小，永远没有手臂。但有时，很明显，膝盖有皱纹。

Gustav Carlberg主持透视测量/l 540×w 450×h 800 mm照片C贝克曼设计学院

Gustav Carlberg，照片C贝克曼设计学院

古斯塔夫·嘉士伯从不同的角度看待世界的事情往往令人愉悦和惊讶。从一个观察的位置，我们得到了一些东西的概述，否则，我们不会看到在通常狭窄的眼睛水平。躺在树上，躺在草地上，或者躺在父母强壮的肩膀上，这些都是在体验这种观念转变时熟悉的设计。多亏了古斯塔夫·嘉士伯(Gustav Carlberg)巧妙的椅子，我们现在有了新的机会，可以在自己的家中探索被忽视的室内生活的垂直维度。但我们在这里是不是领先了？一开始它甚至是一把椅子吗？当然，如果你能爬到墙上，你可以坐在墙上，但也许这实际上是我们所说的一个翻椅子的衣架？在墙上铰链的木肋骨上，用有趣的迷惑不解的目光瞪着眼睛，这很难分辨。很明显，古斯塔夫·嘉士伯(Gustav Carlberg)，以一种同样超现实但又是事实的风格，对一些关于家具应该是什么的基本假设进行了有趣的质疑。在日常的家居装饰问题上，它提供了令人吃惊的可能性。突然，你发现自己沿着墙壁和你家的天花板抬头，发现隐藏的视角和新的角度，创造了更多你认为你知道的现实。

安娜·格伦的灯具键合测量//l 370×w 310×h 920 mm照片C贝克曼设计学院

安娜·格伦的灯具键合测量//l 370×w 310×h 920 mm照片C贝克曼设计学院

安娜·格伦的灯具键合测量//l 370×w 310×h 920 mm照片C贝克曼设计学院

安娜·格伦(AnnaGlansén)称安娜·格伦(AnnaGlansén)的步行落地灯为机器人很诱人，但这可能给人留下错误的印象。事实上，这项发明的机器人或类似玩具的功能都是刻意淡化的，而机械，虽然制造巧妙，但实际上是低科技的。因此，主题不是人工智能和机器人女佣；这个游手好闲的小家伙首先是一盏灯，尽管他有一种特殊的能力。毫无疑问，走路的家具很有趣。你就是忍不住看着它四处游荡。它是一个可以玩的东西，很快你就会感觉到跟它说话的冲动(我们和狗、猫之类的谈话方式)。这正是安娜·格伦想要我们做的。不一定要与灯具和沙发进行对话，而是要与我们拥有的物品进行联系或联系。与产品的联系听起来像是玩世不恭的广告言论，相当于商品拜物教。但事实上，这个议程是反消费主义的，因为联系是一个需要时间的过程，也是一个成就；对我们来说真正意义重大的目标将很少，但却是宝贵的。通过将我们的对象集合限制在真正有意义的对象上，就可以实现更负责任的消费。例如：与其再买一盏灯，不如让你最喜欢、最有启发性的朋友跟着你转一圈。

安娜·格伦的灯具键合测量//l 370×w 310×h 920 mm照片C贝克曼设计学院

厨房单元由Elin Hedlund日常时刻测量//1600×w 600×h 900 mm照片C贝克曼学院设计

安娜·格伦的灯具键合测量//l 370×w 310×h 920 mm照片C贝克曼设计学院

厨房单元由Elin Hedlund日常时刻测量//1600×w 600×h 900 mm照片C贝克曼学院设计

埃琳·赫德伦德，每天的事情，有时完美的规划公寓有一种幽闭恐惧症的感觉。好像它的建筑计划已经决定了把你的沙发放在哪里，把你的平板电视挂在哪里。你的工作就是不要搞砸专家们关于如何最好地住在家里的聪明计划。然而，很难否认一个聪明人的好处--实际上，他在思考如何让我们的家舒适和实用的问题上，是费尽心思的。埃琳·赫德伦德很聪明。研究家庭的心脏-厨房-她做了一件家具，是一个工作空间，一个踏板凳子，抽屉单位或什么坐。因此，它增强了它作为社交和分享时刻的交汇点的重要性。它是一个多功能的问题求解者和组织者.它是功能设计，没有预先指定的功能.多亏了她那件家具的开放性，她成功地避免了用户那种惠顾的观点，以及关于普通人的需求和需求的规范言论。因此，埃琳·赫德伦德不想告诉人们该做什么，而是想创造机会，让他们得到照顾。这可能意味着仅仅是在身边，参与厨房里发生的任何事情。或者直接到最上面的抽屉。

安娜·格伦的灯具键合测量//l 370×w 310×h 920 mm照片C贝克曼设计学院

马丁测量//桌/椅/灯1800×w 500×h 790 mm/1 700×w 400×h 867 mm/1.95×w 95×h 1040 mm照片C贝克曼设计学院

安娜·格伦的灯具键合测量//l 370×w 310×h 920 mm照片C贝克曼设计学院

椅子原型由KU照片(贝克曼设计学院)

安娜·格伦的灯具键合测量//l 370×w 310×h 920 mm照片C贝克曼设计学院

表中详细内容：马丁测量//1800×w 500×h 790 mm照片C贝克曼设计学院

马丁在得知马丁·库打电话给他所建的椅子、桌子和灯时，马丁对马丁的事感到困惑，他肯定对我们有些困惑。
在它的正面，设计中没有任何东西给你一个对任何类型的肖像的印象。
但是片头的标题和有趣的外观促使我们退后一步，再看看。
桌子上有一个柔软的床垫样的粉红色的表面，椅子上没有一个，而是一系列的靠背，比如下楼梯。
灯具由一个长的矩形形状组成，每一端有一个灯泡。
根据MartinKu，每个片段代表时间线上的位置。
主席代表过去。
为记忆和故事的片段而承载建造支架的背托的重复层。
我们不逃避过去，在那里，总是在我们后面，我们的稳定性取决于它。
桌子上有垫着的表面，所有的东西都是柔和的，是未来的形象。
假设在过去和未来之间产生一种亮度、冥想、好奇心和自信的感觉，现在，象征在灯夹具中，该灯夹具放置在薄的玻璃灯泡上，或者在地板上或靠着墙壁。
现在什么是脆弱和脆弱的。
过去必须接受，尽管将来有可能改变的措施。
在家具展的背景下，有人可能想问：这真的是合适的家具设计吗？
他对功能性的态度似乎不那么冷漠，就离开了设计的界限，进入了艺术世界？
万一？有人可能想回答。

椅子和凳子---汉内斯-伦纳特松关于意外测量///椅子/凳子---l 540×w 530×h 1400 mm/l 460×w 420×h 400 mm照片C贝克曼设计学院

椅子和凳子---汉内斯-伦纳特松关于意外测量///椅子/凳子---l 540×w 530×h 1400 mm/l 460×w 420×h 400 mm照片C贝克曼设计学院

汉尼斯·伦纳特松(HannesLennartsson)--意外设计的问题--有时是以一种假设的方式表达的，即它只能从一个角度来看待人们常常把一个物体看作是一个功能有限的东西，这是存在的唯一原因。但是，每个物体都有很大的多功能性和替代用途的潜力。这是一个可能让设计师担心的事实。如果产品不会按预期的方式使用呢？完成对象功能的时间和时间。没有好处。汉尼斯·伦纳特松并不担心。他接受并接受了这样一个事实，即有时是随着时间的推移而发现的事物的意外用途，使它们对我们来说是宝贵的。你最喜欢的桌子可能是你最喜欢的，纯粹是因为当你用手指敲击它时，它发出的声音很好。一张椅子可以做一个不错的兼职工作作为衣架。汉尼斯·伦纳特松(Hannes Lennartsson)的椅子颜色很有趣，凳子也很相配，他想要揭露物体的多样性，并鼓励使用它们的其他方式，从而让我们意识到一些意想不到的东西。他特意选择了一种家具，这种家具的用途大家都同意，这是可以坐下来的。问题是，人们会用汉尼斯·伦纳特松没有想到的椅子做什么？

苏菲·萨缪尔森(原型)展示珍藏记忆测量//l 380×w 750×h 1800 mm照片(贝克曼设计学院)

苏菲·萨缪尔森(SofieSamuelson)的“珍藏记忆测量”//1380×w750×h 1800 mm照片(贝克曼设计学院)

苏菲·萨缪尔森(SofieSamuelson)把记忆当作一种储藏室，这是很自然的。当一切按其应有的方式发展时，我们脑海中的抽屉里就会有秩序。但有时，我们似乎把东西放错了地方，记忆似乎放在了错误的地方，我们找不到它们--我们忘记了。这是一个自然的，但也同样令人恼火的人类心理学的事实。现在，有一些遗忘的案例，不仅仅是令人恼火的。对于患有阿尔茨海默氏症的人来说，记忆丧失的程度和严重程度，更好地说是一场灾难和一场悲剧。苏菲·萨缪尔森亲眼目睹了阿尔茨海默氏症近亲的记忆和人格的侵蚀。苏菲·萨缪尔森为她祖母建造的记忆柜的部分部分受到了她祖父母家家具元素的启发。内阁的目的是帮助和安慰，但它也是一个比喻(伤员)的记忆：？我希望能够站在她面前，并听她自信地谈论事情和她的生活。做一件家具，可以保存，展示和框架记忆，感觉很自然。我想用一种能让人想起一种有趣的<情况的方式来做，比如当眼镜落在抽屉里时。记忆并不总是合乎逻辑的，有些记忆比其他记忆更难得到，这是我创建内阁时的指南。

书柜由朱莉娅·斯科林介绍/l 350×w 350×h 900 mm照片C贝克曼设计学院

朱莉娅·斯科林小时候给她添上感情的问题，朱莉娅·斯科林过去常常在她的家具上贴上贴纸，有时随意挑选装饰品，但往往会考虑周到。从成年人的角度来看，有着干净、干净表面的理想，大多数人认为这种孩子气的习惯使家具变得丑陋，降低了它的价值。但正如朱莉娅·斯科林的作品提醒我们的那样，有不止一种价值，有不同的方式来表明你关心你的财产。主观选择的贴纸，在木质表面上添加标记和标志，文字和图像，是一种有趣和富有想象力的方法，使家具成为你自己的，这是一种表达你的个性的方式。这显然不是对待你周围事物的一种粗心的方式。由此产生了情感和情感价值。它创造了感情。一种通用的家具(在瑞典背景下，宜家制造的可能性很大)，不可能与其他数百万件相同的家具区分开来，色彩斑斓的贴纸是唯一区别之处。但现在，它已经成为一个意义，故事和最终，记忆的场所。装饰品是一个人生命的标志和痕迹。朱莉娅·斯科林创建了一个内阁，重新评价一种被人怀疑的童年实践。橱柜的主要部件是廉价的芯片板，通常是内标材料、儿童家具和低成本家具。这使得装饰品成为家具中最有价值和最重要的部分，精致的木和骨贴面镶嵌模仿80年代儿童时期的塑料贴纸。不下于成人对贴纸装饰美学的赞颂。

护栏由Kaja Solgaard测量//模块1/2/3 1 500 mm∅39-60 mm/l 220 mm∅39-60 mm/l 100 mm∅100 mm照片C贝克曼学院设计

护栏由Kaja Solgaard测量//模块1/2/3 1 500 mm∅39-60 mm/l 220 mm∅39-60 mm/l 100 mm∅100 mm照片C贝克曼学院设计

卡贾索尔加德，身体接触的问题，卡贾索尔加德铸造扶手的起点，一直是人们对身体接触的意义感兴趣。触摸不仅仅是一种表达对某人或某物的关心的方式。它也是通过触摸，握住和感觉，我们了解事物的质地，重量，材料和温度。扶手是一件会被触摸的家具。手会抓住并滑动，身体会倾斜。因此，Kaja Solgaard的设计选择是合宜的。这是一个模块，可以通过各种方式组合在一起。这些形状是与手有关的--它能做什么，它想要抓住什么，也就是感觉很好触摸的形状。其结果是一种吸引人的视觉外观与雕塑和触觉造型的好处。无论是扶手扶手，依靠扶手的扶手，还是支持朋友的朋友，在扶手的底部，都是身体上的问题。

椅子与灯由Eddi T rnberg(灵感)共生测量//1500×w 700×h 1000 mm照片(贝克曼设计学院)

椅子和灯由Eddi T rnberg设计测量/1500×w 700×h 1000 mm照片(贝克曼设计学院)

椅子和灯由Eddi T rnberg设计测量/1500×w 700×h 1000 mm照片(贝克曼设计学院)

Eddi T rnberg---共生问题---能源资源的开发在人类发展中发挥了决定性作用，其代价往往是我们的自然环境。受自给自足社会的启发，Eddi T rnberg研究了新的、意想不到的、环保的能源生产方法。Eddi T rnberg没有找到从水电中获得电力的最有效的方法，而是专注于我们日常生活中的一些情况，在那里，能量是作为某种活动的副产品产生的。指导原则似乎是，不要浪费任何有用的东西。他用坐在椅子上产生的热量发电，然后用它来给灯供电。此外，他还研究了从手机无线电波中提取能量的可能性。其结果是混合了不同的技术--对人类无害，也对环境无害--足以为一个家庭的所有照明设备提供动力。

椅子和灯由Eddi T rnberg设计测量/1500×w 700×h 1000 mm照片(贝克曼设计学院)

Iina Vuorivirta关于小物件的测量//餐具/灯罩/衣架：l 1060×w 540×h 1010 mm/l 270×w 170×h 440 mm/l 400×w 390×h 830 mm照片C.贝克曼设计学院摄影(C/W 540×h 1010 mm/l 270×h 440 mm/l 400×w 390×h 830 mm)

椅子和灯由Eddi T rnberg设计测量/1500×w 700×h 1000 mm照片(贝克曼设计学院)

Iina Vuorivirta关于小物件的测量//餐具/灯罩/衣架：l 1060×w 540×h 1010 mm/l 270×w 170×h 440 mm/l 400×w 390×h 830 mm照片C.贝克曼设计学院摄影(C/W 540×h 1010 mm/l 270×h 440 mm/l 400×w 390×h 830 mm)

IinaVuorivirta的小事直到向你指出，你才知道这句话的个性。人们的注意力--希望--是针对内容的；句子所传达的意义。对文盲来说不是这样。对于不知道如何阅读的人来说，纸或屏幕上的标记仅仅是形状、雕塑、涂鸦、涂鸦。Iina Vuorivirta不是文盲。但有点自相矛盾的是，多亏了一种视觉装置，她采用了文盲的眼光。IinaVuorivirta有时随身携带的设备是放大镜。不是因为她的眼睛有问题，而是因为她喜欢细节。在放大镜中，最迟钝的物体揭示了隐藏在人类普通直视之下的方面。躺在地板上，手里拿着放大镜，光滑的地板呈现出一片巨大而崎岖的景观。现在Iina Vuorivirta给我们看她看到了什么。她的作品由升级的三维金属单字组成。以前看不见的字母都是独立的，没有必要用文字来证明它们的存在。过了一段时间，这些物体甚至可能不再是字母，而是抽象的雕塑形式。IinaVuorivirta，关于寻找被忽视的美，邀请我们更近地看一看：T<中的美丽曲线，或A>A<的结实腿，或者E<<中的自信线。恢复被遗忘或认为理所当然的事物的尊严的一种方法。