托马·布拉贝克的照片

当我们想到标志性的家具件时，比如路易椅、约瑟夫·霍夫曼的101年前的库布斯椅子、格瑞特·里特维尔德的“红蓝椅”(1917)、埃姆斯·胡桃木凳子和“胖子椅”肯定会在你脑海中闪现。捷克设计师JanPlechac通过对线条的研究来处理这些标志性的家具作品。

红蓝色椅子，克里斯汀娜·赫拉贝托娃摄

红蓝色椅子，克里斯汀娜·赫拉贝托娃摄

图标座椅家具集合是一个挑战，要删除区分外部家具和内部家具的细线，以及内部和外部家具之间的关系。功能和形式之间的关系是从Plechac试图通过在心理对比环境的新环境中重新定义这些图标形式来选择这些标志性形式的故事中得出的观点。家具被改造成轻薄的金属丝结构来使用外部家具，通过模仿这些标志性的设计，轮廓线等图形快捷方式创造了电线家具框架；逐渐地，等高线被发展成真正的钢丝框架家具。

红蓝色椅子，克里斯汀娜·赫拉贝托娃摄

路易斯椅，Kristina Hrabetova照片

但选择是如何做出的呢？哪一件作品会被列入Plechac的转型名单？标准是设定设计受欢迎程度等优先次序，以及公众对某些风格对象的了解程度。例如，根据设计师的说法，路易椅是最著名的图标，其典型曲线代表了电线线路的一个非常有价值的主题。另一方面，库布斯椅子以其几何学和明显的现代设计吸引了普列查克。通过新的设计，普列查克实现了材料模型与瞬变线解释之间的最大可能对比；线材版本强调了软垫扶手椅的几何和图形精度。

路易斯椅，Kristina Hrabetova照片

路易斯椅，Kristina Hrabetova照片

路易斯椅，Kristina Hrabetova照片

托马·布拉贝克的照片

元素和颜色的缺失是RieVeld红蓝椅选择的另一个标准。此外，EMAS核桃凳的几何形状被转换成旋转形状。最后，但并非最不重要的是，FATBOY休闲袋的选择是WOUL的挑战。这种非晶态的棒状休息室在使用过程中没有特殊的形态。它在材料、结构上有所不同，它的作用是以一种转化的方式；将无定形斑点成形成特定的线状结构是一种挑战。Mixon仔细研究了线状结构应该具备的几何形状、线条和形状，以使其更舒适。这个集合是Jan Plechac的文凭作品的一部分，因为它集中于试图通过旧的记忆唤起新的情感，在Cela的冲突中。定义的形式和自然偶然性，以及它们的协调性。

胖子椅，克里斯汀娜·赫拉贝托娃摄

胖子椅，克里斯汀娜·赫拉贝托娃摄

库布斯椅，克里斯汀娜·赫拉贝托娃摄

库布斯椅，克里斯汀娜·赫拉贝托娃摄

库布斯椅，克里斯汀娜·赫拉贝托娃摄

核桃凳，Kristina Hrabetova摄