自1993成立以来，普拉达基金会一直在研究和庆祝人们如何将思想作为艺术、电影、音乐、文学、哲学和科学创新的起点。该公司位于米兰的新总部由雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas)的建筑公司OMA设计，为Fondazione提供了一个永久性的文化综合体，以容纳其引人入胜的项目和项目清单，这些项目和举措集中于艺术和文化的多种表现形式。追溯到19世纪10年代，这个前酿酒厂建筑群已经发生了转变--由OMA的合作伙伴Rem Koolhaas、Chris Van Duijn和Project领导。领队费德里科庞皮格诺利，他巧妙地和创造性地将七座既有的建筑与三座新建筑结合在一起：部分下陷的，镜面覆盖的电影院；讲台，一个为举办临时展览而设的展厅，该展厅围绕着24克拉的金箔，闹鬼屋；以及塔(仍在建造中)。也许是对普拉达以滑稽的戏剧著称的一首颂歌，其中一座既有的建筑中也有巴卢斯(Barluce)，一家世纪中叶灵感启发的米兰咖啡馆，由著名电影导演和作家韦斯安德森(Wes Anderson)设计，被比作他的一部标志性电影中的一个场景。上述因素的结合导致了一个全新的校园，它包围了游客，并将展示艺术的技巧提升到了一个全新的水平。

普拉达建筑项目的新米兰场馆图片：巴斯普林森2015礼貌的普拉达芳达。

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为了达到这个目的，OMA首先研究了现有的建筑物和空间布局，以确定他们的视力究竟缺少了什么。他们随后增加的所有新建筑都是为了轻松地与现有的建筑一起安装的。因此，参观Fondazione的游客不会注意到新建筑和旧建筑之间的年龄差异，而是肯定会被建筑本身的非线性布局所吸引，在这样做的过程中，人们会鼓励他们自己在展览周围开辟自己的道路。这种精心设计的混合空间创造了一种新的展示艺术的方式，在那里，丰达众情结本身已经变得和它所收藏的艺术品一样引人入胜。我们与OMA的普拉达基金会项目负责人Federico Pompignoli谈了一次特别的背景--一幅现代杰作的创作和一幅作品。我们这个时代最伟大的创造性合作：普拉达和OMA的传奇家族之间的合作。

普拉达建筑项目的新米兰场馆图片：巴斯普林森2015礼貌的普拉达芳达。

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如果我们和你一起在普拉达方达(FondazionePrada)散步，你会把重点放在哪三个要素上？这一空间名为“檐篷”，它是一个由现有拱形结构覆盖的室外空间，许多不同的元素在其中以明显的方式相互冲突；这个小空间体现了整个博物馆所产生的整体概念，将它作为一个相互面对的不同条件的汇辑。与其他建筑物相比，塔楼的尺寸过大。不知何故，艺术在地面上的感觉与空气中的感觉不同，而这种结构的独特之处在于，由于不同的层次，它对艺术家的内容产生了不同的影响；因此，当它完成时，塔的九层楼中的每一层都会有越来越高的楼层。这座塔的高度也将建立起博物馆与米兰之间的官方互动关系；凭借其厚重的玻璃墙，塔将在与城市不断对话的过程中，从远处的画廊中展现出艺术的存在。当你站在讲台的展厅里，向外看时，你能看到的东西和你所看到的东西之间的模糊不清。它是一个三面玻璃画廊，位于大门旁边，周围是现有的建筑和电影院建筑的镜面。通过引入如此多的空间变量，这种建筑的复杂性导致了一种不稳定的状况，艺术和建筑从彼此的挑战中受益。

普拉达建筑项目的新米兰场馆图片：巴斯普林森2015礼貌的普拉达芳达。

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在设计过程中，你对建筑物及其与其所在的艺术之间的关系保持了什么想法的最前沿？我们考虑的是真正的程序和功能是什么的真正后果。对我们来说，建筑物是工具，我们每一个工具的一个重要部分就是它为实验开辟了空间。一个好的工具可以用很多不同的方式。我们的目标不是创作艺术作品，而是智能项目和功能建筑，它们能够解释或预测未来的需求。我们还认为，艺术不应该被认为是一个神圣的实体，被崇拜的基础上，一个通用的/预先组织的设置，但认为它将作为一个因素，将参与的架构(现有的和新的)。

普拉达建筑项目的新米兰场馆图片：巴斯普林森2015礼貌的普拉达芳达。

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关于金塔：它背后的故事是什么？这个最后的想法是怎么产生的？如果你真的想要发表声明的话，你打算做什么声明呢？这座金塔的故事开始于普拉达给它起的一个昵称，因为它的神秘而神秘的魅力，以及它在大院里的存在。“鬼屋”是客户真正感兴趣的现有建筑，事实上，她要求我们把它作为一种特殊的物品加以识别/区分。由于我们希望从体积的角度保持现有建筑不受影响，所以我们决定用一种能够从根本上改变人们对它的看法的材料，对正面的表面进行涂覆。我们尝试了许多选择，从彩色涂料到镜子床单，最终得到了真正的24克拉金叶。之所以选择这一解决方案，是因为它能够独立于其朴素的建筑语言之外，挑战现有的建筑，也因为黄金也具有革命性的特性：即使在阴天，这个镀金的灯塔也为整个建筑投下了温暖的光环。值得注意的不仅仅是已建的上市建筑。

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多年来，OMA和Prada在许多项目上都加入了合作力量--从旗舰店到展览。这种长期合作是如何发生的，根据你的估计，是否有一条共同的线索贯穿于普拉达和oma的所有合作？oma和Prada之间的合作可以追溯到90年代末，当时面对巨大扩张的时刻，时尚品牌决定推广一系列名为“震中”的新专卖店。人们认为，这些设备可以通过抵消和破坏普拉达(Prada)过去、现在或将来的任何先入为主的观念，来更新该品牌。Emientre商店是一个概念性窗口：它是一种媒体，用来广播未来的方向，对更多的典型商店构成积极的挑战。按照这一概念，OMA设计了纽约和洛杉矶的中心作为开始项目；如今，OMA负责所有普拉达和苗庙时装秀的T台设计，为普拉达变压器这样的大量特殊项目/活动提供服务。在首尔，巴黎的24小时博物馆，巴伦西亚的普拉达派对，以及世界各地的许多艺术展览。然而，普拉达基金会是普拉达迄今建造的最大项目。当然，这种多产的合作需要并创造出共同的灵感/污染。通过普拉达，OMA与意大利文化、传统和迷恋进行了密切的对话，从而使两种文化得以深入接触。OMA从一开始就隐含的是发现时尚的效率；我们认为令人难以置信的是，时尚如何在8小时内组织一些崇高的东西，而这对我们来说需要8年时间。

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Alejandro González Iárritu照片：Brigitte Lacombe c.Brigitte Lacombe.

“肉体，心灵和精神”，Alejandro González Iárritu 13 genNaio-1 Febbraio 2016 Fondazione Prada，Milano i Pugni in Tasca，1965/拳头在口袋里，1965 c卡瓦克电影-Cineteca di Bologna。

“肉体、心灵和精神”--Alejandro González Iárritu 13 genNaio-1 Febbraio 2016 Fondazione Prada，Milano L‘Anno Tarso A Marienbad，1961/去年at Marienbad，1961 c RTI(Mediaset Group)。

酒吧卢斯设计的韦斯安德森丰达齐奥普拉达米拉诺2015照片阿蒂利奥马兰扎诺礼貌方达日内普拉达。

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由WesAndersonFondazionePradaMilano2015照片CostasTravelatzis礼貌服务有限公司设计的酒吧LUE。

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