在布拉格城外近250公里处，萨佐韦村是一个人口约700人的小村庄。这也是阿泰利埃Štěpán设计的圣温塞斯拉斯教堂的所在地，教堂的规模试图在小规模的村庄和广阔的信仰之间进行调解。教会是一种挑战，就像宗教是一种挑战一样。对信众来说，神圣是没有衡量的，也没有终点的。这只能说明，塑造和容纳这种无止境的扩张，是出于对限制或误解的准备。然而，在萨佐维，一切都来了--字面上说--全圈。教堂的遗址被选中，以在周围建筑的不同之处筑巢其独特的设计。长方形和锋利的，这些建筑物提供了一个极好的对立面的圆形，阿泰利埃Ště潘选择建造按照圣温塞拉斯自己的时间习惯。事实上，圣温塞斯拉斯自己建造了一个圆形圆形教堂，直径与萨佐韦教堂的直径相当。这座圆形教堂被重建成布拉格大教堂内一个新的哥特式方形礼拜堂，就像命运和设计一样，萨佐韦的新教堂的祭坛看起来就像那座古老的圆形大厅，它与它一起荣幸地举办了圣温塞拉斯的遗物。

图为Jakub Skokan，Martin Tůma/BoysPlayNice。

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照片由BoysPlayNice拍摄。

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圆柱形设计本身就是宗教开始的象征。进入教堂的礼拜者进入一个完美的圆圈，教堂将无形的完美与几何学的完美连接起来。ŠtěPán工作室在取代圣·温塞拉斯圆形广场的广场周围限定了这个圆圈，并继续以相同的比例和位置设计祭坛、入口和楼梯。结果是平滑的，更确切地说，是谦逊的。像圆形一样醒目，它是谦逊的：极小的极大号，从无限小到无限的过程。在任何时候，它始终忠实于工作室的目标，“去物质化建筑”，探索像纸筒一样基本形状的可能性。这位建筑师讲述了如何通过玩弄那个圆柱形来创造窗户的。的确，教堂外部的开口感觉很自然，就像风把圆筒的一侧推到足以让光跟随它一样。墙的厚度从几厘米到半米不等，但崇拜者对这一范围并不明智。建筑的体积反映了内在化的精神过程，内外世界的交融。

图为Jakub Skokan，Martin Tůma/BoysPlayNice。

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工作室Štěpán的设计也尊重人的元素，从圆柱形的一致性中可以明显看出，圆柱形是由一个三角形的天窗刺穿的，它破坏了网状结构的天花板。撇开象征主义不谈，人类的日常生活导致人们自觉地对宗教信仰进行最低限度的解释，以抵御世俗信息的泛滥。即使是教堂外部的钟声，也不是人们可能习惯的那种传统上令人印象深刻的元素，而是一组完美和谐的钟声，在圆柱体旁边的圆柱体中，围绕着建筑物的顶部。在这座三层楼高的建筑内部，脚凳整齐地排列在祭坛周围，正如设计师们所宣称的那样，祭坛“是一个简单的、有机的、表面完美的青铜外壳”。在萨佐维的圆形大厅里没有伟大的图标，也没有复杂的镶板或彩色眼镜。它是一个回忆和反思的地方。唯一的图标是轮廓，神圣形态的痕迹，或描述耶稣基督生命的最小符号。这个决定总是出现在教堂的设计中，决定是宗教信仰还是更大的灵性意识。后一种选择很容易被认为是拒绝任何一种宗教，但阿泰利埃·t·帕恩(AtelierŠtěPán)的极简主义保留了那些明显的宗教元素，以尊重该结构非常具体的身份和目的。总之，设计有它的边缘，但它停留在圆圈内。

图为Jakub Skokan，Martin Tůma/BoysPlayNice。

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