对于荷兰设计师ArianBrekveld来说，他曾为皇家VKB和Droog照明等产品创作过作品，即使是最简单、最朴素的设计也可以通过它们的质量和工艺来说明问题。瑞安把这一追求跨越了国界--从字面上说，就是这样，到了越南--他为不完美设计而设计的新系列。该系列的特点是西贡漆，以及一些陶瓷件，织物和枕头。加入GBlog吧，正如Arian所说的，他的旅行，他的收藏，制作漆器的有趣过程，以及两者之间的一切！

GBLOG：西贡漆是一个真正美丽的集合，捕捉到一个传统的工艺，并提出了一个当代的扭曲。你是如何开始对越南漆器感兴趣的，因为它是你自己设计的一个平台？

在我去越南进行第一周的研究之前，这只是我想研究的清单上的技术之一。但实际上，当我第一次看到越南漆器的真实形态时，我真的很兴奋，特别是结合它的制作过程。第一次参观漆器车间后，我非常热情。质量是一流的，有一个崇高的水平的工艺在油漆。我不知道的是，质量可以达到更高的水平，这些设计，最终，如此美丽的执行是不明显的。我在北方和南方参观了至少五个车间，最后开始与最优秀的漆器工匠合作。

对于我们这些对漆器艺术不太熟悉的人，你会带我们去创作一件作品吗？你是如何调整这个过程，以适应你对桌子的想象，或者是蝙蝠庄花瓶呢？

漆器传统上用于实木。现在，这通常是在木板，硬纸板类材料，甚至陶瓷.实木只要不需要出口，实木就很好。西半球有很多美丽的油漆，几周后就会破裂，因为空气干燥，木材开始弯曲。这个收集是由层层压木，以避免这种风险。这些形状是手工制作的，一个一个，在一个简单的旋转装置上。这个结果产生了粗糙的形状，它应该变得光滑，非常平滑！

每一片都有一层厚厚的物质，一种以腰果油和石膏为基础的天然填充物。然后经过以下过程：干燥，打磨，灌装，然后涂装，然后再进行更多轮的干燥，打磨，灌装，然后再油漆，直到总共有大约16层。在这个过程中，打磨是用小块砂纸手工完成的，没有任何机器的帮助。工匠们至少需要五年时间才能掌握整个过程的各个阶段。正如你所能想象的那样，为了取得正确的结果，需要大量的技巧和敏感性。对于最终的抛光，实际的抛光是用手心进行的，然后使用非常细的黏土作为抛光膏。…你不会相信你看到的！

你有自己最喜欢的西贡漆器收藏，或一个特别的作品，具有重大意义？

我认为托盘是最特别的，因为它们展示了技术带来的许多特殊机会。我想不出另一种生产技术或方法能使这些产品像它们一样完美。托盘有三种颜色，它们彼此无缝地放置在一起。内部的形状是空心的，只有当工人单独或用手工制作零件时才有可能，所以这是特别的。如果使用生产模具，这些漆器将是非常复杂的制造，也是负担不起的。此外，内部是如此令人难以置信的砂，以至于它几乎看上去是一种液体。最近，在一次演讲中，有人对我说：“哦，多么漂亮的盘子，是用塑料做的吗？”一个很棒的回答…她的第一印象是想“多么漂亮的一件作品”，尽管她不知道它是从哪一种材料制作的。这正是漆器的特殊之处。如果是陶瓷或金属的话，你就会立刻认出它。

我们很有兴趣了解你的越南之行，以及你受到这种经历影响的方式。西方对制造业的态度与病人的越南手工艺之间的差异是否很难调和？

好问题。事实上，这是一个真正的睁开眼睛！我已经对亚洲的文化和心态有所了解了，因为我和妻子骑着自行车到处旅行。当你骑自行车时，你会看到并体验一切。尤其让我印象深刻的是人们的机敏、耐心和友善，这一次我有幸再次体验到了这一点。而且，我注意到他们是多么的有动力和忠诚。例如，我会在下午参观一个研讨会，讨论各种问题，甚至给他们留下一个我可能想要发展的想法的涂鸦。晚上，当我回到我的酒店时，会有一个人在等着我，气喘吁吁，带着一些最初的样品，不请自来，但很完美。当设计师接近公司的时候，荷兰的情况就完全不是这样了。他们会告诉你什么是不可能的，并想讨论生产数字和成本的模型和模具，让你灰心丧气甚至在任何事情发生。

你能描述一下与越南工匠合作的经验吗？对好的设计和美丽的艺术的共同热爱是否成为一种共同的语言和交流手段？

绝对是！你需要更多的东西来实现一个好的结果，而不仅仅是你自己的设计技巧。在很大程度上，这都是关于交流的。你不能把设计师发电子邮件给一幅画和他在现场查看东西的情况进行比较，即使是在非常偏远的地区。除了这个事实，这是真正的赞赏，它提供了我的想法和灵感。此外，作为一名设计师，我能够为每一项技术选择制造商，这不仅是基于我觉得自己拥有最好的品质，而且也是根据当地的情况，或者例如工作氛围。

作为一名设计师，我首先在我参观的所有讲习班中考察了各种可能性。我一直在想，“如果你能做到这一点，你就能做到，也许也可以。”这就是产品的发展方向。他们不是事先想到和发展来的地狱或高水，仅仅是因为他们在我的头脑。对我来说，这是一种我觉得完全没有兴趣的方法！看，沟通，然后回应，效果要好得多。珍珠不是用来采摘的，你得先互相信任。

我有意识地设计出我的设计与西方市场的想法。我不介意人们是否能看到这件作品是在越南制作的，或者是受越南启发的。不用说，已经有了，但这并不是太明显，在市场上已经有许多类似手工艺的收藏品。

除了我的现场交流，不完美设计的莫妮克·索恩在远程管理所有通信方面做得很好。她是给我这个任务的人，她提出了把荷兰设计师派到国外和当地工匠一起开发产品的概念。Monique设置了整个脚本，以确保我们尽可能地使用所有可用的时间。我也想提一下我的德国实习生安娜·莱耶，她帮助我在很短的时间内完成了所有的工作，回到了工作室。

作为一个设计师和创造性思维，你认为与一个文化多样性的国家合作有什么价值？根据您的工作经验，您能证明哪些挑战是西贡漆器的生产？

我可以概括地说，它基本上适用于我们工作的每一个人。这是一个挑战，或者更确切地说是一个目标，以确保事情超越这一点。我最感兴趣的是与我们在那里遇到的人进行可持续的长期合作，而不仅仅是偶然事件。集合的设计方式允许逻辑扩展，允许我们在未来重新订购它们。

你会分享你在越南最珍贵的记忆吗？

这将是我对卡鲁集团的访问，这是在一个偏远地区的越南中部的一群妇女。
我大部分时间都花在河内北部和南部的西贡。
访问CAU小组的妇女意味着计划额外的时间、额外的飞行和长的汽车驱动。
为了满足这些非凡的女人，这是值得的。
在简单的织机中，它们制造出惊人的织物，在这些织物中可以集成珠子。
气氛很美，在他们的简单车间里有一个平静的平静。
女人心情很好，讲了很多笑话，当然，我一点也不明白。
这是一个特别的经历，部分原因是他们的友好和宁静。
我在那里的时候，与我自己有很大的对比，我的三倍时差和很长的问题清单。
为了收集，他们把垫子和织物做成了一个袋子。

你最近在越南的经历是否鼓励你探索未来与发展中国家合作的机会，并建立跨文化的合作关系？是否有我们可以期待的工程项目？

正如我前面提到的，我希望扩大馆藏将是第一步。一般说来，工艺是以进口为主的。作为一名学生，我已经参观荷兰工艺公司作为我毕业的研究。我总是他们遇到的第一个设计师！现在有点不同了。我认为，在荷兰，剩下的东西已经被用在这样一种方式上，对我来说，在其他国家探索工艺品更有趣。但是，只有像Monique Thoonen这样的人才能做到这一点，他们相信这种方法，并且有胆量投资新产品。所以看这个空间！

我们要感谢阿里安花时间分享他的启发经验，并允许我们通过他作为一名设计师的旅程拓宽我们自己的艺术视野。在遵循阿里安最后的鼓励，我们反过来，希望提请注意荷兰设计周，即将于10月20日。新的越南不完美设计收藏品，包括Arian的作品，将在Yksi世博会上展出。