李月琪的新照片捕捉了中国成都家坤建筑师在这座雕塑博物馆的生硬混凝土墙壁上的自然光的相互作用。

这位驻纽约的建筑师和摄影师前往四川省拍摄于2002完工的鹿源佛教雕塑博物馆。

“近16年后，它仍然在中国现代建筑的话语中占据着重要的位置，”李告诉德泽恩。

“对于那些追随当代中国建筑师的人来说，包括我在内的许多人都认为他和王树是先锋，他们的作品真正开始在中国语境中解决现代性问题。”

嘉昆建筑师将设计北京第一座蛇形展馆，该展馆将于2018开幕。早期公布的图像显示，一个拱肋状的结构被缆索拴在基板上。

坐落在河边的竹林中，博物馆通过路线到达，这些路线在树叶中找到了一条小径，轻轻地上升到一座桥上，桥面上有一座鱼肉盛开的荷塘。

李说：“从进入院落的那一刻起，精心安排的道路就开始定义出一个像戏剧一样的空间的发展过程。”

穿过大桥，游客们从一楼进入，通过一系列的展厅进入一条可以俯瞰下面中庭的展厅，台阶一直延伸到底层。

在白天，画廊不使用人工照明。相反，建筑干预可以让自然光透过古老的佛教石像，这些佛像坐落在空间中，不受玻璃外壳的阻碍。

“建筑之间的隔阂不仅让游客能欣赏到外部景观，还能精心组织设计来指导照明，”建筑师们在建筑竣工的项目声明中说。

“每个展览空间都采用定制的照明方案，这种照明方案来自天窗、透过缝隙的光线或从水中反射的光。”

相对于纹理深灰色的混凝土墙，过滤后的光线使简单而整洁的博物馆内部成为一个适当的大气空间。

“这张照片是在一个阴天里拍摄的，但从混凝土质量中雕刻出来的孔洞、缝隙和开口，似乎经过了完美的校准，使内部变得足够明亮，足以欣赏佛像的细节，但也足够模糊，让人感觉到空间中的一种崇高品质，”李说。

嘉坤建筑师采用了一种“低技术”建筑的方法，采用当地村民作为承包商，留下混凝土表面生坯，以补充石雕的物体内举行。

页岩砖被用作框架，在内墙和柱中可见。将清水混凝土涂于外表面，用细木条进行条纹化处理，以增加纹理，掩盖表面光洁度不匀的现象。

由于最初的博物馆已经成功建成，客户邀请佳昆建筑师以类似的风格完成博物馆的第二和第三阶段工作。

在同样均匀的石灰混凝土中，新的空间有贯穿双高房间中心的龙门，以及矗立在精心布置的轻型水井中的雕像。小径穿过满是树叶的院落，那里有雕像，坐落在室外的游泳池旁。

在上海，当地建筑师事务所使用木板形成的混凝土表面绕着一个艺术中心扭曲的中央楼梯弯曲。上海公司Atelier Deshaus用拱形混凝土墙围起了一个巨大的煤斗，位于西外湾长廊的原地。

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