由托尼·弗雷顿建筑师设计的新的富格生昆士泰博物馆在丹麦的洛兰开幕。

这座艺术博物馆坐落在农场建筑之中，四周环绕着富尔桑农庄的田野，还有19世纪的绘画和绘画。

以下是托尼·弗雷顿建筑师的更多信息：

--

丹麦洛兰福格生昆士泰博物馆

与城市博物馆的位置不同的是，去富格生需要经过开放的乡村，最终要经过一条漫长的直路，穿过松散的建筑群，到达位于庄园中心的一个庭院。这座城市的空间就像一个房间一样的空间，而去福格生则需要一段漫长的旅程。

在这里放置一座博物馆、一座不同类型的新建筑、吸引游客并改变周围的景观意味着什么？这些都是景观设计师托本·舍恩赫尔(Torben Sch Nherr)、我的同事兼执行建筑师埃培·韦伦斯(E培W hens)和我自己问自己的问题。

博物馆及其周围环境

东面的风景和大海是如此的重要，我觉得这应该是游客在来到博物馆时首先看到的东西，让庭院向视野敞开，把博物馆与地狱长的房子看齐，指向地平线是有争议的。在我们被选中的建筑竞赛简报中提出了一个强有力的建议，即新的博物馆应该通过包围它的东侧来恢复原来的庭院形式。

相反，像红色谷仓和锻造，博物馆延伸到田野，同时有一个奇怪的轴向，但抵消关系最重要的建筑物，庄园和它的正式环境。

这两座建筑之间的联系是通过这样的方式进一步建立的，即博物馆首先以砖墙的形式呈现给游客，与庄园楼的长度相同，上面有三盏对角线屋顶灯，与庄园大楼外墙上的三座山墙有关。

就像院子周围的建筑和许多丹麦现代主义经典作品一样，博物馆的正面也是用砖块建造的。就像在院子西侧的谷仓里一样，他们被漆成白色，屋顶上的灯是用灰色砖砌成的，这是周围建筑物屋顶的颜色。

在博物馆入口处，门面向后退，为游客在庭院边缘聚集提供了一个地方。此时，海陆景观暂时消失，博物馆和游客成为焦点。

一层被漆成金属的天篷，其形状为敞开的一面立方体，低而宽，提供避雨处，并在建筑物内的入口处有一个同等比例和透明的玻璃风大厅。

门厅的一端被安排成咖啡厅，另一个作为书店和接待区，两个窗台都是透过宽阔的窗户向院子一侧看，另一个则进入公共艺术工作室和美丽的现存花园。接待区的一扇玻璃门显示出通往一楼图书馆和办公室的路，其他门指示演讲厅、厕所和挂衣服的地方。

门厅是一个公共场所，所有的东西都可以在富格生的风景和空间里的朋友和陌生人的陪伴下找到和享受。从里面有一条视线，通往博物馆的中央长廊，周围还有其他画廊，沿途可以看到尽头的风景和大海，就像进入庄园时看到的第一幅狭窄的景色一样。。。

画廊的规模和特色与门厅的公共空间大不相同，是一群游客可以分散和沉浸在收藏品中的地方，它们被安排在三间套房里。

第一个是在中央画廊的右边，由中等规模的房间组成，装饰着围裙。从1800到1900年间的画被展示在套房的前三间房间里，这些房间装饰了天花板，并被正面上方的对角线屋顶灯点亮。更远的是一个纸上的作品的空间，出于保护的原因，它被人为地点燃了。最后是一个石膏模型的画廊，它是由一扇窗户点亮的，向外望着Sketjen。

画廊之间有很小的房间，叫做“口袋”，有几个人可以看到一件艺术品。走廊的对面是一个单一的、大的、细节最少的临时展览馆。抽象和可重构的日光通过一个开放式金属网格的扩散天花板进入这个高空间，在上面有空间支持悬置的艺术作品并安装投影仪。

在这一边是第三套套房，包括一个明细的顶部照明空间，配置成四个房间的屏幕。从二十世纪初到二十世纪中叶的现代主义作品将在这里展出，从中等规模的具象作品到大型抽象画布。

连接这些空间的是中央画廊，它既不是一个展览空间，也不是一个流通的地方。沙发可以以古典的方式穿插艺术作品，也可以把整个空间留给展览或活动。最后是一间看起来像画廊的房间，但只有窗户可以看到大海和风景，这是一个休息和反射的地方。

画廊和公共空间的不同特征随着我们的设计经验发展起来，它们以一种类似于福格生自身的方式结合在一起，在那里，非常不同风格的建筑和空间是通过简单的相似之处连接在一起的。

以这种方式，并通过失去和恢复景观和海景发生在博物馆内，一些潜在的品质，现场介绍到安静，顶部照明的展览空间的内部。我们的意图是让博物馆充满一些细微的差异，这些差异既刺激又不引人注目，因此艺术并不是建筑所占的主导地位，而是将熟悉和空虚结合起来，让建筑物成为来到博物馆的人的富有想象力的财产。。。

读更多博物馆托尼·弗雷顿建筑师