这是藤森的另一个由埃德蒙·萨姆纳拍摄的项目：这次是在日本长野县奇诺的一家茶馆--高木安(Takasugian)。

茶馆建在两棵板栗树上，从附近的一座山切割而来，然后运到这里，只有靠其中一棵树支撑的独立梯子才能到达。

按照茶艺大师的传统，茶馆的建造保持着完全的控制权，藤森为自己设计和建造了茶馆。

室内覆盖着石膏和竹垫。

这个名字的意思是：“茶馆太高了。”

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下面是一些关于茶屋的文字，由Yuki Sumner撰写：

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长野县中诺市

藤森，2003-2004

院士兼建筑师藤森太郎布(Terunobu Fujimori)观察到，茶馆是“终极的个人建筑”。它的极度紧凑，最多可容纳四个半的纹身垫(2.7平方米)，甚至只有两个纹身垫(1.8平方米)，这让人觉得它仿佛是身体的延伸，“就像一件衣服。”

传统上，茶艺大师们对这些“围场”的建造保持着完全的控制，他们最关心的就是这些“围场”的简单。因此，他们宁愿不涉及建筑师，甚至是熟练的木匠--这种行为被认为过于浮夸。按照这一传统，藤森决定为自己和自己在一片属于他家族的土地上建造一座简陋的茶馆。

然而，作为一名建筑师，他的兴趣更多地在于突破传统茶馆的限制和限制，而不是追求泡茶的艺术，因此，他创造了一幅极具表现力的建筑作品。

高木安，字面意思是，“茶馆[建得太高]，”实际上更像是树屋，而不是茶馆。为了到达房间，客人们必须爬上支撑在支撑整个结构的两棵栗树之一的独立式梯子上。这些树被砍掉，从附近的山上运到了工地。

鞋子在中途脱下。一旦进入室内，只是用灰泥和竹垫填充，建筑师的冒险精神就会让位于更适合泡茶和安抚心灵的宁静。

这间屋子里有一扇大窗户，用来勾勒出藤森长大的小镇完美的鸟瞰景观。它实际上取代了kakejiku(一幅画卷轴)，该卷轴将显示出传统茶馆中每年适当的时间线索。这不仅表现出周期性的季节性变化，而且还表现出中国等省级城镇发生的深刻的不可逆转的变化。

在远处还可以看到藤森的第一个项目，金潮冈莫里雅历史博物馆。在这个摇摇欲坠的茶馆里，建筑师对个人、白话和日常生活的偏爱尤为明显。

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