日本建筑师工作室弓哇完成了一个画廊在KrbsHelm HJ JSKOLE学院在丹麦斯基夫的理由。

这座三层高的建筑被设想成四个堆叠的盒子.

混凝土墙包围了底层的室外展览空间，而地面和一楼的两个盒子形成了室内展厅。

三楼为居住的艺术家举办了一个工作坊。

这些设施将用于展示KRabesholm H jskole学生和应邀艺术家的作品。

实木凳子设计的哥本哈根建筑师莫滕埃米尔恩格尔提供空间-见我们以前的故事。

以下是KRabesholm提供的更多信息：

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四盒画廊

KRabesholm很高兴宣布四盒画廊的开幕，这是一个由日本建筑师Atelier Bow-Wow设计的新展览空间。

在下面的文本中，丹麦建筑师Rikke Lequick Larsen(注册商标)和Tanja Jordan(T)采访了Atelier Bow-Wow的女半部--MOMOOYO KIJIMA(M)关于建筑的创建和Bow-Wow的建筑方法。

采访结束后，有一小篇关于Kabesholm H jskole的文章。

上升的本托箱

Rikke Lequick Larsen和Tanja Jordan

在KRabesholm的绿色草坪上，在工匠学校的洁白的正面和红砖的IDé-Pro工厂之间，矗立着一座由日本建筑师Atelier Bow-Wow设计的新建筑。这是一座典型的日本式建筑，但也有奇怪的超大和别墅般的风格，它以其清晰的混凝土边缘延伸着学校的建筑词汇。就像一个向上奋斗的便当盒，每一个单独的房间都是从整体中成长出来的，这座建筑通过在建筑群中增加期待已久的展览设施来补充KRabesholm的创意工作室、住宅设施和公共房间。在这里，来自学校的学生和被邀请的艺术家将展出他们的作品。这座建筑被命名为四盒画廊，因为它的布局：户外画廊和一个轻型大型室内画廊构成了两个较低的盒子。中间的，第三个盒子是一个较小的展览室，第四个盒子在顶部是一个私人工作室，供艺术家居住。

在日本，一顿米饭和鱼/肉的晚餐被称为便当餐。这不是在传统的菜肴上，而是在一个“便当盒”专门为这顿饭设计。一个有不同原料的单独隔间的便当盒，既可以作为廉价的批量生产的产品，也可以作为精湛工艺的独家例子。无论是低成本还是昂贵的便当盒的特点，都是隔间的相互关系，在那里，越来越小的空间相互补充，并共同构成一个诱人的框架用餐。

就像一个实际的便当盒，四盒画廊努力通过提供一个简单的结构尽可能优雅地呈现其内容。目的不是设计一个渴望关注的标志性建筑，而是为展示艺术提供最佳的环境。就像最好的便便盒一样，这座建筑本身就是一件非凡而美丽的艺术品，尽管它专注于内容。

Aelier Bow-Wow的建筑方法是独特的观察和倾听，这一点在KRabesholm的最后一栋建筑中很明显。建筑师Rikke Lequick Larsen(注册商标)和Tanja Jordan(T)采访了Atelier Bow-Wow的女半部--MOMOOYO KIJIMA(M)，讲述了建筑的创建和弓-Wow的建筑方法。

你能告诉我们你最初在KRabesholm的经历以及这个项目是如何进行的吗？

当然可以。我们参加了KrbsHelm HJ JSkle的一个小型展览，关于一个新的艺术中心。当时，我们非正式地要求在学校提出一个新的画廊建筑的建议。我们很高兴，但我们确实很难提出一个建议，因为我们对丹麦“H·J斯科尔”到底是什么一无所知。因为我是苏黎世ETH的客座教授，我经常在欧洲，所以我飞到Skiver亲眼看看学校。这导致了我们对Krabbesholm和丹麦“H·J斯科尔”概念的迷恋。我情不自禁地爱上了这个地方：峡湾、丹麦景观、工业港、木结构建筑、庄园之家酒店、学生、教学哲学和现代建筑融入这个田园诗般的环境。

在我们开始准备我们的设计方案之前，我们与校长库尔特·芬森就新画廊空间的需求和具体愿望进行了长时间的讨论。我们了解到，卡比斯霍尔姆迫切需要一个新的展览空间，以展示学生的作品和展览的邀请艺术家。考虑到KRabesholm的课程种类繁多，以及展出的艺术作品非常多样化，因此，对我们和学校来说，重要的是要有一个灵活的画廊，既包括黑暗区，也包括光线区，这样任何媒体都能以最好的方式呈现出来。换言之，显然有需要兴建一个灵活而简单的展览馆，以应付不同的需要和用途。

当我们在东京准备我们的第一份提案时，一个来自KRabesholm的代表团来拜访我们，令我们惊讶的是，我们对我们几年前设计的一座塔楼表现出了极大的兴趣。这导致了在KRabesholm建造一座混凝土塔的建议。这座塔的设计已提交给Sirve的地方当局，以获得建筑许可。然而，当局并不同情KRabesholm历史遗址的一座高楼，因为它与庄园及其周围的建筑发生了过多的冲突。因此，最初的项目搁浅了。

莫莫约，这让你吃惊了吗？我的意思是，你一定已经意识到KRabesholm是一个历史遗迹，在准备设计时必须考虑到这一点？你认为这座塔是如何补充历史背景的？

我们当然会考虑到上下文。然而，拟议中的塔楼是与海港地区的大型筒仓建立对话的一种方式，这些筒仓离新画廊非常近。对我们来说，KRabesholm的环境就像它是风景如画的庄园一样，也是附近的一个坚固的港湾。不过，当局对这项建议的否定反应，迫使我们改变计划，但对我们来说，重要的是要忠实于学校希望兴建一幢与其他建筑物不同的建筑物。我们之所以被选中，是因为我们被期望在KRabesholm建筑群中增加一座独特的建筑。因此，我们从来没有完全放弃一个独特的、值得注意的结构的想法，而是在建筑高度方面做出了妥协，设计了一个“四盒廊”，由互相堆叠在一起的盒子组成。当然，我们以一种控制的方式挤压了塔楼，并允许它溢出。这一提议得到了当局的批准，也是目前在KRabesholm实现的一项建议。

看到你在校园里矗立的坚固而高雅的混凝土建筑，你对最终结果有什么看法？

I‘我今天看到了最终的结果，我真的相信我们创造了一座简单，强大，适合它的建筑。这在很大程度上与学校其他学校形成鲜明对比的混凝土有关。首先，我们考虑设计一幢现浇混凝土建筑物，以保留我刚才提及的海港筒仓。然而，我们被建议使用预制混凝土，因为它是负担得起的，使用更快，更容易与丹麦冬季工作。在日本，预制混凝土是昂贵的，所以这是一个在预制材料上挑战我们自己的好机会。预制在很大程度上定义了你正在创建的建筑。高地和跨度只能有一定的长度和宽度，这就提出了一个数学挑战，这与现场“自由”浇筑混凝土有很大不同。

这听起来像是你说的四盒画廊是最合理的建筑设计的Atelier弓-哇迄今为止，在这个意义上不同于你以前的建筑。然而，它仍然是一个突出的外星建筑在KRabesholm。例如，庭院内的树木显然源自日本的传统，或许可以说是为了模仿东京的城市环境。这是如何与丹麦的乡村环境相契合的，你是如何在设计KRabesholm的时候处理丹麦的遗产的呢？

我们不能根除我们自己的特殊性格。我们将永远是，也应该永远是阿泰利埃。然而，这并不意味着我们不知道丹麦的传统和与我们不同的做法。事实上，我们在“我们看到的新”和“我们知道的旧”之间处于平衡。因此，拟议中的画廊建筑不同于欧洲建筑，但也不完全是日本风格。这是我们处理文化差异的方式。我认为这一中间位置正是为什么我们正在就是否将树木包括在外部画廊进行辩论，因为这还没有最终决定。你是对的，当你指出，他们是非常日本的方式，他们是他们的表演，但他们仍然是丹麦树木生长在现场很久之前，我们到达。

R现在我们谈论的是适应丹麦和日本的环境，我想问你为什么你的建筑，像美国-古巴艺术家豪尔赫·帕多设计的宾馆，需要在它的户外区域周围建一堵墙。学校里的所有其他公共建筑都在地面上“无保护”。为什么要把院子围起来，墙为什么高呢？

在东京，我们绝不会建造这样一堵墙，因为它的围堵太多了。但在这种情况下，建筑不仅有室内空间，而且有室外庭院供展示，我们认为那些户外区域也需要某种保护，就像普通的室内一样。这并不是因为我们想像你建议的那样创建任何半私有的环境，而是因为庭院需要实体边界。

这是有道理的。然而，说到私人空间的分界线，无论是室内还是室外，你的建筑让我感到困惑。你迄今设计的大多数建筑都是私人住宅，清楚地表明了你对个人空间的热爱。这也是你在你的研究书籍“PET建筑”和“东京制造”中研究的内容。这与KRabesholm和你的建筑的亲密空间和几乎私人住宅的外观有什么关系？四箱廊作为公共建筑，是否可以视为私人空间呢？

不，一点也不。实际上，这座建筑最初被称为一个车间，这意味着一个未完成的空间，在这个意义上，正在进行的工作正在不断地改变着建筑结构。我们对建筑的意图是揭露和展示创造的过程。如果我们的建筑物被用户独立阅读和使用，我们将感到高兴，因为我们的目标是让主体自主地定义建筑物。然而，这绝不意味着这座公共建筑是私有的。事实上，这是一座应该通过集体使用而使之生机勃勃的建筑物。

你是说这座建筑应该被理解为一种占用的框架，学生和艺术家自己在其中产生意义和意义？

我的确是。我们试图在一个简单而抽象的建筑中捕捉用户的不同生活方式和需求。因此---

你的建筑随着你的进步而呈现出不同的建筑风格，并且似乎专注于空间品质的多样性。这是一个公平的观察吗？

我们的主要兴趣是表达一个空间关系成分。这与我们以前的建筑和我们的研究工作没有什么不同。在我们的设计中，从三维复杂性的角度思考是必不可少的。当我们为客户设计时，我们试图在空间构图中捕捉他们的想法，作为空间翻译家来满足客户的愿望。次要问题然后作为补充元素叠加在构图上。这就是为什么这座大楼能活下来的原因。我们在KRabesholm所做的是创造一种空间关系，在此基础上叠加光的层次结构。这创造了一个简单而又复杂的建筑。事实上，我们把这种空间和光的融合称为“间隙空间”，这是画廊四个盒子之间的剩余空间，这些空间将光线带入建筑。

因为你自己也提到了“间隔空间”，我不得不请你详细说明这一点。在PET建筑和东京制造，你写的间隙空间，但以一种非常不同的方式。在这些书中，空隙空间是建筑之间的小城市裂缝，可以用另一座非常小的建筑来填补。然而，在KRabesholm，你对空隙的概念突然变成了建筑四个盒子之间的剩余真空。

MGap空间当然是我们的宠儿之一，但也是源于我们作为建筑师必须遵守的规则。当我们谈到东京的空隙空间时，这不是我们喜欢使用的建筑术语，而是一个我们不能忽视的概念。在KRabesholm，这里的环境是农村而不是城市，建筑法规也有很大的不同。因此，用和我们在东京一样的方式谈论间隙空间是没有意义的。然而，我们确实试图通过把我们的建筑非常靠近邻近的IDé-Pro工厂来创造一个室外的隔阂，但是他们反对，我们不得不把大楼移到更远的地方。相反，我们在详细描述画廊时发现，我们四个盒子之间狭窄的内部空间可以被看作是一种新的间隙空间，因为它们构成了在较大体积之间的负空间，从那里可以窥见天空，就像东京的外部空隙空间一样。

当你穿过这座大楼时，它似乎是从内到外设计的。然而，当你谈论它的时候，你似乎更关心建筑的整体，就像从外面想出来的那样。尽管如此，这座建筑还是有着非常精确的窗户切割，尽管它们并不尊重KRabesholm对花园或峡湾的明显风景如画的看法，相反，它的框架是独特而令人惊讶的景色。就好像你选择了在KRabesholm可以找到的最密集的地方的框架，目的是在这个相对乡村的环境中创造出某种城市。

作为补充，顶级工作室没有面向公园的窗户，这是学校社交空间的一部分。你通过选择一个通往社会领域的窗口，使这个住宅区变得极为私密。尽管如此，我认为这是一个伟大的品质，因为一个居民在卡比斯霍尔姆‘暴露’几乎不断。事实上，你在最高层建立了一个避难所--居民们没有注意到这所学校--强调观点也是关于你看不到的东西。

我们做了一项研究，绘制出与KRabesholm建筑不同的景观图。在顶上的私人工作空间里，这堵墙对我们来说非常重要。我们必须确保有一整面没有开口的墙壁来创作或展示艺术品，而不是将孤立的工场与公园的公共空间连接起来。画廊也是如此：墙壁和展览空间是我们最关心的问题。正如我们在“后泡沫城市”一书中所述，我们不认为风景仅仅是如画的场景。视图可能太明显了，因此对架构师和用户来说都是压倒性的。对我们来说，好的观点不如有趣的观点那么有趣，在这种背景下，“有趣”的意思是“非常规”。

这很有道理。然而，我也听到您间接地说，您的设计受到客户的输入的影响很大。换句话说，特定的方案和所需的功能比，例如，构建一个好的视图更重要。这是一种实用的建筑方法。然而，它是惊人的，了解你是多么地不强调你的设计和你的建筑愿望。你只需避免提出那些不能--或者不应该--改变的终极主张。

I‘对话对我们来说就是一切。当然，我们自己设计空间构图，但我们通过倾听客户的意见来学习。对话使我们能够观察，这意味着一切对阿泰尔弓-哇哦。这也是为什么我们如此专注于东京的匿名架构，因为它诚实地呈现了用户的内在请求。

听起来你很谦虚。

嗯，也许我是。但这是因为我们对设计解决方案并不感兴趣，而是对找到一个好的答案感兴趣。为了得到好的答案，你需要问一些好的问题。这就是为什么我总是和我们的客户进行对话的原因。讨论对我们改进设计是至关重要的。它可以追溯到我们所说的架构的“共同语言”，在这种语言中，对话是用户和设计者之间的中介。既然我们建筑师通过空间与社会交流，我们就必须不断地与社会的代表进行对话；否则，我们在交流什么呢？通过交谈来分享想法，而不是让建筑师高人一等，是我们的信条。

当你谈论你的建筑时，你似乎注意到了这个过程的每一个方面，而不是像其他建筑师经常实践的那样，用清晰的概念谈论一个简单的引人注目的命题。这与你臭名昭著的绘画方法很相似，你把所有的细节都放在一幅画里，而不是忽略细节，这样就形成了一个独立的简单的令人信服的表达方式(见Atelier Bow-Wow的“图形解剖”一书)。这是日本的传统吗，积累知识并把它写成一句话？

M不，这是一种弓箭式的传统。

它来自于你天生的观察需求，不是吗？

I‘我从来没有真正想到过，但是是的，那是正确的。

莫莫约，请允许我们在访谈结束时在这里总结一下，因为现在的讨论似乎是在找出一些典型的Atelier Bow-Wow：对话和观察的方式是你练习的关键要素。工作室弓-哇是很难定义的风格，因为你的建筑似乎没有一个共同的建筑语言。用你的方法，你深邃的思想和你对建筑的部分理论方法来定义你是比较容易的。工作室的弓-哇，似乎是提出问题，而不是给出答案。你在KRabesholm的画廊建筑也许不是解决如何在学校里增加一座新建筑这个问题的唯一可能的答案，但它确实是一座独特的建筑，它使你们自己在这个过程中必须提出的问题更加深入。作为学校的访客，我们必须问问自己，是什么情况给农村的KRabesholm带来了这个优雅的上升的本托箱。现在我们知道了。谢谢。

克拉布斯霍姆

创建于1885，是一所古老的大学，有着丰富的传统。KRabesholm学院在高中和大学之间占据着特殊的地位，它是丹麦的h jskole学院，教授与艺术、建筑和设计有关的课程。

h jskole是一个社会实验，在这个实验中，社会互动对学生的教育至关重要，教学是反专制的，反对现有教育体系的狭隘结构。因此，h jskole的科目从来没有为了自己的目的而被教授，严格的专业本身也不被认为是有趣的。相反，所教授的主题必须范围更广，并以个人和人类生存的基本问题为出发点。

实验精神激发了KRabesholm学院与来自丹麦和国外的艺术家、建筑师和设计师合作的兴趣。新的想法往往与来访的艺术家共同发展，产生了对学生和学校都非常重要的项目。其中一个项目是与加州建筑学院合作建造的一座照相馆。另一个方案是Lars Tingskov Mikelsen和Yvette Brackman为学生布置房间的计划。第三个是古巴裔美国艺术家豪尔赫·帕尔多的招待所.第四个项目名为“主席的想法”，吸引了大约15名艺术家、建筑师和设计师的意见，其中包括Ulrik Heltoft、Jason Dodge、Martin Boyce、Jorge Pardo和克里斯·瑟伯恩。第五个项目是一个由20本书组成的丛书系列--包括关于Anton Vidokle、Jorge Pardo和Michel Auder的书--旨在对KRabesholm学院发起的许多刺激项目中的一些项目进行概述。

卡比斯霍尔姆·霍约尔·拉比斯科尔·拉贝斯霍尔姆15 7800

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