这是东京设计师Norisada Maeda Atelier设计的另一个住宅项目，他在我们之前的故事中设计了塑料月亮屋：这次是日本横滨附近的一所房子。

这座建筑名为“赛勒洛德果酱”，它的特点是墙的目的是不断地围绕着外部流动，从内到外，再向后流动，就像一条墨比斯带。

门窗在这个几何图形中形成了切割和变形。

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下面是建筑师们关于该项目的更多文本，以及Norisada Maeda对建筑的看法：

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纤维素果酱

想象一下，当你的思想回到过去的时候，你可能会想象一个地点：潮湿的土壤形成了一片柔软的土地，你的足迹，古老的，天气恶劣的楼梯，在早期被用作一条土路，一个可爱的古老的挡土墙和精心珍爱的植物。

当我们第一次踏上这片古老的土地时，我们不仅对这个郁郁葱葱的地方感兴趣，而且还对它那铺在每一根纤维中的惊人的美丽感兴趣。

这种感觉永远不会被看作是令人不安的东西，当谈到建筑，而且它应该是这样被占领的魅力。

换句话说：建造一座建筑并不仅仅意味着“把一些东西放在地面上”，而是意味着更接近于“谨慎的交易”。

如果你让你的手指穿过赛鲁伊德果酱的整个表面，不管你从哪里开始，你都可以。

从外部到内部，然后回到起点，不休息。

(B)触摸外部和内部的每一个点，然后回到起点，而不抬起手指一次。

一方面，表面是建筑从外墙到屋顶，再到地板，再到内墙到天花板的流动，因此可以看作是一种无缝结构。另一方面，形状本身是通过切割、打开和弯曲所谓的Moebius条来创造的(Moebius带材是通过扭曲和转动8号形状的皮带而形成的)。

你可以感受到对地面的渴望，希望它与建筑融为一体。因此，为了建立外部渲染、植物、房间、挡土墙、梯田、古楼梯、露台和阳台之间的几何联系，建筑和自然这两个组成部分通过附着力慢慢地结合成一个统一的质量。

为了强调这一印象，赛勒洛德杰姆的整个表面已经实现，没有可见的连接。木结构采用纤维约束塑料加固，形成独特的内外表面，形成一个流动的壳体，减少了准时的静载荷，使静载荷均匀分布。所以建筑外壳接近它的启发自然的例子：蛋壳。

在土壤的顶端，摩比厄斯带与地面接触，自然和建筑之间的边界就像融化的塑料一样，消失得无影无踪。这种分离仅仅是由眼睛看到和投射出来的。

论建筑

我认为建筑需要两个对立的方向。粗略地说，这些都是“形式”和“意志”。

前者的“形式”是一种预防措施，以保护正在创建的建筑免受造物主无限和短暂的奇想。一个更容易理解的术语是“规则”。由于“规则”，建筑并不伴随着造物主在被捏在手中的过程中的激情而出现，而是作为一个尽可能远离这种个人环境的实体而诞生的。从根本上说，这样的创造并不取决于“任何事情都会发生”的想法，相反，它主要取决于“你不应该”的禁令。

“规则”本身就像体育运动中的规则，是诸如“足球不允许使用手”之类的初步协议。一旦“规则”被制定，这将是一场令人兴奋的“建筑游戏”的开始。要重申的是，建筑被赋予某些“规则”，没有建筑师的怪念头，因此造物主的“内在”(激情)并不那么容易地表现在“外部”(表达)上。这意味着华丽的浪漫主义被避免，建筑呈现出更多的数学性质。

说起来很奇怪，但这是一个现象，造物主自己把他的创造托付给了一些不是他自己的东西。尽可能多地删除“自我”的过程。日本传统的杂剧艺术、园艺艺术、插花艺术都有着无限的阐释，但其前提条件始终是“规则”，即“脱己的仪式和方法”，其要求几乎过高。

后者的“意志”是对立的，使空间意图能够理解，只有附加后认识论解释，使用扭曲的阐释词。这是造物主的未驯服的头脑，一种性情如此火爆的意志，毫无疑问，它必须燃烧它接触到的任何东西，“创造”其中空气的重量和密度。在这里，空间是强大的，贪婪的，粗俗的，走向一种浪漫主义。

换句话说，当被称为“规则”的禁令被设定时，游戏本身就是“想象将呈现什么的意志的强度”，从而对玩家来说是最令人兴奋和激发想象力的。我认为，只有当“自我移除”和“基于自我”这两个极端达到令人满意的平衡时，创作才具有清醒性。

在几何学中，“欧几里德几何学”确立了“平行线永不相交”的规律，而“非欧几里德几何学”则确立了“平行线确实相交”的规则，这两种几何流派都是一致的。这是一个例子，其中两组开始与相互矛盾的“规则”，但两者都能够产生“正确的数学”。就像没有人会问篮球和足球哪个是正确的。

也就是说，建筑师最初的创造力不仅仅是外在可见的形式，而是在生产阶段设定“规则(公理)”的方式。建筑师设计足球和篮球规则，然后坐下来观看随后的比赛展开，由此产生的输出对应于居住者每天的随机输入。

在日本，这些对立的指向性被称为“Kuh”。

“Kuh”是介于“存在”和“不存在”之间的，但绝不是两者之间简单的快乐媒介。虽然这在某些人看来似乎难以捉摸，但在“不存在”的情况下，“Kuh”是一种“存在”。例如，争论建筑是“透明的”还是“不透明的”完全是浪费时间。这种二分法的钟摆将无限摆动。

对于一个建筑师来说，重要的是两者的“基础”，是对“库”的探索，它既创造了两者，也创造了两者之间的差异。这种观点与“两者协调一致”完全不同。

例如，当我们计算两边20厘米的面积时，我们使用Y=X2的函数。如果X=20米，那么Y=400平方米。现在，20米和400平方米都是有形的“存在”。然而，任何一方的0平方米都会产生0平方米的无形面积，这是没有意义的，即“不存在”。

那么，什么是“KUH”，即“介于”两者之间？

它是函数Y=X2本身。函数就是把一个值替换成X并得到答案Y的“函数”，它本身只是一个空盒子，但却是一个包含不可触摸的“能力”的盒子。

Y=X2的“功能”超出了触觉或视觉的范围。然而，我们仍然必须说，Y=X2的函数“存在”。也就是说，它是从“不存在”的角度来看的“存在”。这就是“存在”与“不存在”之间的“库赫”。

读者肯定会从这种过度阐述中了解到，“KUH”是“介于”的概念，与简单的“快乐媒介”或“和谐”的概念是完全不同的。

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架构只不过是创建一个空的“khu”，就像这个函数一样。一个在“功能”维度上“存在”的实体，即使它本身可能“不存在”。

这就是为什么我总是强调，在建筑中特别重要的不是地面、墙壁和天花板等可见的部分，而是其中所包含的“空气”。

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物品和材料所包含的“空气”是“功能”，它在输入某物(性质或精神)时，立即输出一个不同的答案(方面)。房间的“空气”将如何在输入的瞬间被改变，例如外部环境的变化，或者我自己精神的改变？它会给我看什么输出？告诉我？飘向我？

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让我们说，我们把磁铁放在一个扁平和均匀的钢板下。据我们所见，钢板是统一的，而且看上去到处都是一样的。然而，如果我们把沙子撒在上面，我们就会看到沙子中的图案是根据钢板上的某种顺序排列的。这是因为最初-无形的“等高线”存在于那里。我在建筑领域的目标是创造“功能”和“装置”，它们自发地丰富了表面上看不见的、统一的空气。这有点像问，有多少大小的磁铁应该放在钢板下，在什么位置？这种行为本身就是“形式”、“规则”和“功能”。

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相反，我绝不会在一个包含空气的建筑中找到丰富的东西，它被一种独特的形式所包围，但没有任何力量来实现这种“转变”。

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总而言之，建筑师的能力是仔细研究在特定条件下可以选择什么样的“意志”---拥有和令人兴奋的“形式”，即“规则”，即“功能”。

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