主人班晓雪（右），BAN XIAOXUE品牌创始人，艺术总监，中国新锐服装设计师。他一直坚持以独特的文艺风格为导向，更愿意用“朋友”来定义衣服与顾客的关系。设计师文超（左），JSD简璞设计创始人，设计总监，AD100Young评审团特别奖获得者。

在漫长的五年时间里，这个家的主人班晓雪和设计师文超因为合作而建立起友谊。

班晓雪与设计师文超的合作，始于品牌门店空间设计。第一次看到文超的作品时，班晓雪便被一种难以言说的气质吸引。那并不是崭新的、炫目的空间，而是一种仿佛已经存在多年、带着岁月痕迹的低调状态。

原本方形的挑空被重新塑造为带有弧度的空间结构，天花向上延展又轻轻回落，形成一种包裹感。

于是，当决定打造一个真正意义上的“家”时，他选择再次与文超合作。“房子和家是不一样的。房子只是一个空间，而家必须与你这个人合二为一。”这场设计从最初方案到最终落地，经历了整整五年。在这段时间里，他们也慢慢理解彼此，让空间逐渐生长出时间的厚度。

窗洞被改造成弧形框景，大尺度窗景将城市远景引入室内。

原本的精装房是典型的高层住宅格局，方形挑空客厅，直跑楼梯，格子化的房间分布。这种高度标准化的空间结构，在文超看来几乎是工业化复制的结果。打开门，每一户都与邻居相似。设计的第一步，是打破这种模块化逻辑。原本方形的挑空被重新塑造为带有弧度的空间结构，天花向上延展又轻轻回落，形成一种包裹感。窗洞被改造成弧形框景，大尺度窗景将城市远景引入室内，让空间的边界变得模糊。

楼梯的设计灵感来自班晓雪的服装作品“丝瓜袖”的曲线，在空间中呈现自然生长的姿态。

楼梯成为整个空间最具雕塑感的核心。设计灵感甚至来自班晓雪的一件服装作品，“丝瓜袖”的自然曲线。最终完成的楼梯并没有刻意复制这一形态，而是以一种仿佛自然生长的姿态，在空间中缓缓上升。结构上，它先以钢结构完成骨架，再通过砖砌与手工打磨塑造曲面。扶手则以木作完成，每一处弧度都由工人反复手工修整，最终形成一种如树枝般自然的线条。

“我们其实是在重塑一种建筑关系。”文超说，“让这个高层住宅看起来像一栋独立的房子。”

客厅、餐厅、厨房与书房之间不再是传统意义上的独立房间，而形成一种互相渗透的关系。不同场景既保持各自功能，又共享同一空间氛围。

空间中植入老木柱，建立起“类建筑”的逻辑叙事。

整个室内几乎只使用了一种质感漆，让空间获得一种连续的“肌肤感”。

如果说空间结构建立了家的骨架，那么材料则为它赋予了皮肤。整个室内几乎只使用了一种质感漆。在文超看来，这并不是装饰，而是建筑本身的一部分。墙面与顶面统一处理，让空间获得一种连续的“肌肤感”，而不是碎片化的装饰层次。这种涂料中加入贝壳粉，远看柔和朴素，近看则会在光线下闪现细微光泽。班晓雪形容它像布料的肌理，既自然，又带着微妙的层次。

地面莱姆石拼贴，不规则石块形成天然纹理关系。中古餐桌椅出自巴西现代主义大师Joaquim Tenreiro。

地面则使用天然石材。一层公共区域铺设莱姆石拼贴，不规则石块形成天然纹理关系。二层主卧则改用黑色沉积岩，使空间气氛更为沉静。这些石材并未刻意追求完美的加工，而保留凿边、皮革面等自然处理方式。这种“不可控”的纹理变化，让空间仿佛经历了岁月的自然包浆。

与此同时，空间中还植入了大量老木梁与木柱。这些木材来自河南濮阳的拆房旧料，原本属于老建筑结构。它们在这里并不承担结构功能，而是在视觉与叙事层面构建出一种“类建筑”的逻辑。仿佛这个空间并不是刚刚完成，而是经历了几十年不断修补与更新。

统一墙面漆让空间获得连续的“肌肤感”，木结构彼此形成呼应。悬挂音箱来自日本品牌listude。

“我们用了五年时间，去做出一种像五十年的空间状态。”文超说。在他看来，这个家更像一部文艺电影。空间并不试图呈现一个完整的风格，而是通过结构、材料与家具之间的对话，形成一种叙事。不同角度，不同时间，都会出现新的画面……

客厅中央是Scarpa三人位沙发，一张德国1970年代石材拼接茶几，另一侧则是一张Cassina Maralunga沙发，以及Percival Lafer设计的巴西MP-611休闲椅，地面铺着非洲部落手工地毯。

让这座房子更加富于生命力的，还有班晓雪自己花时间慢慢寻找的家具与器物。与常见的软装配置不同，他拒绝一次性完成家具搭配，而是把这个过程当成“交朋友”。每一件物件，都必须是一见如故。

客厅中央最重要的家具，是一张意大利设计师Scarpa 1970年代设计的三人位沙发，在市场上极为稀少，班晓雪通过一位收藏家的私人清单才得以找到。“起初我并不知道它的设计背景，也不知道它的收藏价值，”班晓雪回忆，“只是看到它的时候，我就知道它属于这个家。”

另一个角度看客厅。

围绕这件沙发，其他家具逐渐出现。一张德国1970年代石材拼接茶几以厚重的质感与沙发的轻盈形成对比，另一侧则是一张Cassina Maralunga沙发。Percival Lafer设计的巴西MP-611休闲椅带来热带现代主义气息，而1890年的英国橡木雕刻教堂椅则像从历史中走来。空间中还散布着不同文化的器物，法国1930年代螺旋陈列柱，意大利Gigi Radice胡桃木柜，手工牛骨拼接八边镜，以及来自非洲部落古老而粗粝的手工地毯。

客厅一角，意大利Gigi Radice胡桃木柜，手工牛骨拼接八边镜，法国1960年代大理石“青提”灯。

餐厅则呈现另一种气氛。巴西现代主义大师Joaquim Tenreiro设计的中古餐桌与餐椅成为空间焦点。明亮的餐桌表面与客厅沉稳气质形成对比，让空间叙事产生节奏变化。这些家具来自不同文化，它们并不属于同一风格，却通过时间感形成一种奇妙的统一。

中古餐桌椅出自巴西现代主义大师Joaquim Tenreiro。

“我不太喜欢过于和谐的搭配，”班晓雪说。“就像做衣服，如果面料已经很美，我反而会用一种破败的工艺去处理它。”它们像不同年代的人，在同一空间里对话。

客厅悬挂着日本野口勇纸灯，墙面是欧洲中古玻璃纤维壁灯，而法国1960年代大理石“青提”对灯则像雕塑般立在角落。甚至连音响也是特别的存在。音箱来自日本品牌listude。班晓雪曾在东京一家服装店里看到它。“我每次去东京都会去那家店，”他说，“后来发现这个音响很适合家里，就把它背回来了。”

1890年的英国橡木雕刻教堂椅，旁边是法国1930年代螺旋陈列柱，与曲线楼梯互为映衬。悬挂音箱来自日本品牌listude。

印尼爪哇古董柚木竹节茶桌椅搭配京都大漆编织屏风，在城市高空创造出一种东方庭院气息。

二层卧室则呈现完全不同的气氛。这里的色调明显更深。定制双人床与黑色石材地面形成沉静氛围，东南亚柚木藤编卧榻与镶嵌贝壳纹样的柚木箱让空间带有热带气息。墙上则是一盏西班牙中古野兽派大理石锻铁壁灯。“卧室是完全属于自己的空间。”班晓雪说。“我希望它更安静，也更有力量。”

定制双人床与黑色石材地面形成沉静氛围。窗帘布料则来自服装面料再加工。床上的搭毯是班晓雪收藏多年的古董蕾丝。木质斜梁构建与空间中其他木构形成呼应。

东南亚柚木藤编卧榻与镶嵌贝壳纹样的柚木箱让空间带有热带气息，墙上则是一盏西班牙中古野兽派大理石锻铁壁灯。

客卧则延续另一段叙事，Scarpa系列双人床与日本昭和早期银箔青松屏风形成跨文化对话。

在这个家里，许多细节都与服装设计有关。书柜与衣柜门板上的布艺，来自班晓雪的品牌染制吊牌时留下的衬布。窗帘布料则来自服装面料再加工。床上的搭毯是他收藏多年的古董蕾丝。甚至一些贝壳、礁石，都是他在拍摄服装作品时无意带回的记忆碎片。“它们会让我想起某个时刻。”这些碎片慢慢汇聚，让空间成为一种生活档案。

书柜门板上的布艺，来自班晓雪的品牌染制吊牌时留下的衬布。

书桌上摆着班晓雪的设计手札，是他多年的一些记录和随笔。

班晓雪说，他最喜欢的时刻，是深夜孩子睡着之后，独自躺在客厅的地面，打开“星空顶”的灯光。点点星光散布在弧形天花上。那一刻，他会想起童年在山上仰望夜空的感觉。“那时候你会觉得，整个宇宙就在头顶。”这也许正是这座房子的真正意义——让一个城市高层住宅，重新找回人与时间、自然和记忆之间的连接。

点点星光散布在穹顶上，构成班晓雪的诗意宇宙。

图片提供 ｜

文超 JSD简璞设计工作室

编辑 ｜ 朱隽Judy

撰文

｜ 王小邪Wendy

新媒体统筹 ｜ 苏沁

设计 ｜ 舒宁

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