“胶合板椅84”（Chaise enplywood 84），由唐纳德・贾德设计，1984年；“胶合板凳 95-1”（Tabouret en plywood 95-1），设计同为唐纳德・贾德，1992年。

圣罗兰右岸店的常客或许一时难以认出这里……当然，他们也许已经注意到，位于圣奥诺雷街（rue Saint-Honoré）的这家精品店已经关闭整整一年。那么，这期间究竟发生了什么？

原本光洁的黑白大理石已不复存在，取而代之的是一种更为质朴粗粝的氛围。这一变化正是品牌艺术总监与贾德基金会携手共同打造的成果。

景为胡桃木材质的“泳池长凳24”（Pool Bench 24），由唐纳德・贾德设计，创作于1982年。背景为胡桃木桌“马萨纳22号”（Table en noyer La Mansana22）， 同为唐纳德・ 贾德1982年设计。 墙上陈列着石版画二联作《无题》（Untitled，1992–1993）和木刻版画四联作《无题》（Untitled，1994），均出自唐纳德・贾德之手。

熟悉唐纳德・贾德（Donald Judd）激进美学的人，在此会立即联想到马尔法（Marfa）——那座位于德克萨斯州的小城，自20世纪70年代起成为艺术家的主要创作基地。在那里，极简主义与沉静并存，艺术与功能设计密不可分。

因此，安东尼・瓦卡雷罗邀请贾德基金会参与此次合作可谓水到渠成。他表示：“贾德始终关注功能性的本质，这种关注与圣罗兰设计中追求的精神非常一致。两者都力求形式的极致纯粹。我自己也对简约的造型情有独钟。” 换言之， 这是一次围绕“功能” 的深层对话。

这里的每一处细节都经由贾德基金会悉心把控。 无论是一块板材的厚度， 还是材料表面的处理方式。Donald Judd Art©Judd Foundation， ADAGP：由安东尼・ 瓦卡雷罗为圣罗兰精选的唐纳德・ 贾德家具作品®；Donald Judd Furniture © Judd Foundation。

其实，一切最初只是一次较为自由、短期的合作构想。但随着项目不断深入，计划日益成形，最终发展为一项更具思辨性的空间改造：一个既能灵活布置，又具长期使用可能的永久性空间。这也是贾德基金会首次参与类似性质的合作。

改造从墙面开始，它们被还原至最原始状态，显露出这栋18世纪建筑经年累月所积淀的痕迹。所有装饰性元素被有意剥除，空间与清水混凝土结构自然融合，内嵌式层板被用作展示平台，这是整个改造的第一个亮点，也直接体现了“功能即形式” 的理念。地面则铺设旧金属板，与楼梯的工业气质形成呼应。

金属椅 102、金属凳 105 以及金属桌 112，均为唐纳德·贾德设计，1984 年作品。

那座倾斜角度近乎表现主义的楼梯，将灰冷色调的下层空间与较为温暖的楼上区域连接起来。楼上的氛围截然不同：通体发光的天花板照亮了仿古橡木地板与木质试衣间，呈现出自然木色的细腻层次。

两个空间，两种情绪，却始终坚持同一理念：真实材料的肌理、时间沉淀的痕迹，以及未加修饰的质感美学。仿佛这一切自始便存在于此，无需雕饰，自然呈现。

胶合板侧边置物椅 84-20，唐纳德・ 贾德设计， 1991年。

唐纳德·贾德（Donald Judd）《无题》石版画二联作，1992–1993年。

这里的每一处细节都经由贾德基金会 （Judd Foundation）悉心把控——无论是一块板材的厚度， 还是材料表面的处理方式，皆不容丝毫妥协。

正是在这样一个非同寻常的空间中，唐纳德·贾德的版画与家具得以呈现其纯粹而激进的几何语言——由安东尼・ 瓦卡雷罗亲自甄选，为这家圣罗兰右岸门店注入新的艺术生命。

“金属椅 102”（Chaises en métal 102）、“金属凳 105”（Tabouret en métal105）、“金属桌 112”（Table enmétal 112） 及“金属转角椅 115”（Chaise dangle en métal 115），由唐纳德・ 贾德设计，1984年作品。

这一空间既是零售场所，也是一处展览平台，用以呈现这位热爱艺术与设计的创意总监的心头所好。正因如此，部分铝制家具作品特别推出了两款专属定制涂装：black steel（黑钢）与traffic white（交通白）——因为这里的每一件作品皆可售卖。

扶手椅、椅子、凳子，以及长凳、胡桃木与橡木打造的大型桌子……唐纳德・贾德设计的全系列家具在此悉数亮相，为巴黎观众带来一丝来自马尔法或纽约春街101号（101Spring Street）的气息——两个如今已然成为极简主义朝圣地的空间。

摄影 ｜ Adrien Dirand

造型 ｜ Sarah de Beaumont

撰文 ｜ Oscar Duboÿ

翻译 ｜ Y.Translat

编辑 ｜ 肖琨kun

设计 ｜ 舒宁、邱镜怡