德国设计师汉尼斯·格里宾(HannesGrebin)根据上世纪70年代的德国家居装饰设计了一系列客厅家具。

这些奇异的、棱角分明的形状被图案和细节所覆盖，这是格林宾声称在1970年代德国客厅里常见的。

他把这些作品描述为“活生生的雕塑，这让人们对舒适和品味的传统观点产生了疑问。”

收藏包括沙发、扶手椅、餐具柜、地毯和吊灯。

Grebin于十月在德国魏玛的包豪斯大学学习产品设计，完成了这个项目。

下面是设计师的一些文本：

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我决心彻底重新设计“德国客厅/客厅”。我把家具的范围限制在普通德国客厅、沙发、扶手椅、地毯、墙壁单元、天花板灯和传统的德国瓷砖桌(刚刚设计阶段)的6个原型上。

特别是在我对“快乐/舒适”这一话题的研究中，我发现作为品味或舒适的术语是一个学习的问题，在任何时候都在变化，而且可以很容易地适应。特别是在我对这个话题的研究中，我发现作为味觉或舒适的术语是一个学习的问题，在任何时候都在变化，而且可以很容易地适应。

因此，在一个实验中，我试图剖析电影或电视中熟悉的舒适形象，这是德国70年代最具说明性的“舒适”，以创造性地重新表达出来。我想化解家具原本清晰的对称性，它只是视觉编码功能(沙发看起来像沙发--就是沙发...)。。。

不应将各自的原始对象简化为荒诞。我宁愿把它的几何图形“归零”，或者有时我只是重新排列它。现在只有通过它们的纹理(织物)或应用程序(条纹、图案、花边布)才能精确地分配所产生的非形式或非形式的功能，尽管主要的几何不和谐，它们都是辐射的整洁和一定的熟悉性。这就产生了非常令人不安的影响。尽管它的分形和不对称几何，家具完全符合人体工程学的要求。因此，我想从家具永恒的对称中爆发出来。

此外，我真的无法理解为什么在目前的技术状态下，几乎没有一个设计师在雕刻实验。似乎是一个雕塑，面向过程，产生和独特的家具设计（由“按需设计”，例如“烧结椅”，O. Vogt，H. Weizenegger）今天提供的机会，如果有的话，是要探索脚本（“旺多姆”，C. Weisshaar，R. Kram）的某个地方。

完全不同的是，在我的方法/生产过程中，作为我的设计工作的一部分，我已经将一个有意的传统建模与粘土集成在一起，首先，我想将这个项目置于“数字工艺”或“NEOCRAFT”的混合术语之下。

此外，关于可能生产的零件，特别是在目前关于工艺的生产讨论中，我可以很好地想象一种工艺生产。

最后，应该提到的是，我不想只做家具。对我来说，虽然所有的设计对象都是优秀的，但在“德国客厅”的具体安排下，设计对象成为讨论的对象，从而引导理论设计话语走向新的途径和途径，这一点对我来说并不重要。

为我辩护，我的督导教授把我所有的设计都看作是一个“有纪律的笑话”。坦白地说，这对我来说有点不足

“Perser”，东方地毯地毯是对古典波斯地毯的诠释。就像所有其他物体一样，它也在玩着打破几何学和方形复古质感的对比所达到的痛苦效果，因为它是编码体验价值的媒介。

“德克诺利特”，经修订的吊灯，清洁了德国普通客厅的一盏吊灯。

“SangrkWand餐具柜”，侧板以跟上时代，因为今天少了更多，墙单元作为一个华丽的存储系统被取代并被餐具柜取代。这件家具是四个不同功能部分的一个乡村墙单元为德国时期家具的目的。对于有意形成的男高音，几何不谐调也在此对应。

“SPIE沙发”，沙发，4米长，沙发是这个舒适的合奏的核心。在这里，舒适座椅的流行形象被异化了，仅仅通过它的质地和应用（花边、饰带、条纹），它的功能就变得可以想象了。

“Ohrensessel”，翼椅，尽管边缘硬，一个非常愉快的座位。采用复合结构和贴花花纹的装潢面料“舒适的硬边”进入客厅。通过我的文凭，我关注舒适的主题，典型的德国客厅和资产阶级家具。应用程序，如花边，卫生巾和条纹，都生活在舒适的性格和鼓励恼人的形象。

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