West Sea·Yonggui Chuan, is a very special homestay project. Like the above, the use of a large and small two separate plots, the disadvantage into the advantage, the scattered into the whole, in a way of a retreat and a complete interpretation of the West sea scenic spot of Lushan half human and half natural polyphonic experience.

有游艇，飞浪

两个地块既可以通过水路（如船渡）相连接，也可以通过陆路进入岬角腹地，享受两种截然不同的通达路径。

两个地块，一退一进，揭示了两种与西海的关系。其中，退居于乡间村落的，被规划为“夯土村居”；深入水岸岬角的，被称之为“亲水独栋”。

下高速，进入武宁县官莲乡，沿乡道一直往西海的方向驶去。西海·咏归川在一片湖岸浅水湿地与稀疏林地的掩映中进入视野：一个离岸的缓坡台地上，三五座错落的夯土矮房与近前叠垒的梯田式景观农场，寥寥几个体块，便轻轻松松营造出的乡野村舍的恬淡质朴之美。而西海，此时才刚刚开始在乡道的另一侧展露出它丰盈的水域。

夯土村居与西海错落相距，不在相对的视线当中，可谓虽近而犹远。

如果此时继续驱车，沿乡道前行，西海愈见宽广，只需短短几分钟便能在海岸蜿蜒处望见一角白色的房子，半隐于山岸树林之中，临水而照。这便是西海·咏归川的另一半，在水一方的“亲水独栋”。

亲水独栋几乎被海水所环绕，就视觉上而言，海水犹如它的基座。

从乡道看西海·咏归川夯土村居

从乡道看西海·咏归川亲水独栋

庐山西海是一座年轻的人工湖自然风景区。其历史最早可追溯至上世纪六七十年代，那时候还是水域尚未如此宽广的柘林水库，是一座以发电为主兼有防洪、灌溉、航运和发展水产事业等综合效益的国家大型水利水电工程。如今已然山明水秀，成长为一处人类文明与自然高度融合的山水胜地。因此，设计有意

结合西海人文与自然的两面性，从人文传统中往回溯源的同时，也向更冒险的自然深处探索，便成为了西海·咏归川的两种姿态。

夯土村居的接待中心

夯土村居依托于老房子的原有格局，在材料的使用上，以朴拙为主，大量的夯土、原木、白粉墙、垒石，构建

一种粗砺的、朴厚的、具有原生态意向的建筑样貌

；而坡屋顶和小窗的大量应用，则增添了一种农耕时代里温馨、谦和以及仓廪实的安定之感。

柔和的白色、沉稳的夯土色以及石块和砖瓦的青灰色，构成了建筑的主要体块。白墙与夯土墙在退与让、破与守的延续中建立简明的秩序，却任由周围的树木在墙面上落下深深浅浅的光影，营造着一种带着过去时光的荫凉，呈现出静谧、细腻、松弛的感知。

夯土村居的客房建筑

与夯土村居笔力粗犷、简单质拙的建筑不同，亲水独栋带着极具现代的几何形体，降临在水边，如一具雕塑，反射着白日太阳刺目的光芒，在水面上投映出深长的白影。

作为西海·咏归川唯一的一座新建筑，它现代，不拘于地域性的束缚，强调明快、秩序、以及雕塑般的体量感。

从整体上来看，它更像一个有自我趣旨的艺术空间

。为了打破白色建筑充满功能性的沉闷，入口处的红砖空心圆柱体，作为一种建筑变体与构型，有如某个古老的遗址，呈现出未完成的废墟式姿态。

在这种建筑体块的完整与残缺的并置中，释放出整个场域敢于开放和冒险的格局。

亲水独栋的建筑

把两个地块在地理上的分隔，作为项目特点来处理，最大程度发挥各自地块的优势，在退与近、暗与明、静与动的分离中，满足一种有别于城市度假、介于日常与非日常之间的非标准化度假方式，强调体验的独特性、丰富度与完整感，并成为完整诠释西海与体验西海的关键。

夯土村居外墙上的夯土细节

夯土村居D栋楼梯间

夯土村居餐厅

夯土村居接待中心二楼包间

夯土村居的室内有一种古老的阴翳之情，这种阴翳在建筑外墙上孔隙斑驳的夯土中已经埋下线索。

室内之中，夯实的墙体把阳光与热浪阻隔在外，光因克制而有了神秘与宁静的质地。器物静默，小心敏锐地捕捉着光的来路并反射出自己的光泽

因为暗，因为阴凉，这里蕴藏起一种浓郁的时间感，如明媚的琥珀，如封存已经的记忆

。仿佛一不小心沉入西海的过去，看见乌篷船下那摇摇碎碎的月光，清辉如许，阴凉静谧。

如果说，夯土村居的阴翳是村落聚居生活中时光沉淀的结果，那么亲水独栋的明媚则代表着现代性日常里的自在与纵情。

它从地域性中剥离，制造一定的冲突，超越日常，是其空间的活力所在。

亲水独栋一楼大厅

亲水独栋楼梯间顶部孔洞

室内的布局简明而开敞。服务台从侧面开放，一方面照顾着楼梯上下与主入口的人流往来，一方面为正前方的大厅视野保留一份视觉的完整性。光洁的暖白和明快的秩序，构成了整个空间干净素练的基底，为在细节上丰富层次的方框与孔格，完成软装陈列上的现代张力，贡献了一个无声却持续互动的现场。

夯土村居退守于传统的村落中，与西海相距一定的距离，温柔、安定、惬意，营造的是一种不侵犯、不打扰的隐居型旅居状态，目光始终是回落的目光。而亲水独栋则意在超越日常，它要营造的是一种“在别处”的生活状态，它的目光，始终望向西海，以及西海之外层层的山峦。

夯土村居的客房内部，延续着传统与当代的碰撞是演绎，但并不激烈，强调为一种柔和的兼容并蓄。

器物在时间中浸染，人身处其中，于细微深处，激活着全部的感知

。如同外墙上作为记忆碎片补缀其中的夯土墙，客房中的手工器具、民俗物件，仍以轻量的方式提醒着空间中的精神性与时间感。

夯土村居的客房配套与布局

向内观照，冥然坐想。这里的室内虽日影昏昏，常常以小窗窄门的方式谨慎地控制着光线的进入与反射，但空间布局上却是落落大方，暗自开敞，且略有沉敛的书香气质，仿佛是返璞归真的初心与隐居山野的内在自我在独处时的流露。

而亲水独栋，从一开始被放置在三面环水的岬角之上时，就已经决定了它的视野必然是朝外的。无论是是朝向岩层裸露的山崖还是朝向辽阔的水域，窗景是每个客房的视觉焦点。

而设计上对客房的演绎，也便等同于对西海自然之景的演绎，为的是最终，把人与目光一同交还给这片独美的山水。

亲水独栋的客房配套与布局

进入室内，是为了再次返回室外，进入自然与山水的开敞之中。在这里，建筑空间的每一个区域、每一处视角，都在有意识地向外部延伸和引导，并以一种与海水、蓝天、阳光直接互动的姿态回应一切，独立而又充满激情。

亲水独栋的户外泳池

从概念上来看，“亲水独栋”就是一个灯塔，它与“夯土村居”形成一种方向明确的矢量关系，标志着度假的体验从人群走向个体，从安居的陆地走向充满挑战的海洋。

因此，它强烈而先锋，属于现代性的开放文本，并在周遭与环境相互融合的处理中，形成一套可识别的地标性语汇。如侧翼伸展的码头，简洁干脆的建筑外观，冒险着伸向海面的观景挑台……

在夯土村居，度过一个静谧而古老的下午；在亲水独栋，看一场世纪末的绚丽晚霞。

它们是西海的双重风景，是走到时间深处与空间边缘的双重体验

，无论哪一样都是日常里最珍贵的时刻。

向内凝聚、安放自我，是一种能力；向更未来、更遥远处拓展，是一种勇气。进与退，也许并非一种选择，而是一段完整体验的开始。

夯土AB栋平面图

夯土D栋平面图

夯土E栋平面图

夯土F栋平面图

亲水独栋平面图

项目名称 | 官莲乡民俗文化体验基地

项目地址 | 中国｜江西｜九江

设计时间｜2023年01月

完工时间｜2024年04月

设计单

位 | 成都相上文象建筑装饰工程设计有限公司

设计主创｜李万鸿

设计团队｜陈彬彬、余佳、岳知晓、黄亚玲、张建超

项目施工 | 江西豫宁建设工程有限公司

结构设计 |

中伦国际设计集团有限公司

景观设计 |

成都九思华越景观设计有限公司

主要品牌 | 咏归川

项目摄影 | 李恒

李万鸿

相上文象

创始人 / 创意总监

从事空间设计二十余年，主要致力于自然生态与人文回归的空间建造，同时也频繁参与艺术项目的深度合作，探讨人、物、空间三者之间超越一般的体验。

在设计上，擅长以概念为先导，结合场所条件与在地文化，提炼空间符号与形式语言；

与此同时，主张以视觉体验、身体感知、直觉力与感染力为关键因素，完成空间序列与层次的推演，力求空间情绪与场景氛围的准确表达。

目前，深耕的空间设计领域有大型综合性酒庄、艺术文化空间、民宿酒店以及私宅等。

相上文象空间设计事务所成立于2012年，主要以室内设计为重心，以自然生态与人文回归为空间方向，兼顾文化、艺术、社会实践等交叉领域。具体业务范围涵盖建筑、室内、景观、品牌以及产品设计等，致力于在人文与地理、建筑与空间、工艺与艺术之间，构建兼具完整性与差异性的空间体验

相上文象 × 兰往

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