三年前，为讨楼上清静，西安刘先生买下了自家住所顶上的三层楼，指为“客居”。因偶然入住多次入围AD100设计师陈飞波设计的酒店，因此结缘，请其操刀设计这所“客居”。“客”字在汉语里大有意趣，古人称“旅途”为“客途”，人在异乡即是客。这座清雅的客居不仅是邀请亲友做客的夜宿之所，也是主人夫妇周游世界几十年来“人在客途”的点滴记录和审美承载。

房屋入口的楼梯间由白橡木包裹，木门背后还隐藏了一个洗手间。陈星宇的Fragment吊灯，有星垂平野之美。

“一见面，我就知道我们是一类人。”屋子的设计师陈飞波回忆起和男主人第一次见面的场景，当时男主人恰巧入住多次入围AD100设计师陈飞波操刀设计的乌镇谭家栖巷酒店，甚是喜爱，便托人邀约找到设计师前来一叙，“记得他穿着Ziggy Chen，开的是奔驰G 500越野车，喜欢这种车的人，往往和我一样也着迷于工业设计的经典隽永，和追逐潮流无关，想来他对房子的审美也差不多。”一个从事金融，一个从事设计，虽然年龄相隔十岁，但审美的同频让他们一拍即合，一所客居设计就此酝酿。

主人住在一至二层，“客居”则位于联排别墅的三至五层，三层公共区域的客厅外，推窗便是浓绿成荫的树冠。

距离“大唐不夜城”不远，屋主的房子是位于西安城区的五层叠排排屋，这对夫妇原本拥有排屋的一、二两层自居，为了寻求更好的私密性，遂买下了顶上的三层成为一整户，三层上下共300平方，作为留家人朋友来西安小住的客居，比起住酒店，更显至亲至密。既为“客居”，则不常使用，也没有日常积攒的私人物什，设计师陈飞波将其定义为功能界限模糊的中立空间，围绕着松弛的度假感和轻社交性展开的，是相对纯粹的自由空间表达。

4层入口左右两间套房，入门即是复刻酒店客房的行李区，套房的起居空间由大量木质家具组成，入目即松弛惬意。卸下箱子，喝杯茶，欢迎check-in！

套房的卧室和起居空间由长虹玻璃半隔断，介于私密和开放之间。

四楼玄关处，一幅巨大的黑白摄影轰然入眼，这是主人夫妇在马达加斯加旅行时所拍摄的猴面包树大道。弧形的柚木长凳从东南亚漂洋过海而来，仿佛专为在作品前逗留而生。设计师在各个空间内为屋主精心编排了旅途中的相片，满足在家“开摄影展”的愿望。

相较于酒店民宿的“匿名感”，建立一所“客居”免不了会浸透屋主人的个人志趣。设计师陈飞波陪伴主人夫妇一页页翻看他们在五湖四海的旅行相册，从马达加斯加的猴面包树大道，到墨西哥的玛雅文明金字塔……一张张相片如电影般打捞着两人一路走来的记忆，这些摄影作品最终成为了新屋里一条不可忽视的精神线索。

摄于世界各地照片在黑白化处理后，重新建立了视觉上的秩序感，根据不同主题、装裱方式，串联起客房

“二十年前，人们提到‘客居’大抵会联想到‘会所’，用那些金碧辉煌、豪华奢侈的装饰来宴客、谈生意，而现在的趋势更讲求情感诉求，以一种更为放松、缓慢的形式交流，无意间又讲述了主人的个性和身份。”陈飞波这样解读。主人的摄影主题触及动物、人文、建筑、自然风光，足迹遍及五大洲，为了厘清头绪，重塑视觉秩序感，陈飞波提议将大部分相片黑白化处理。早年学习时装，后又从事平面设计工作，让他很快把握了视觉节奏，并根据每个空间对不同形态将这些相片一一放大、装裱、编排、陈列。客人无论走到哪个房间，都能采撷到主人旅行客途中的片段瞬间。

客厅中摆放着Cowrie休闲椅和野口勇的茶几，温暖的胡桃木带来视觉和触感的暖意。

这间充满度假风格的客居也是近几年来“酒店设计日常化”的绝佳例证，相信人们每每在旅途中遇到体贴入微的酒店设计，总有冲动地想过，要将那一个心仪的角落搬回家。恰好这是一间不需要时常清扫除尘的客用居室，设计师“奢侈”地使用了度假村常用的木质百叶门、藤编门窗，在久已熟稔的平凡里享受放松自然的松弛感。

从酒店设计中汲取的灵感在此融入日常，开关一体的床头板设计、床尾摆放的换衣凳、木质百叶门窗、民族风地毯……带回酒店度假的美好记忆。

除了主人亲自挑选的几件漂洋过海而来的家具，陈飞波的事务所自主开发的家具品牌“触感空间”也散落其中，几块地毯、几张脚凳、一些柜体。“我们的家具是从我们的场景中生长出来的，它们可以退到背景里，为家中的真正主角留下舞台和进出的缝隙。”

浴室以大面积水磨石铺就，超薄门框分离干湿，洗手池台上盆一体处理，这些在酒店里常见的元素在家也能运用自如。

顶层茶室的一器一物都是精心寻觅所得，这里也能根据需要改造成一间卧室。

顶层茶室是一个散漫自由的“无用之处”，既可以饮茶、阅读、午后小憩，在这里悠悠忽忽地过一个下午，也可以根据需要改造成另一间卧室。虽是“无用”，但一器一物，都是精心觅得，一幅银箔画作令人心起涟漪。抬头，窗外便是通往顶层露台的石子路和园林小景。问客几时来？有松有石，有茶有酒，风月自会寻来。

图片摄影 杨磊 （陈飞波工作室提供）

撰文 Christa

编辑 Judy

编辑助理 唐维言

图文设计 Mok