摄影：黄早慧，图片由艺术家提供

周力，1991年毕业于中国广州美术学院油画系，1995至2003年，生活和工作于法国。曾任深圳画院客座画家、深圳大学设计艺术学院客座教授、深圳机场艺术顾问，在2015年被聘为中山大学艺术文化创新与发展研究中心、抽象与当代艺术研究所所长。自2012年起直至今日，周力亦分别受聘于广州美术学院客座教授、深圳OCAT欢乐海岸展区盒子艺术空间艺术总监、顺德华侨城盒子美术馆艺术总监、广州美术学院油画系第五工作室主任、坪山美术馆学术委员。

© 周力，图片由艺术家提供

日间，在熙熙攘攘的拉萨八廓街一带另辟蹊径，吉本岗艺术中心坐落在一方闹中取静、自生惬意的阴凉位置；而在这里，由盛立宇策展的艺术家周力的首个西藏个展“四季”亦在这座圣城的轮回流转中悄然呈现。

位于艺术中心入口内的第一层空间（外廊）。站在东面“冬之女神”与“东方持国天王”壁画之间入口，看到远处艺术家于2016年创作的光学装置《镜影》。

中心神殿北面外墙上，三幅画作朝向北面“秋之女神”与“北方多闻天王”壁画之间入口，位于第二层空间。从左到右为艺术家于2024年创作的作品《曼陀罗之七》、《曼陀罗之五》和《曼陀罗之六》。

吉本岗艺术中心是西藏首座古建筑保护性改造而成的公共文化空间，原建筑可追溯至19世纪下半叶，既曾是古城地标之一，也是拉萨现存唯一一座完美坛城结构建筑（坛城亦称曼陀罗，是佛教宇宙观中圆满庄严的至高理想世界）。正如周力在自述中所言，尽管她未曾有机会完整地体验西藏的春夏秋冬，却所幸在吉本岗艺术中心的古老壁画上邂逅了守护四季的女神。

艺术中心的“坛城”结构建筑，由三层空间构成，东南西北四个方位分别对应冬之女神与东方持国天王壁画、春之女神与南方增长天王壁画、夏之女神与西方广目天王壁画、秋之女神与北方多闻天王壁画之间的四个入口。

西面“夏之女神”与“西方广目天王”壁画之间入口内右侧，位于第二层空间。后方画作为艺术家于2024年创作的作品《西藏记忆之一》，柱子上方的发光水晶为艺术家于2024年创作的作品《我，我们》。

百余年来，四位女神与四大天王合力驻守着这方神圣之所的四个入口。周力在饱经沧桑却风采不减的四季之神面前长久伫足，凝视其华美、凝视其威严。四季既是人赋予自然景观流转的名字，亦是一种人对生死之题尝试参悟的哲学尝试。

四季之神提醒着生命沧海一粟与永恒宇宙规律之间的微妙联系。而将上述这些思考收入行囊，周力开启了访问西藏、溯源喜马拉雅地区哲学的旅程。

西面“夏之女神”和“西方广目天王”壁画之间入口内左侧，位于第二层空间。左侧近处画作为艺术家于2024年创作的作品《曼陀罗之六》，正前方作品为艺术家于2024年创作的《西藏记忆：扎什伦布寺》。

南面“春之女神”和“南方增长天王”壁画之间入口内，位于第二层空间。正前方画作为艺术家于2024年创作的《西藏记忆：度母》，左侧木柱之上的蓝色水晶雕塑为艺术家于2024年创作的作品《我，我们》。

在展览正式开启前，周力已为找寻灵感与艺术驻地而两度进藏。去年3月，周力首次到访西藏，她在海拔较低的林芝见证了藏地风景的神奇瑰丽，惊讶于这纯净且不掺杂灰度的自然色彩于千百年来擦拭着当地人的明亮眼眸与虔诚心灵。

分布于西面“夏之女神”和“西方广目天王”壁画之间入口内，位于第二层空间。走道正前方的画作为艺术家于2024年创作的作品《西藏记忆：秋之二》，左侧为艺术家于2024年创作的《西藏记忆之一》，右侧为艺术家于2024年创作的作品《镜影之一》。

西面“夏之女神”和“西方广目天王”壁画之间入口内左侧，位于第二层空间。左侧墙上为艺术家于2024年创作的《西藏记忆：扎什伦布寺》。

今年4月，周力再度造访西藏，并主动选择了一条更为艰难的道路：以吉本岗艺术中心为起点，艺术家路过雪山、冰川、峡谷与风暴，沿循着西藏的历史文化脉络，先后造访了甘丹寺、扎叶巴寺、白居寺、夏鲁寺、扎什伦布寺，最后在觉囊尼姑寺，为小女尼汉语不流利但至诚至坚地分享生活与修行而感动，潸然泪下。

甘丹寺

扎叶巴寺

白居寺和白居塔

深入藏地的经历，亦是周力不断关照自我生命体验的过程，趋于困苦的高原生理挑战反而激发了她本就细腻且精准的感受力。从中国到法国，从孑然一人到成为母亲，拥有着一个假小子名字的她，从未将“女性艺术家”作为一个标签贴在身上。

“女性的力量是坚韧、爱与慈悲。”

北面“秋之女神”与“北方多闻天王”壁画之间入口内左侧，位于第二层空间。前方的作品为艺术家创作于2023年的《尘埃之二》。

作为第一位在吉本岗艺术中心呈现个展的女性艺术家，周力实则处理着每位与古老建筑互动的艺术家所必须面对的难题：自己所做的当代艺术作品如何有效地与这座积淀丰厚的“完美坛城”有效对话？其过程可被视为一种力量的角逐，亦可被视为当完成对他者的理解与对自我的坚持后的一种水到渠成。

西面“夏之女神”与“西方广目天王”壁画之间入口内左侧，位于第二层空间（内廊）。后方画作为艺术家于2024年创作的作品《西藏记忆之一》，木柱上方的发光水晶雕塑为艺术家于2024年创作的作品《我，我们》。

南面“春之女神”和“南方增长天王”壁画之间入口内右侧，位于第二层空间。正前方为艺术家于2023年创作的《黑夜之一》，左侧为艺术家于2024年创作的《西藏记忆：夏夜之二》。

从西藏返回广东后，周力尝试以西藏的矿物质颜料展开创作，化用四季女神壁画的主色调，延续自身创作脉络中的色彩结构，让新作的画面呈现出明亮清晰且富于变化的调性。

展览不仅精选了其2001年至今的代表性作品，亦首次展出艺术家以西藏为主题创作的10幅新作，旨在不求新、不求变，但求具备章法地讲述故事的前因后果。

展览“四季”以周力于2016年创作的光学装置《镜影》为序章，手法简明直接地向观众发出关于“自我”的提问。在展厅幽深的回型廊道内，观众用视线捕获着一个又一个发光的“小我”，水晶制成的多彩人形雕塑如精灵般引领观者穿梭于抽象画作与古坛城空间的能量场缝隙。

柱子上的水晶雕塑为艺术家于2024年创作的作品《我，我们》

艺术家周力游走于展览现场，坛城建筑墙壁之上的古老壁画痕迹与其雕塑作品交相辉映。

最后，坛城的中心，对应着宇宙的中心，呼应着展览的内容将节奏推向顶峰。四根超过四米、支撑神殿中心的立柱化为16棱镜面，将近两米高的铸铜雕塑《我们》无尽散射。

“这是‘我’的最终形态”，也是藏地哲思与精研抽象画的周力在精神性上所呼唤的共鸣。

吉本岗艺术中心

周力·四季

Zhou Li · Four Season

策展人：盛立宇

2024.5.25-8.25