由西班牙建筑师阿图罗·佛朗哥在马德里的这座前屠宰场内堆积如山的回收屋顶瓷砖形成了墙壁。

在2009年为行政用途翻新，仓库8b包含一个办公室、一个仓库和一个活动空间。

回收的粘土瓦在更换时从仓库顶部回收。

缺失的瓷砖线会在隔墙上形成狭窄的缝隙。

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摄影作品是卡洛斯·费尔南德斯·皮纳。

建筑师提供了下列资料：

在马德里老屠宰场的一个小仓库里，8B仓库里的瓷砖被从屋顶上取下，堆放起来，放在里面来解决一个问题。这可能是发言的总结。

马德里的屠宰场预计在1907左右，20世纪的第二个十年由市政建筑师路易斯·贝利多(LuisBellido)建造。近六十年来，它一直是市中心地区的一个巨大的储藏室。在这段时间里，它展现了它的功能美德和它的特殊特点。随着时间的推移，适用于其立面的风格已成为一个更值得怀疑的问题，因为它远非在德国、荷兰或法国这种工业建筑中已经被探索的现代运动的第一次近似。在八十年代，屠宰场被迁往市郊。贝利多设计的小“工业城市”被忽视和遗忘。在过去的几年里，马德里市议会一直试图将这座日益恶化的建筑群变成城市的先锋文化引擎。

8B仓库将是行政管理的指定空间。它将由一个小工作区、一个仓库和一个多用途的演讲或演讲空间组成。最初，它们是存放在8号仓库产生的废物的备用房，在那里，皮肤和咸肉都是干燥的。一个小仓库，但有很大的空间意义。

干预的重点是更换板上的平板瓦屋顶，并依次修补薄空心砖，对整套砖进行结构加固，并在室内、热和声学上安装，以便为新用途提供服务。这一过程以前在屠宰场的其他一些仓库也是如此，因此，堆积如山的瓦片、木材、熔覆层和花岗岩板瓦砾堆积如山，等待运往垃圾场。

我更倾向于认为这个项目是从机遇中产生的，因为我在废墟中发现了一个机会。在探索一切合理可能性的道路上，建筑系统在建筑前就变成了一个工程生成者，在那里存在着对修复的某种伦理观点。

找到的对象是如何工作的？
平瓦砖是如何工作的?
它是如何堆叠的？
它是如何绑定的？
它的感官特性是什么，它的重量？
他们如何加入？
这是过程中出现的一些问题。
缺少一些键合元件产生晶格、光的通过。
有时是墙的整体件，还有其他的，半件的包裹。
拐角的问题，过梁。
建筑面临的普遍问题。
同时，以同样的强度，劳动力和缺陷出现。
人和老人的缺陷，恢复了。
我记得在建筑工地上给人下达了一个初治命令：“扭转自己的José，它不重要”和一个答案，一位来自现场经理的演讲：“我不扭曲！”
总会有时间的！“许多人的工作，充满了振动。
集体工匠的振动，这是理查德森尼特声称的工匠。

就像瑞典建筑师拉尔夫·厄斯金(Ralph Erskine)在树林里的小屋，为了保护自己免受严冬的影响，他把树干堆在那里，这个项目也是生物气候的。它是生物气候，因为瓷砖有助于热和声学舒适，它是可持续的，因为它重新创造了自己的范围内的东西。这是一个小乡村的生物气候建筑，就像那些在索里亚省有粘土的炉膛烟囱一样。

这是一种干预，目的是尊重有效的空间配置，而不掺杂它。它证明了建筑作为一个合格的容器的力量，独立于它的用途，间接用途。这是一个经典的概念，在太空中是永恒的，与古典主义无关，也不一定与意大利有关。与路易斯·贝利多(Luis Bellido)对门面采用的传统“民族”风格相反，在这种情况下，这种风格在内部被冲淡了，它不再是旧马德里学派的继承人。秩序，机会，承诺，争论或清晰，没有任何以前的正式意愿。对我来说是一个未知的领域，超越了项目，超越了任何意图。建筑师的显赫地位退了一步，它在时间上抛弃了建筑。如果我们假设历史是三维的，那么历史就是悬而螺旋的。

这一项目取消了已经走过的一些道路，打算达到汇合点。奥泰萨解释说，它是靠后退前进的，就像赛艇手一样，他们正在向后看。西班牙瓷砖是以女性大腿为模子设计的，从手工铺设开始，由工业化应用和平板(瓷砖)取代。现在，工业化的元素，无生命的，被理解的另一种方式，脱离上下文和奠定从可预见性的体力劳动。这个项目试图把建筑理解为一种知识，文化和伦理的经验。不要被误解为社会或政治立场。

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地点：C/Paseo DE LA ChOpera，14岁。8B.安提果·马塔迪罗·勒格兹皮。28045马德里。工程准备和施工进度：2009-12月.

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项目作者：Arturo Franco.(建筑师)项目的合作者：Diego Castellanos(室内建筑师)、Yolanda Ferrero(建筑师)、工地主管和工料测量师：Jose H.Largo Díaz。第二天。开发商/业主：马德里市议会建筑公司艺术委员会：PECSA.s.a。

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完成期：8个月工作预算：500.000欧元。
干预面积：1.000平方米

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