在京郊的雁柏山庄，秋天如此挥霍它的姿色，山林，栈道，游廊，浓艳如醉，一片红叶包含一个秋天的野心，一座园林囊括一方山水的襟怀。这是莫言所说“动人心魄”之地，横卧燕山南麓，怀柔雁栖湖水畔，山南水北，负阴抱阳，京城稀有的湖山徜徉之境，是建筑师王澍至今唯一的酒店作品。2.7万平方米的园林圣地，他称其为“画境自然的小世界”，寄寓着他对诗意山水生活的理想，在北方与颐和园、圆明园风水相应，组成“园林观止”的集群。

伴随着睡眼朦胧的晨雾，在5万多株高贵厚重的松柏香气之中，遇见雁柏山庄。摄影：林半野

场地总体布局以宋王希孟《千里江山图》为灵感，建筑和景观格局参照宋刘松年的《四景山水图》营造。布局气象恢弘，大中见小；建筑朴质典雅，小中见大。摄影：林半野

清晨抵达雁柏山庄，岚雾幽微，峰峦隐隐，云后透出暧昧日晕，湖上吹来轻寒的风，携着山间尘露，遥望去似有船桨影动。待到云开雾散，朝晖染遍秋山，红叶恣意铺展，水天呈现广袤的渐变之色。此时，雁柏山庄以宛若游龙的气势，沉浮于迤逦的北山，怀抱盈盈秋水，浓烈而深情。仰视其上，瓦爿墙层层叠叠，青砖赭瓦和蓝绿瓷片跃然立面，木构高檐轩昂古朴，建筑轮廓顿挫有力，五万余株燕山松柏在四周集结，气势撼人。

此时抬头，大堂的木构天花轩昂夺目，瓦爿墙层层叠叠，青砖红瓦与蓝绿瓷片跃然墙面，神采高远，气势撼人 。摄影：Boris Shiu

大堂东侧的“观梅·全日餐厅”，下行两级台阶，与一片户外水景齐平，水色清浅芽绿，有天然质地和人工琉璃两种太湖石，形如峰峦横卧，状如老僧禅定，水岸上种着三株清秀的梅树，旁逸斜出，婉曲有致。摄影：Boris Shiu

进入山庄，瓦爿墙的元素向大堂延申，榫卯天花夺人眼目。管家奉以热茶和甘美的山果，言笑晏晏，散发着温润的静气。随行其中，实际更像古人游园，从室内起兴，向园中推进，经由美景美物的点化而达到心理高潮。王澍提供了一个富于折线变化、近乎游山玩水、曲尽其妙的空间。这里有意想不到的转折和起伏，有循环往复的路线开合，高低错落的窗口和观景位，林林种种的自然风物和人工巧构。视线或流动或停驻，视野或扩展或聚焦，在移步换景、步移景异的复杂体验中，你很难不激发好奇心和探索欲，相应的，你需要付出体力和耐性，唤醒身体对空间的感知，激活心灵对艺术的亲和。

古人迷恋山水画的内驱力，也是雁柏山庄堪为顶奢的内核，因王澍的建筑而生发，被雁栖湖的环境滋养，经由人的运化变作生命。摄影：林半野

瓦爿墙的元素遍布建筑外墙，抽象山水之美在这里展现的淋漓尽致。摄影：林半野

工字殿的建筑设计呈“工”字形，是雁柏山庄标志性建筑，分为前殿和后殿，集中展现中华建筑之美。摄影：林半野

庄重气派的工字殿，清俊典雅，庄重肃穆，阳光之下的建筑细节，光影绰绰。摄影：林半野

在雁柏山庄，无处不是宋韵画境的写真。庄重气派的工字殿，清隽典雅的水殿，曲尽其致的游廊，松石环绕的流泉，声势滔滔的飞瀑，闲情偶寄的瓜棚，四时变幻的草木，以及朱红的立柱、龙脊似的叠木、粗朴的瓦片、绚彩的琉璃、敦厚的夯土墙、沉郁的清水混凝土，这些风雅入画的元素，呈现了宋代美学的丰富意蕴。在王澍的视界，材料不分新旧，工艺不论古今，因为使用而存活，就像风景因为人的觉察而显现。

中国山水艺术与当代设计在此处合二为一。摄影：Boris Shiu

品泉餐厅独有的观山赏湖的景致，极尽雅韵。摄影：Boris Shiu

框景手法在这里用到了极致，接连的开窗，边界反复穿插，多孔多窍如同穿行于太湖石，人和自然既是看与被看，也是发现与被发现，二者互动，暗示天人合一的路径。置身“品泉餐厅”看到重竹屏风渐次推开，如同悬浮于山谷，秋色入怀，天人相应的感受油然而生，无以言述。这正是宋画山水追求写真的目的，“此中有真意”，以真意超越写实，在精细的风景描绘中推演“道”的秩序，企及精神高地。

王澍所筹划的路径，更像古人游园，从室内起兴，在园中进展，经过风景和艺术的点化而推向心理活动的高潮。摄影：林半野

午后秋空明净，我们登上雁柏山庄的屋顶，这是一片令人瞩目的广阔界面，王澍用他标志性的瓦爿墙创作了一幅千里江山的写意长卷。蓝色瓷片与赭色瓦片嵌入密布的青砖，山水之色融入天地之形，直线的纵深感、折线的顿挫力，营造出一步步展卷的恢弘势态。脚下有建筑起伏，背后有山脉游走，远处有湖泊汇流，屋顶与立面浑然一体，加之亭台楼阁点缀，穿行步道勾连，有人说这是中国最美酒店屋顶，亲眼目睹，美这个字不足以概括。

王澍传承了宋画山水兼有的豪迈和蕴藉。他以屋顶为主界面，汇聚平远、深远、高远的三远之境，在千里江山的大意象之下，多序列的园林局部构成了互相关联的整体。你可从屋顶、水面、山头以大视角感受北方园林的龙脉气韵，纲举目张；也可在窗前、林下、水边以小视野欣赏作者裁剪出的一个个笔法精微的段落，由小见大。

从屋顶步道远眺，山色隐隐，湖色苍茫，太阳在云雾后现出暧昧光晕，遥遥望去，似有船只划动。摄影：林半野

脚下建筑起伏，背后山脉游走，远处湖泊汇流，与屋顶界面浑然一体 。摄影：林半野

高低错落的窗口和观景位，林林种种的自然风物和人工巧构。摄影：林半野

光芒向西边山脉推进，水天呈现广袤的渐变之色，远处有皮划艇竞游。摄影：林半野

正如古人读画，一节节舒展长卷，一点点钻研细节，两种视觉，互相成就。行停雁柏山庄，你可以畅想北宋风光，如范宽的溪山、李成的远山、米芾的云山，也可以遐思南宋景致，如马远的一角田园、夏圭的半边烟村。当你对王澍的“建筑是园林”的观念已然心领神会，对他“先是文人，后是建筑师”的态度有了共鸣，眼前自然会浮现王希孟的千里江山，也会遇见刘松年的四时风景。

所谓“山水以形媚道”——这是古人迷恋山水画的内驱力，由触目所见，抵达心灵所鉴。与绘画同义的山水园林，是中国人内向而含蓄的精神圣地，它指向内心，不露圭角，高于人格。在这个意义上，我们游山玩水，攀山涉水，观山观水，不过是问道，是一场修行。

你很难不生发出好奇心和探索欲，相应的，你需要付出时间和耐性。摄影：林半野

王澍用蓝色瓷片与赭色瓦片嵌入密布的青砖，山水之色融入天地之形。摄影：林半野

唤醒身体对空间的感知，激活心灵对艺术的亲近，慢生活由此而来。摄影：林半野

王澍追随宋韵，他说造房子就是造一个小世界，一个俯瞰即是一种世界观，这种大和小的辩证关系，是建筑的，也是艺术的，只有在宋画山水的思想源流中才能领会。宋代美学是如此独特，与当时儒学道学的心性追求一致，往后时代，绘画渐渐成了私人墨戏。王澍以宋韵真趣为依据，将雁柏山庄定为“画境自然的小世界”，与圆明园、颐和园比肩、堪为北方“园林观止”的信念，也就成立了。

在千里江山的大意象之下，无数分解而来的山水园林细节构成了互相关联的局部。摄影：林半野

在变幻莫测的体验中，视点或移动或停留，视线或延长或拉近，视野或扩展或聚焦。摄影：林半野

王澍传承了宋代山水画兼有的豪迈和蕴藉。摄影：林半野

时至傍晚，秋风乍起山林，如云红叶在夕阳中燃烧，雁柏山庄沐浴着神圣的华彩，雁栖湖像一面绸缎摇曳。待到秋色在薄暮中缓缓隐灭，此时清霜行天，星垂野径，长夜迢迢。我们不经意走到一段崎岖的台阶，一条湍流傍身而过，白浪穿透夜色，在山脚化作粼粼波光，逶迤向南，绕过优雅的水殿剪影，在苍穹下凝成一片平湖秋月。

你可以从屋顶、水面、山头以大视角感受北方园林的龙脉气韵，也可以在建筑内部以小视角近赏作者裁剪出的一个个笔法精微的片段。摄影：林半野

深秋寒意遍染山林，红叶在薄暮中缓缓熄灭，雁栖湖一片岑寂。摄影：林半野

想象秋天过后，雁柏雪落，梅花依然。钱穆说“梅本无心，漫天风雪得梅心”，那是神会于自然物象，以梅心比人心，诉说独步世间的品格。王澍亦是如此，他在西方建筑学强势环绕之下，提取中国园林的建造逻辑，复活了一套技艺、一脉精神，为诗意山水生活创造了当代机遇。这曾是一个独步的过程，有着孤勇者的心气。作为与最强者竞辉的中国酒店品牌，“始于礼，知行合一”，雁柏山庄无疑也在这样一条问道之路上前行。