荷兰设计师阿尔多·贝克给我们发了他的乌鲁希系列漆器的照片。

每个物体都涂上60层漆，这是一种日本传统的树液漆。

该系列包括一个侧桌和凳子制成的聚氨酯泡沫涂在漆，和一套餐具。

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照片是埃里克写的

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乳氏系列

我们现在的社会的特点是集体想象的缺乏时间。在我们的文化中取得成功的压力推动着对最奇怪的放松和自由的不断增加的追求。

习惯于每天高剂量的刺激会产生一种错误的成瘾：压力和刺激可以作为一种放松的形式，来补偿和消除通常的压力因素。

我的设计是为了鼓励相反的人：他们需要缓慢和意识，时间和注意力。在相当长的时间内，投入大量的注意力和关爱，才能使我的产品焕发生机。形式和材料的精确性最终将导致内容的新用途和新体验。我质疑产品最常见的意义，因此也质疑它们的用途。在理想的情况下，每个物体都有自己的特性，并获得自己的合法性。我的设计不是以时尚为基础的。它们是独特的部分，不一定可以一目了然，但意味着缓慢，层层探索。

以上指出了一个结论：“乌鲁希系列”主要是关于可持续性的。我对可持续性的看法主要是要影响行为。我的产品代表了一场和平的、无声的抗议，抗议消费社会越来越多地只关注物质。我的回答是，努力创造出永无止境的产品，并指向“永恒的生命”。环保与消费主义。

乌鲁西边桌里的材料组合对我来说是独一无二的，也是非常刺激的。我的组合创造了传统和工业生产之间的桥梁，在最终的工艺和计算机驱动的生产方法的精确之间。对成品的极端控制一方面是多年实践的结果，另一方面是将人类行为转化为复杂软件的结果。因此，我可以创造(i-)可能的组合，自然和合成。例如，侧桌的核心，“身体”，是由硬聚氨酯泡沫制成的。这意味着必要材料的结构性减少。没有额外的(框架)建筑形式，我能够达到预期的形状。该材料是特殊的建模，并提供了很大的控制(令人惊讶的轻)重量的成品。

上图是沃特·范登布林克拍摄的。

我通过使用日文的“乌鲁士”清漆来实现物体的“永恒”。这种清漆是完全自然地从乌鲁士树中提取出来的，几乎可以直接应用于人体。在60层中涂有乌鲁士，其中大约30层用于清漆，其余30层用于抛光。随着时间的推移，这种天然的单组分清漆变得越来越硬。它与硬聚氨酯泡沫的结合是非同寻常的。核心仍然是一种“死”的材料，所以没有机会移动，最终可能意味着清漆的改变。可以想象，乌鲁希的一个强有力的“展示箱”保护了形体的“脆弱完美”，并使这种合成材料永垂不朽。有9000年历史的文物仍保存着乌鲁希。

上图是沃特·范登布林克拍摄的。

我坚信乌鲁士的价值和美与任何特定的阶段或时间无关。事实上，我看到了乌鲁士古老的历史和传统在材料、设计和文化方面的最新发展。对我来说，它代表了传统的本质：鼓励和理解几个世纪以来证明自己的工艺、技术或材料，并应用它们，从而产生新的洞察力，使我们有可能走向下一步。

我的设计和基本基石：意识，时间和注意力是使用乌鲁什清漆的先决条件。它需要一个非常细致的处理，并强调形式，阴影，纹理和颜色的对象。结束有一种难以捉摸的，天赐的品质。没有痕迹，深度很大，结果几乎不真实。光辉的美丽使我们暂时忘记了我们的死亡，同时保留了一种感觉，那就是，有一种伟大的人性即将结束。

我正在与乌鲁希艺术家麻子尼希德合作，在乌鲁希系列。我们正共同努力让乌鲁士工艺在国际舞台上占有一席之地。

侧桌将有7件限量版。

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