室内

设计：

Hiroshi Nakamura-NAP

项目名称：京都威士汀酒店

设计面积：1,617㎡

项目地址：日本

京都

完工时间：2020年6月

京都威斯汀都酒店位于琵琶湖运河流入京都的矶上。该酒店是该市最豪华的酒店之一，起源于“Yoshimizu-en”，这是一座为配合运河开通而建造的别墅。Kasui-en 是酒店的日式附楼，作为建筑师村野东乡设计的数寄屋式建筑的杰作而广为人知。多个低矮的薄屋顶令人印象深刻，山墙侧的屋顶从屋脊上低下头，即使在建成 60 年后的今天，仍能传达出这座建筑的美感。但由于老化，必须加装抗震能力。现有的客房又小又简陋，不能满足今天的需要.

在建造 Kasui-en 之前，Kijuan 位于前首相 Keigo Kiyoura 的别墅，包括一个花园。现有的庭园是利用琵琶湖运河的瀑布缓缓流入紧贴花鸟山燧石基岩的红松林的庭园，是七世造园师小川治兵卫的长子白世为清浦建造的. 花园是山水画（一种中国风格的山水画）中文人所描绘的隐士居住的秘境的复制品。这种艺术风格很可能是当时知识分子和政治家的偏好。山水画是一种体验式的水墨画风格，作者和读者追溯深山隐居，远离尘世的世外桃源，想象自己的旅行和生活。悬于飞瀑崖上的松树，可能是当时文人墨客所钟爱的蓬莱山、黄山、泰山的缩影。虽地处京城，却是游于深山的园林。它是南禅寺地区最陡峭和最美丽的花园之一，它使用琵琶湖运河的水。我认为建筑师在建筑 Kasui-en 的设计中采用了这种花园的想法。没有这种文学感性，就不可能深入理解佳水园。它是南禅寺地区最陡峭和最美丽的花园之一，它使用琵琶湖运河的水。我认为建筑师在建筑 Kasui-en 的设计中采用了这种花园的想法。没有这种文学感性，就不可能深入理解佳水园。它是南禅寺地区最陡峭和最美丽的花园之一，它使用琵琶湖运河的水。我认为建筑师在建筑 Kasui-en 的设计中采用了这种花园的想法。没有这种文学感性，就不可能深入理解佳水园。

没有通常放置在地板梁和地面之间的鞋用石头，更加强调了漂浮的感觉，而在不破坏自然的情况下居住在临时房屋中的外观传达了一种代表自然的文学人物的观点，充满谦虚和无常。从入口前的静坐石上仰望，可以看到矗立在瀑布上的一层客房“月（月）7”的屋檐。这种充满活力的结构让人想起弗兰克劳埃德赖特设计的流水别墅，是穆拉诺接管白阳园林设计理念的结果，旨在体现隐士在深山中的隐居。相比之下，由穆拉诺设计的白沙庭院，在平坦枯燥的景观园林中，带有葫芦（通常用作米酒瓶）和浅米酒杯图案的绿色假山漂浮着。据说这种图案组合是仿照岱吾寺的分寺三宝院庭园的。利用地形的粗糙悬崖花园与具有抽象而具体主题的干燥景观之间存在对比。乍一看，这个对比鲜明的花园显得格格不入。不过，考虑到文人对山水画的兴趣，穆拉诺造园的用意也就显现出来了。从大堂穆拉诺特有的极低椅子上，可以看到白川白砂砾海中的孤岛，以及想象中的隐士居住的蓬莱山。通往“Tsuki 7”客房的向上走廊类似于通往位于山顶的隐居处的山路。坐在最顶层“Tsuki 7”的窗边，边吃边眺望傍晚染上黄昏的京都街道，再往下看之前看过的枯山水庭园，才真正明白第一次去花园。瀑布从我的视线中消失了，蓬莱山取而代之的是一个葫芦瓶和一个清酒杯，清酒轻轻倒入其中的声音回荡着。这就是文人推崇的世界观。深山隐居中的仙山隐士饮酒谈月松，是一种与神仙思想和道教相关的生命感悟。

其他的客房都安排在登隐者山的庭园小径上，而这间客房的内部则是六席间的带阳台的普通旅馆（日式传统旅馆）。它很小很简单，内部设计并没有泄露其强大的功能。至于花园、外观和公共区域，酒店的主要前提是保持和恢复其原始设计。但主楼改造方案中要求将两房合并为一间单房，并将原次卧升级为宽敞的卫浴空间。在这次装修中，只有一部分柱子，Tokonoma（传统日式房间中展示艺术品或鲜花的凹室），横梁和纸拉门（纸推拉门）的设计将被保留。一些柱子必须被切断并连接起来，所有现有的聚乐墙（一种原产于京都的粘土墙）都必须用结构胶合板加固。此外，所有的天花板都被拆除，以便在带有狭长出风口的天花板上安装加固支架和空调。具有高文化价值的建筑物的翻新通常通过将保存区域与修复区域明确分开来进行。然而，如上所述，以传统方式翻新客房极其困难。因此，只有“Tsuki 7”保留了平面图，而所有其他客房都完全改变了。所有现存的聚乐墙（一种原产于京都的粘土墙）都必须用结构胶合板加固。此外，所有的天花板都被拆除，以便在带有狭长出风口的天花板上安装加固支架和空调。具有高文化价值的建筑物的翻新通常通过将保存区域与修复区域明确分开来进行。然而，如上所述，以传统方式翻新客房极其困难。因此，只有“Tsuki 7”保留了平面图，而所有其他客房都完全改变了。所有现存的聚乐墙（一种原产于京都的粘土墙）都必须用结构胶合板加固。此外，所有的天花板都被拆除，以便在带有狭长出风口的天花板上安装加固支架和空调。具有高文化价值的建筑物的翻新通常通过将保存区域与修复区域明确分开来进行。然而，如上所述，以传统方式翻新

客房极其困难。因此，只有“Tsuki 7”保留了平面图，而所有其他客房都完全改变了。所有的天花板都被拆除，以便在带有狭长出风口的天花板上安装加固支架和空调。具有高文化价值的建筑物的翻新通常通过将保存区域与修复区域明确分开来进行。然而，如上所述，以传统方式翻新客房极其困难。因此，只有“Tsuki 7”保留了平面图，而所有其他客房都完全改变了。所有的天花板都被拆除，以便在带有狭长出风口的天花板上安装加固支架和空调。具有高文化价值的建筑物的翻新通常通过将保存区域与修复区域明确分开来进行。然而，如上所述，以传统方式翻新客房极其困难。因此，只有“Tsuki 7”保留了平面图，而所有其他客房都完全改变了。以传统的方式改造客房是极其困难的。因此，只有“Tsuki 7”保留了平面图，而所有其他客房都完全改变了。以传统的方式改造客房是极其困难的。因此，只有“Tsuki 7”保留了平面图，而所有其他客房都完全改变了。

因日式宴会需求减少而不再使用的二楼大礼堂，改造成铺有仿日式瓦的地板的双人客厅，营造出露台的氛围和良好的视野，部分原因是南翼的地板被减少以提供全景景观。大堂附近的一个房间被用作仓库，后来变成了一个藏有穆拉诺书籍和资料的图书馆。

我们不断地问自己如何继承村野从白阳那里继承下来的文人世界观，如“如果村野还活着，会用什么材料和新技术进行改造？” 这样做的原因是，由于 Kasui-en 的薄屋顶边缘是由钢木混合框架制成的，这里开发的“Murano Sukiya Style”被认为是传统的 Sukiya 升华为更精致和流动的空间现代工业技术。一套 Tokonoma 和一个衣柜被认为足以容纳每个与两个旧房间整合的新房间，但由于 Tokonoma 的翼墙由于其结构无法拆除，以前用于另一个 Tokonoma 和衣柜的小空间被留下了。为了适应穆拉诺作为文人的世界观，

非结构化的墙壁设计有一个大格子窗，由精致的金属制品制成，镀有黄铜，虽然通常由竹子和芦苇制成，但可以让你透过后空间看到，并为房间提供深度，以引导自然光深入其中。这是为了尽可能大地继承由芦苇制成的格子窗的原始设计，并提高耐用性。

此外，以琵琶湖运河为灵感的蓝色日本纸被贴在房间周围的下壁上，以强调地平线，从而使空间的重心保持较低，使房间看起来更宽敞。拉纸门上的图案与从每个房间看到的树木和花园景色相对应，表现出印有云母的樱花和枫叶轻快地落入门下部运河水中的场景。水的漩涡图案被称为 Kanze-mizu，这是一种传统的图案，是用一种白色颜料 Gofun 印刷的。我们尝试多次打印此图案并检查了云母的用量，以在图案中使用最少的必要云母量，目的是仅在从特定角度观看时才会出现轻微的可见性。

日式房间的灯饰在杆边装有一盏直径仅2cm的微型筒灯，床头阅读用的玻璃球灯罩上了京都工匠制作的景泰蓝网，由涂有黄铜的特殊金属件支撑。壁挂支架灯通过使用三维日本纸技术和 LED 将原来的灯饰缩小到更小的尺寸。所有的家具都经过重新设计，以与轻盈而精致的日式空间相协调，例如横向和纵向由薄原木制成的书房椅和休闲椅，以及将小部件分层组合而成的桌子、沙发和床以减轻压力感。

我们将保留穆拉诺美妙的原始建筑，并将其重建为“穆拉诺数寄屋风格”，将最新技术与工匠的手工作品相结合。村野试图将白杨的原始花园与文学世界观、该地区的历史和自然风光联系起来。正如穆拉诺本人所做的那样，他的目标是建造一座通向未来的数寄屋式建筑，而不仅仅是修复或欣赏怀旧的传统。

Hiroshi Nakamura中村浩

力于对它们的重构。

©田中圭

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