幻灯片：在中国农村的一个山村里，这一群不对称的木屋建了一个专门展示造纸术的博物馆。

该博物馆由中国工作室追踪建筑办公室(TAO)设计，由八块用材覆盖的砖组成，这些木块通过玻璃走廊相互连接在一起。

最大的建筑标志着博物馆的入口处，但也包括工作室和住宿艺术家或其他客人在楼上。

六层楼高的画廊小屋排列在场地的边缘，中间夹着一个小庭院和一个两层高的茶室。

方窗框架景观从内部的画廊，虽然所有必要的通风是通过多孔火山岩在墙的底部提供。

竹子的长度覆盖在屋顶上，屋顶向不同的方向倾斜。

我们在中国展出的其他博物馆包括戈壁沙漠中的一个球状博物馆和一个冰柱形状的木材博物馆。

摄影是舒和的。

下面的项目描述是由架构师编写的：

中国云南手工艺品博物馆

手工艺品博物馆位于云南高黎贡山新庄村旁边的一片田野里，这是中国西南部的一个世界生态保护区。

该村在手工造纸方面有着悠久的传统，博物馆项目是保护和开发传统资源计划的一部分，其中造纸将作为文化遗产保存，并为社区发展作出贡献。

为了展示造纸术的历史、技术和产品，该博物馆由展览空间、书店、工作空间和艺术家及参观者的客房组成，该场地位于进入村庄的主要道路旁。

博物馆的功能就像村庄的预览窗口，意思是整个村庄都会像一个大博物馆一样运作，因为村里的每一个家都会向展示造纸过程的参观者开放。

因此，博物馆被设想为一个微型村庄，由几座小建筑组成，建筑规模与邻近的村庄和景观相一致。

空间概念是在实地参观画廊时，创造一种内外景观交替的参观体验，从而唤起人们对造纸与环境密不可分的认识；第二层是开放的工作空间和会议室。

透过室外楼梯，你可以走上屋顶露台，看到下面的竹子屋顶景观，以及一个向东的玻璃屋顶阳台，在那里你可以看到高黎贡山的全景，设计的目的是使建筑植根于当地的环境，从而使建筑能够最大限度地利用当地的材料、施工方法和建筑方法。传统的工艺，完全由当地的建筑工人建造，但同时也使用了当地的现代材料和技术。

因此，博物馆的建设既是对乡土建筑传统的保存，也是对传统建筑传统的改造，是在当代中国乡村环境下，利用乡土资源和适宜的技术，将现代素质与地域性相结合的建筑尝试。

该建筑采用中国传统木结构体系设计，采用无钉榫(Sun茂)连接，可由当地建筑商熟练建造。当地的木材、竹材、火山石和手工艺纸分别用于外墙、屋顶、地板和室内饰面，随着时间的推移，这些材料将磨损并褪色，与景观更加和谐。这些生物材料暗示着建筑的时间感。

建筑的形式和细节是为了对景观、自然光和气候做出反应。在画廊里，风吹过外墙底部的多孔石基进行通风，使墙壁没有可操作的窗户。因此，它给展览提供了更多的墙壁面积。

墙上的洞口纯粹是为了向外看。一个单一的玻璃被设置在开放，并把它变成一幅风景的图片。画廊侧壁上的高窗户将自然光引入展览空间，同时避免了视线水平上的眩光。手工艺纸粘贴在连接空间之间的玻璃屋顶底部，以便从上面获得扩散光。

在立面上，外墙停在梁水平的底部，将梁和部分柱暴露在角处。同时，在室内空间裸露的屋面结构和立面的石柱基础上，这些细节揭示了建筑是由柱梁系统代替墙支撑的。

内饰的手工纸被应用在45厘米乘45厘米正方形的木架上(受纸张大小的限制，但能保证墙的光滑性)。在此基础上，将展位布局集成到壁面中。画廊中的白纸墙创造了一种柔软而温暖的氛围，并保持了空间的抽象性。

建筑的建设是由当地的一批农民建设者完成的。建筑师在不同的尺度上建立模型，与建筑商沟通空间、结构和细节概念，因为他们不被用来阅读施工图。然而，他们善于在头脑中构建事物，并且他们在概念清晰的情况下高效地工作。

项目名称：高黎贡市手工纸品博物馆所在地：中国、云南、腾冲、新庄村项目：画廊、书店、办公空间、客房等。建筑面积：361平方米。批号：300平方米。设计：2008-2009建筑：2009-2010客户：高黎贡市手工艺纸建筑师委员会：华力/陶(痕迹建筑事务所)设计团队：华丽、黄天菊、李国发、江南、孙元霞、许银军、杨和峰建筑团队：龙占文结构体系领导的当地农民建筑：中式连接屋顶木材建筑：竹、立面建筑：木板、火山石材内饰：手工艺纸地板：火山石材地板。

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