这是由业余建筑工作室的中国建筑师王舒选择的项目，他被评为2012普利茨克奖得主(见我们之前的报道)。

顶部及以上：陶瓷屋，2003-2006，金华，中国

颁奖仪式将于5月25日在北京举行。

以上：中国金华陶瓷屋，2003-2006

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上图：宁波历史博物馆，2003-2008，宁波，中国

摄影是由吕恒中，除了其他地方说明。

上图：宁波历史博物馆，2003-2008，宁波，中国

下面的传记和图片标题是由获奖组织者提供的：

王舒，他的家和工作在杭州，出生于11月4日，1963在乌鲁木齐，在中国西部最省，新疆。他的父亲既是一名音乐家，也是一名业余木匠。他的母亲，他的家在北京，是一名教师的幼儿以及学校图书管理员。他的姐姐继承了母亲的脚步，成为了一名教师。

上图：宁波历史博物馆，2003-2008，宁波，中国

他父母的追求激起了人们对王书材料、工艺品和文学的兴趣。在他十几岁的时候，他不得不乘火车往返于乌鲁木齐和北京之间，距离4000公里，四天四夜的火车旅行。这些旅行使他有机会在广阔多变的环境中成长。没有任何艺术老师，他开始自己画画。这些早期的兴趣最初似乎是引导他走向艺术家或作家的事业。

上图：宁波历史博物馆，2003-2008，宁波，中国

他的许多画都留在了他曾经住在北京的家的院子旁边的狭窄街道的墙上。甚至在他搬走多年后，他的邻居们也保护着墙上的画，等待他的归来。然而，王树选择了在杭州生活和工作。这是因为这座城市著名的自然景观，以及它长期的传统水山山水画家。

上文：宁波腾头馆上海世博会，上海，中国，2010年照片由傅兴

他的父母指出，要在这两个领域中谋生是极其困难的，并敦促他学习科学和工程。

他妥协了，因为他将在与艺术相关的科学工程领域学习，即建筑学。他坦率地承认，当他的老师得知他的计划时，他说：“他们认为我一定是疯了，但很少有普通中国人真正了解建筑学。”经过几个月的实地学习，王树知道这是他想要学习的职业。

上图：宁波腾头馆上海世博会，2010

刚从南京工学院建筑系毕业时，他到杭州浙江美术学院工作，研究与老建筑改造有关的环境和建筑问题。将近一年后，他开始为他的第一个建筑委员会工作，那就是为杭州附近的海宁小镇设计一个3600平方米的青年中心。它于1990完工。

上图：中国艺术学院象山校区，第一期，2002-2004，杭州，中国

从1990到1998年间，他没有佣金，他宁愿不担任政府或学术职务。相反，他去与工匠一起工作，以获得实际建筑方面的经验。每天，从早上八点到午夜，他都和工匠们一起工作和吃饭，被许多人认为是他们社会中最底层的人，但他学会了一切关于建筑实践的知识。当时他所做的都是旧楼的改造工程，由于旧楼在城市快速发展的过程中被拆解，他的这些小作品也被拆除了。

上图：中国艺术学院象山校区，第一期，2002-2004，杭州，中国

20世纪80年代，他在大学读书时，不仅开始研究欧洲的艺术史，还开始研究印度、非洲和美国的艺术史，并逐渐将研究领域扩大到历史艺术，以及当代艺术、哲学、文学、人类学和电影。在1990至1998年间，他有时间继续在这些领域的研究和思考。用王树的话来说，“我相信要从一个广阔的视野出发，并把它凝聚起来，以适应当地的情况。”

上图：中国艺术学院象山校区，第一期，2002-2004，杭州，中国

在1997，他和他的妻子陆文玉，也是一名建筑师，创建了他们的“业余建筑工作室”，该工作室已发展成为一个10人的办公室，并已成为一个相当有名的名字在中国。这个名字是对他们对中国建筑行业的批评的部分回应，他们认为中国的建筑行业是破坏整个城市地区和农村过度建筑的同谋。他说：“我不能这样做，我们不能为了发展而摧毁历史。”

以上：中国艺术学院象山校区，第二阶段，2004-2007，杭州，中国

他的思想和工作过程中相当典型的是宁波历史博物馆，这是他在2004的一次国际比赛中赢得的。他经常解释说，他的设计背后的部分动机是提醒人们，在港口城市宁波，过去的生活是怎样的。通过从博物馆建设中使用的地区收集回收建筑材料，他试图建造一座本身就能成为一座小城市的建筑，并唤起人们对过去的记忆。

以上：中国艺术学院象山校区，第二阶段，2004-2007，杭州，中国

他将他的工作程序进一步解释为三个不同的阶段。第一是说服政府和客户。第二，他讨论有关建筑问题的设计细节。第三，他形容为：“最困难的是，因为中国人经常认为建筑物只是一个集装箱，其功能可以随意改变，我对第三阶段没有任何影响。”

以上：中国艺术学院象山校区，第二阶段，2004-2007，杭州，中国

这方面的一个例子是，最初是宁波的一个当代艺术博物馆，但最终会有一些不同。“当我们提出我们的计划时，”王舒解释说，“政府说他们有钱建造，但没有运营。他们需要出租空间来筹集资金。我告诉他们，除了卖鱼，他们可以在一楼做任何他们想做的事，但是艺术应该在一楼。“

上图：宁波当代艺术博物馆2001-2005，宁波，中国

他解释说，他的设计过程与中国传统画家非常相似。首先，他研究城市，山谷和山脉。然后他思考了大约一个星期的这些事情，一点也不画画。然后，就像宁波历史博物馆的情况一样，有一天晚上，当他睡不着的时候，这个设计在他的脑海中浮现。他立即拿起铅笔，画了所有的东西，包括数字、结构、空间大小、入口位置和其他功能。“然后，”他说，“我喝了茶。”

上图：宁波当代艺术博物馆2001-2005，宁波，中国

整个过程是一个思考、绘画和讨论的过程。一步一步，一个更明确的项目发展，然后从他的办公室的助手参与创建更多的计划和绘图使用计算机。下一步是讨论细节和材料。

他描述了另一种情况，当时他不得不在不同的地方同时设计三座博物馆，“我的妻子卢文玉和我是工作室里唯一的合作伙伴。其余的都是我们的学生。我把他们全部送回家一个月，这样我就可以在这三个博物馆工作了。但他们不是在度假。他们都有家庭作业：关于法国哲学的书，中国画，电影，或者任何可能有帮助的东西。他说：“当我们都回到一起时，我们在重新开始工作之前进行了讨论。”他的教师角色超越了他的演播室。2000，他成为杭州中国美术学院的教授。在2003，他被任命为那里的建筑系主任，在2007，他被任命为建筑学院的院长。

上图：中国苏州苏州大学文正学院图书馆，1999-2000

王舒在演讲和记者采访中多次解释说：“对我来说，建筑是自发的，原因很简单，建筑是日常生活的事情。当我说我建造“房子”而不是“建筑”时，我想到的是更接近生活、更贴近日常生活的东西。当我把我的工作室命名为“业余建筑”时，它是为了强调我作品中自发的和实验的方面，而不是“官方的和不朽的”。我的工作比简单的“建造”更有思想。“

通过将他的实践命名为“业余建筑工作室”，王解释说，这意味着他的作品中的“手工艺方面”对他来说比他认为的今天的“专业化、无灵魂的建筑”更重要。上世纪80年代在北京召开的建筑会议上，他说中国没有建筑，引起了争议。他把当时中国的建筑师定义为一个懂得画画的人，他可能整天都在画画，但不一定在想他画的是什么。他觉得今天的情况已经变了，但金钱和生意的影响还是太大了。

上图：中国宁波五座散户画廊天花板2003-2006

经过进一步的阐述，王树说：“业余建筑工作室是一个纯粹的个人建筑工作室。它甚至不应该被称为建筑师办公室，因为设计是业余活动，生活比设计更重要。我们的工作不断地被各种自发发生的事情所刷新。最重要的是，我们鼓励独立和个人主义，以保证工作室的实验工作。“

王还谈到了他的公司工作的临时性质：“我相信建筑应该与时间携手并进。有时，我更喜欢使用价格较低的材料，当损坏时可以更换。我把建筑和植物联系在一起--当它们结合在一起时，只要时间在流逝，建筑就会不断地发生变化。我用的这个词不是指一次性的。“

上图：屋顶咖啡厅，五座散落房屋，宁波，2003-2006

他经常评论说，他认为自己是一个学者，工匠和建筑师，按照这个顺序。这反映在他的设计过程中。一个项目是开放的变化，不断适应环境和条件，甚至可能出现的条件，在建设阶段的项目。业余建筑工作室的工作往往是在整个设计和建造过程中自发变化的特征。

垂直庭院公寓，2002-2007，杭州，中国

他进一步解释道：“一百年前，在中国，建造房屋的人都是工匠，没有建筑的理论基础。今天，一个正式的建筑系统已经建立，但我选择手工艺和业余精神而不是制度。对我自己来说，做一个工匠或一个业余的人几乎是一样的。“他对这个词的解释相对接近词典中一个未删节的定义：“从事学习、体育或其他活动的人是为了娱乐而不是为了经济利益或职业原因”。虽然在王书的解释中，“快乐”一词很可能被“热爱作品”所取代。

垂直庭院公寓，2002-2007，杭州，中国

他把这个概念比作创造一个中国花园，他说中国花园真的是无法设计的。“中国经常发生许多不可预见的事情，所以你必须随机应变，”他解释道，“最好能在问题出现的时候解决问题。”他强调，在中国，建筑需要灵活。

“我设计的是房子，而不是建筑，”王舒说。他说：“专业建筑的一个问题是，它对一幢建筑的看法太高了。一座与我们简单而琐碎的生活息息相关的房子，比建筑更基本。“他经常表示，对他来说，人性比建筑更重要，而简单的手工艺比技术更重要。因此，他办公室的名字，“业余建筑”和他的方法揭示了一种实验性和批判性的态度，对建筑过程。

上图：“穹顶的衰败”第12届国际建筑展览，意大利威尼斯，2010--在杭州进行的一次测试是陆文玉的作品。

至于早期中国的影响，他认为中国建筑师童军对苏州江南园林的研究是主要的影响。王朔对书法的热情促使至少一位记者写到，他的设计有时反映了笔触的自由和中国书法人物之间的张力。从国际社会来看，他列出了阿尔多·罗西(Aldo Rossi)、阿尔瓦罗·西扎(Alvaro Siza)(也都是普里茨克·劳莱茨)、勒柯布西耶(Le Corbuser)、米斯·范德罗赫(Mies Van Der Rohe)、路易斯·卡恩(Louis Kahn)、卡洛·斯卡帕(Carlo

上图：“穹顶的衰败”第12届国际建筑展览展览，意大利威尼斯，2010-安装在威尼斯的照片是由吕文宇拍摄的。

不足为奇的是，王树曾任杭州中国科学院建筑学院院长，并在象山附近设计了大约21座建筑，占地130英亩，现在也在学校教书。这是他最重要的任务之一，分两年完成.

在2009，他的个人展览，“建筑作为一个抵抗”被展示在BOZAR艺术中心在布鲁塞尔，比利时。他经常在世界各地的学院和大学担任客座讲师，并经常应邀在国际会议和机构发言。

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