| 叙旧 · 山海事 |

易禾上品 | 云南·泸沽湖

对很多人来说，横跨在四川和云南两省的“泸沽湖”是一个神奇的地方，不仅因为它兼具生活和旅游的多种可能性，更因为在这里可以直面最真实的自己。

心事

在湖畔的微风中荡漾

四川，占据着泸沽湖近三分之二的水域，由于它和“摩梭人”的传统生活休戚相关，多年来形成可住、可游的生活根系，与云南境内的“泸沽湖”旅游景区形成鲜明对比：在云南境内的“泸沽湖”延续了云南人惯常对的“休闲”印象：阳光明媚下的轻盈，如同一个温柔多情的女子，曼妙而婀娜。而位处于四川境内的“泸沽湖”，却有如父亲般宽厚而深情的臂膀，阳光具有独特的表情，或浓烈或深沉，将现代生活和传统很好的连接在一起，让人心绪安宁。

很多人迷醉于来到“泸沽湖”，因为在这里，或者在阳光与自然中畅游、欢愉，享受异质的生活场景。或者在质朴与宁静中追寻现代生活让我们可能忘掉的“日常”。

什么是“日常”？在我的心目中，“日常”不是如同一日三餐的“平时”，而是一种似曾相识、能唤醒我们存留在记忆中的时光与美好，是体温、成长与时间的刻痕与积累，是一代人的“集体无意识”，它不是猎奇，不是陌生、格式化的“美”，而是一种来自久远的“熟悉”，告诉我们生活中应该珍视的是什么。

其间，在“泸沽湖”真实的生活和灼热的阳光中，我们可以直面真实的的类型和过往的全部，寻求启迪。因此，对“日常”我们应该满怀敬意！

探寻“住”的意义

如果“日常”是重要的，那么，更重要的是贯穿于“日常”之中的“经验”，它让我们悟出生活的真实意味。位于泸沽湖溿的半山腰的一间酒店：“叙旧・山海事”，就提供给我们这样的空间。

摄影：龙致江

它是成都易禾上品设计公司在2023年奉献给我们的精彩作品！在这个作品中，设计师易平没有炫技也没有忸怩的设计痕迹，转而用质朴的叙事方式，娓娓道来一个宁静、独处和“日常”的情愫，在不经意之间让我们回归深情。

在这里，设计师并没有将关注点放在“民宿”或者“精品酒店”这样具有类型学设计标志与符号之间，而是围绕“住下”之后发生的餐饮、社交与独处，并以此为线索梳理出自然、人文、生活方式在传统与现代语境中嬗变，将居住变成一段时光而不是时间点事件，为此，设计师从空间氛围入手，设计出具有“曾经”的生活气息和气质的空间叙事语句，让人感动。

“叙旧・山海事”酒店，是“平淡”和“日常”的，正是这样的“平淡”和“日常”，却撩拨了我们纯粹的感动。设计师用近乎淡而无味的方式引导我们进入真实的生活场景，简单而克制地引入生命中的一段不期而遇：客人停车后经过一段有坡度的步道，进入林间环侍的酒店户外空间，在这里，用“摩梭人”最习以为常的木屋形成如同“林间驿站”的酒店，它面朝泸沽湖、背靠松林，远处的格姆女神山隐约可见，整体有一种仙气飘逸的气质，把人、自然与想象结合起来。

设计是一种叙事，所有一切情感都需要深藏在叙事的“同一性”表达之中，重要的不是技巧的滥用，而是生活态度和立场的表达，是设计师表达对“住”的理解与敬意！

摄影：龙致江

摄影：龙致江

摄影：龙致江

在“叙旧・山海事”，设计师有一种愿望：崛弃纯粹“旅游”的浅表层满足，一切围绕“住下”展开，让心沉静下来，让身体在“日常”领悟与美好中“安居”、“栖息”，感受到在曾经熟悉的“日常”中有平淡的“诗意”，一切在有“隐逸”的情绪中延展、蔓延。这时，我们突然发现：曾经和我们朝夕相处的“日常”饱含在我们对生活深刻的领悟之间，让日渐浮躁的心得以安宁！

穿过具有度假意味的庭园，我们来到酒店为“住”预设的、带有使用痕迹的空间之中 ，仿佛进入曾经熟悉“记忆”隧道，我们看到设计师用自然的节奏顺应做空间规划，自然的的泸沽湖景观在窗洞的划分中呈现出如同画布一样的景观，视线如同立体的转动。

这时，映入我脑海的是巴拉什在《空间的诗学》中论述的话语：当我们梦想出生的家宅时，在梦想的最深处，我们融入了最初的热量之中，融入了物质天堂的温和物质中。正是在这样一种氛围中，生活着受保护的存在。我们将重新思考家宅的母性。…… 你在我们身边，拥抱着我们，也被拥抱。毫无疑问，由于有了家宅，我们的很多回忆都安顿下来，就是空间的作用。

在“叙旧・山海事”酒店，设计师不作痕迹地让一切都安静下来，让回忆如同藤蔓缠绕我们的记忆，一点点撩拨我们的思绪，由模糊变得清晰、变得触手可及。这时，古旧、带有儿时包浆记忆的老木头制成的书架和带有体温的书籍、略微塌陷、具有包裹感的沙发、凌乱、松软的床让人有随意、安全的感受。壁炉中炉火烧得松木噼啪直响，抵御着湖边的寒气与凄清。

在设计师眼中，保守居住是具有家庭公共性的私密场所，它是带有封闭性、保守性、老旧性的特质。正如山本博司所说的那样：对我而言，我以为真正的美丽，是可以经过时间考验的东西。时间，有着压迫、不赦免任何人的腐蚀力量，以及将所有事物归还土地的意志。能够耐受这些而留存下来的形与色，才是真正的美丽。

尽管“叙旧・山海事”酒店仅有700余平方米的设计空间，但是，其间却蕴含了自然的阳光透过窗棂浸漫进入室内，使空间多了几许变化，显得肌理丰富而日常，入口处设计师借鉴了柯布西耶对立面的处理，暗合摩梭人的堂屋火塘的意义，显得神秘而有趣，在“叙旧・山海事”酒店，我们可以静心阅读、发呆或追忆似水年华，从曾经熟悉的只言片语中领悟。

| Omyo |

Z Lab | 韩国·济州岛

Omyo位于济州岛西部半山区的金马克里村中部。与济州岛其他半山村不同的是，这里是一个相当大的村落，大车来来往往，举行大大小小的活动，但是厚重坚固的金岳保护着村子。与周围的杂乱相反，我希望进入Omyo的那一刻，你就会远离熟悉的城市感官，慢慢感受深藏于心底的五种感官。被枫树守护了几十年的花园，保存了很久的简陋石仓石屋，足够的空间让时光在Omyo流得慢一点，流得深一点。

宽阔的窗户和低矮的沙发，刺激感官的LP音乐，唱着威士忌的酒吧，还有浴缸组成的休闲空间，阳光从天窗落下，粗犷的石墙和新的空间感，让你体验全新的空间感。创建了石头仓库的屋顶。特别是，希望充满空间的熏香和LP音乐能够让空间的体验更加深入，希望通过各种方式度过这一天，将那一刻铭记很长时间。

卧室的设计让您可以通过每个空间打开的窗户看到花园和 Geumoreum，这样您就可以与同行的人交谈并分享彼此的五种感官，以及与卧室相连的露天浴池和桑拿空间，更是希望是给疲惫的日常生活带来新灵感的空间。

李秉根

| SEOREE |

Z Lab | 韩国·济州岛

Seoree 位于济州金城里村的一侧，东面环绕着山，西面可以看到广阔的田野和涯月海。从最初的规划阶段开始，为了创造一个可以感受只有金城里才有的自然的空间，计划使背对郁郁葱葱的矿石的石墙的田地可以充满优势铺在你的面前。

附楼由卧室、茶室和露天浴池组成，低于主楼，您可以坐在准备茶和茶的茶室体验窗外的露天浴池.室外空间由走廊和休息室组成，坐在走廊的地板上，安静的鸟鸣和风声与环绕空间的森林一起丰富了空间。

设计师设计了一种适合它的体验，它有三种沉思。晚上可以看日落感受彼此的沉思，泡在露天浴池和喝茶的时候更深入地交谈的时间，以及在下一个阴凉的走廊上安排你的旅行的沉思早上，它的设计是为了让体验空间的人能够更积极地感受体验的深度。

| 鹞子落 |

大料建筑 | 中国·北京

项目一瞥 ©朱雨蒙

01

游戏民宿

2020 年底，北京怀柔水关长城附近，我们同时为小喜民宿设计了三个院子，比起叫民宿也许乡间旅店更为贴切。

场地环境 ©朱雨蒙

我设计也开过此类旅店，会喜欢能够“脱离日常”居住体验和具有“此时此地”生活方式的。而作为载体的房子，首先并不是“家建筑“，因为鲜有主人的真实生活与记忆，却更像是具有上述特点的“主题乐园”，在真实与幻境间抽离往复的游戏罢了。

既然是游戏，必然有规则，业主要求简明，尽量保留现有房屋的前提下三个院子三个模样。而具体的玩法，我们来编。

三个院落与长城位置关系 ©大料建筑

02

危险长城

场地难得，明长城近在咫尺，强烈的特征成了不可忽略的吸引，反而使得我多少有些排斥。

我的习惯是找这事跟人的情感关系，而长城何以动人？恰因其超人的存在。它并不源于埃及金字塔 , 纳斯卡线条那种人类与神对话的情由，长城是由“危险“而来。因对“危险”的恐惧，而择选了最“危险”的山脊，这足以改变大地维度的能量和勇气，即使我们从小熟知，但当亲身所处，仍会被情理之中的意料之外所不禁动容。

因此，在安身为本的建筑中制造些许“危险”挑拨，倒是让我提起了兴致。是否会带来不同的刺激和力量呢？

我不知道，但好奇。

于是便把这场游戏设定为关于“危险”三出戏。

鹞子峪城堡中的院子 ©朱雨蒙

现在，先说第一幕戏。

《鹞子落》

鹞子峪堡是明代万历年间修筑的长城外延工事，崎峻“北京结“的必经狭道，自古常有猛禽出没，故得名。失去军事功能后，依然住着十几户人家，虽然房屋早已迭代重建，但600年的城石和300年的古槐，还是难免令人轻声薄语，唏嘘岁月。

顺着三米来宽的乡道远远便可望到石头垒筑的城墙，南侧有一拱圈门洞，穿过城门古槐迎面，但院落并不好找，左拐右拐，藏在窄巷的尽头。

游戏中，“危险”也应先藏起来，安逸踏实是体验的开始。

剖面概念 ©大料建筑

改造前

改造后

左右滑动查看前后对比©朱雨蒙

场景一：留一盏灯

窄巷尽头，便是院落门口，门后后面建筑屋顶架起了一座小小的阁楼。，傍晚，粉色内墙所映射出红色的光，照的使得阁楼如一盏灯，悬于院门口与烽火台之间，温暖的等待着。

像《一代宗师》中，叶问深夜归来，看到妻子总会留一盏灯，意味着有人在，便是相处的默契，也便是生活既便是家。

远望阁楼 ©熹游迹

场景二：静卧闲看

进门来，原本院子有些空旷，于是便沿建筑出挑屋檐，形成宽敞围廊，适宜安坐其下。而压低的屋檐，一方面更为踏实，并且将室内视野上下划分开，其上框景远眺长城，其下实木开启扇的温度感与庭院更亲近连接。室内家具尺度都低矮些，并下沉了休息围坐的地方，放低姿态，换种视角，身体变化或可感知更多可能的美好。

改造前 ©大料建筑

改造后 ©朱雨蒙

休息区 ©朱雨蒙

窗外/上下框景 ©朱雨蒙

幕墙细部 ©朱雨蒙

卧室阁楼 ©熹游迹

改造后的院子 ©朱雨蒙

场景三：邀入古槐

我喜欢堡中的古槐，想把他装进院子。西侧的屋檐调整到合适的高度既屏蔽了杂乱又恰好露出树冠。四周建筑均用银色金属波纹穿孔板包裹，闪烁模糊，净化背景。西侧保留的二层小楼，波纹板之上全部打开，院中不再点缀其他植物，使得玻璃幕墙中的古槐绿影更加突显，吸引着人们登楼一观其全。

改造前 ©大料建筑

改造后 ©朱雨蒙

改造前 ©大料建筑

改造后 ©朱雨蒙

二楼窗外的古槐 ©朱雨蒙

©朱雨蒙

场景四：独上危楼

如何上下小楼？如何与廊子一起围合庭院？如何成为视线焦点的风景？如何营造可游可憩的地方？甚至如何撩拨“危险”以满足我的个人趣味？担子便都压在这座楼梯上。

楼梯概念 ©大料建筑

学习叠石也好，模仿前人也罢，我们采用了变化踏步尺度和造型以同时满足攀登和停留的办法。稍有不同的是木头的搭建借用了古建屋架的方式，因我希望它看起来像一座倒塌房屋的废墟，甚至其间还缠绕着一株枯朽的古树，更加荒诞了。遥想梁林两位先生倚靠普化寺梁上的场景，和这里拍照打卡的男女，不知是致敬还是调侃。

木头的搭建借用了传统屋架的方式 ©朱雨蒙

每次登楼还算顺畅，但下楼确需小心，渐渐老化的木头模糊了阶梯的每次登楼还算顺畅，但下楼确需小心，渐渐老化的木头模糊了阶梯的边界感，无法轻易迈步落脚，这倒也消解了怕人跌落摔伤的顾虑，因为“危险”的提示，使人们不得不专注在眼前唯一的事情上，全神全情的魅力在此刻便被拾起。木板间的交叠似乎形成了某种混响，走在上面发出坚实硬朗的踏步声，而人们大多会选择静静的坐一坐，望一望，“鹞子落”。

独上危楼 ©熹游迹

破坏整体

故意营造的“危险”体验，刺激了“安稳”的氛围，反而更加静，更加慢了，局部的“破坏”强化了整体的“稳固”，意料之外的收获。

确实，相较于登上去，我也更喜欢安稳落下来的踏实感，把周遭和内心都收进这里。

山林收进来，长城收进来，古槐收进来，性情收进来，自己收进来，凝聚，落地，我们不经意间撒手的，可能恰恰是最需要的回归。

小院生活 ©朱雨蒙

总平面 ©大料建筑

首层平面图 ©大料建筑

二层平面图 ©大料建筑

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