布达佩斯建筑师MARP已经用Corten钢了望台取代了一座废弃的文艺复兴宫殿的一角。

这座L形建筑是对匈牙利佩奇市古遗址改造的一部分，该遗址几乎被完全摧毁。建筑师们稳定了场地，增加了新的元素，包括观察点、露天剧场的低水平舞台和Corten钢座块。

建筑师马尔顿·德维尼(Márton Dévényi)告诉Dezeen，“我们选择Corten钢作为我们干预的主要材料，以使这些新建筑与旧建筑有很大区别。几个世纪以来，这些旧的建筑残缺不全，我们不想重建它们，我们更愿意展示它们的缺失。”

这一观察点为泰特耶山谷提供了广阔的前景，与最初两层高的宫殿相似，而钢墙框架下的内部庭院也有一个缝隙。

游客们爬上一道隐藏在一堵墙内的楼梯，然后出现在一条沿着毗连墙延伸的人行道上。穿孔图案允许光线渗透到结构中，并过滤到楼梯中。

摄影作品是Tamás T r k。

看看我们的Pinterest板，更多的项目是由Corten钢制造的。

以下是来自建筑师的更多信息：

斯扎特马里宫的重建

现存的文艺复兴时期的沙塔玛利宫遗址是匈牙利最有价值的保护古迹之一。这座宫殿坐落在Pécs市，这是匈牙利西南部地区最古老的城镇之一，有着悠久的历史背景。遗址位于泰特耶山谷的一个公园，位于城市的东北部，在那里，浓密的历史城市结构与自然相遇。山谷几乎从城市的中心升起，从山顶俯瞰城市的壮丽景色。佐斯马里主教(1457-1524)在16世纪初就在这里建造了他自己的文艺复兴风格的夏季住宅。这座宫殿一定是一栋两层楼高的建筑，里面的庭院是用当地的石头建造的.据说这是一座U形建筑，围绕着朝南，也就是向城市敞开的庭院。前考古发掘证实，Pécs主教有一座内庭院建筑，几次后被重建。在16世纪中叶奥斯曼帝国长期占领匈牙利期间，这座宫殿里可能有一个土耳其的宗教修道院。这是在这个时候，东南塔一定是建立的，仍然没有被触及。奥斯曼人被赶走后，大楼空空如也，情况越来越糟。在20世纪初，建筑物的一部分被拆除，某些开口用拱门加固，从而提供了一种浪漫的毁灭美学感。直到最近，这座废墟还被用作夏季剧院的背景场景。尽管历史悠久，地理位置优越，但由于历史和建筑的重要性，故宫在恶劣的条件下未能发挥应有的作用。

在2010，Pécs，Essen和伊斯坦布尔被授予欧洲文化之都的称号。作为其中的一部分，一项优先项目的重点是更新包括Tettye公园在内的公共区域。这个项目提供了一个机会，把废墟放在一个新的背景下，公园可以作为一个整体以其重新定义的方式出现。破产在其密集的复杂性中具有许多性质，因此，干预的设计者研究了破产的当前背景和条件，作为一个起点。

斯扎斯马里宫主要是一座建筑的废墟，但今天的这种质量本身并不能说明什么。它没有特别反映出一个重要的重分类功能。显然，它缺乏我们所知道的建筑细节(保存在Pécs中的文艺复兴时期的石头碎片很少可以归因于Tettye的建筑)。因此，可以说，废墟建筑的真实性是通过墙壁遗骸所产生的空间关系而继续存在的。然而，这显示了自然和人类侵蚀造成的复杂情况。东南角的破坏量太大，几乎无法想象废墟的补充。

同时，破坏严重的废墟，特别是由于被忽视的公园状态，出现在泰特耶山谷的风景如画的景观元素。战前明信片代表了一个美丽的，风景如画的旅游目的地的氛围，不可否认，它统治了整个景观。然而，废弃公园开始重新征服废墟，以至于在旺季，废墟的特征难以辨认。从某些角度看，它看起来像一个地质生物。如果你仔细地观察一下，由于建筑物前南侧的严重侵蚀，这种感觉仍然存在。20世纪初形成的加固拱门突出了这座风景如画的废墟的形象。

这座建筑的第三个重要特点是，原来封闭的宫殿内部空间仍然是公园公共区域的一部分，消除了以前的景观和建筑之间的差异。在此同时，废墟也获得了公共空间的质量。有趣的是，夏季剧院的露天演出以废墟为背景，更加突出了这一特点。

泰特耶公园的重建计划基本上使人们不可避免地重新定义了宫殿废墟作为一个重要的景观元素和建筑纪念碑的作用。在定义干预措施时，我们的主要目的是避免覆盖知识层次以及破坏的复杂性所造成的质量。出发点是接受这些层的存在，即使这些层是经过几个世纪或仅仅几十年才发展起来的。同时，不可避免地要对破产所带来的性质和意义进行修改和“调整”。

在建筑干预过程中，结合遗址保护当局，根据设计阶段前考古发掘的科学成果，进行了遗址整体布局及其局部空间重建。在挖掘过程中，发现了据信失踪了很长一段时间的南翼底部墙，这似乎支持了这座建筑没有U形的假设。由于挖掘的结果，我们现在能够画出上升的墙壁部分，并建造原来的平面图。我们在重建平面图的过程中所做的基本工作是修复整个遗址外部轮廓内的地面水平，我们还在侵蚀的南侧和东南角安装了挡土墙，在这些墙后面，我们将被侵蚀的地面填平到地面。这种支撑墙在阻止导致滑动的侵蚀方面具有稳定作用。原来的平面图是用壁迹标记的。

在当地的空间重建中，我们设计了一个L形的钢结构大厦部分，它已经从东南方失踪，其中包括一个眺望塔和通向它的楼梯，以及剧院使用所需的技术设施。重要的是要提到，新的建筑并不意味着是一个正式的重建（后者实际上不是一个目标，可用的数据量是不够的），因此它不正确地重复原来的质量。我们所要做的是，我们要创造这样一个弥撒，代替前墙的角落，它加强了废墟的建筑性质，而不是破坏它的性质，将城市景观与当前的角落相结合，使之与建筑物的外观相类似。在这片废墟的领土上，我们不再做任何重建，也就是说，我们并不意味着“完成”毁灭。显然，了望塔提供了一个迷人的城市景观，但同时也有一个很好的看法，对内部的废墟，使平面图重建整洁和揭示。

作为平面图重建的一部分，我们重新定义了皇宫外墙内的地面，指的是以前的空间用途：内部庭院变成了一个绿色的草坪区，而其他较老的内部区域，里面的房间，则被当地石料颗粒的矿物碎石所覆盖。作为将废墟空间解释为公共空间的一部分，我们应用了指当前公共空间使用的表面，而不是原来的地板地毯。在以前的内部空间的废墟的西翼，一个新的地毯一样的舞台完成了戏剧的目的，上升非常轻微的表面水平。新的街角建筑、舞台和街道家具(坐位设施)都得到了同样的Corten钢地毯。

作为Tettye公园重建工作的一部分，废墟的直接和遥远的环境都得到了更新。在重新种植了废墟周围的绿色区域后，这座原本被覆盖的、支离破碎的建筑被描述为一个更加统一、宏伟的整体，它成功地恢复了它原来的一些特征。我们还设法恢复了物理和智力层面，这些层面通过应用干预措施造成了破坏的复杂性。当我们将赋予剩余意义的部分置于一个新的背景中时，这也是为了更好地定义未来命运的新方向。此外，整个地区可能成为城市环境中一个新的、令人兴奋的部分，其中重新定义的宫殿废墟发挥了突出的作用。通过对绿色环境的重新安排，包括拆除废墟以南的交通，我们创造了一个三层梯田系统，重新定义了这个地方的泰特耶山谷中心。

建筑师：MARP，布达佩斯Márton Dévényi，Pál Gyürki-Kiss助手：dám Holicska，Dávid Loszmann

景观规划：S73，布达佩斯Péter István Balogh博士，Sándor Mohácsi，János Hómann

结构工程：Marosterv，Pécs József Maros，Gergely Maros

钢结构规划师：J.Reilly，布达佩斯Zoltán V.Nagy，Péter Bokor

电气规划：LM-Terv，Pécs Gábor LénáRT

机械服务：Pécsi MélypítőIroda，Pécs Erzsébet Bruckner，Ferenc Müller

比赛阶段：2007设计阶段：2008-2010建筑：2009-2011总建筑面积：1040平方米客户：Pécs市

照片：TamásTörök

上图：场地规划

上文：部分

以上：平面图

以上：海拔高度

上图：详情

上图：轴测

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