建筑评论家、普利兹克奖的评委之一Ada Louise Huxtable这样形容罗西

“一位恰好成为了建筑师的诗人”。

Aldo Rossi（1931-1997-）

阿尔多·罗西（Aldo Rossi，1931年5月3日至1997年9月4日）是一位意大利建筑师和设计师，在建筑理论、绘画和设计以及产品设计四个领域获得国际认可。他是后现代主义运动的主要倡导者之一。他还是第一个获得普利兹克建筑奖的意大利人。加拉拉特西公寓是他和艾莫尼诺一起设计的。

他出生在意大利米兰。1949年，在接受了索马斯坎宗教秩序的早期教育之后，他进入了位于莱科的亚历山德罗·沃尔塔学院(Alessandro Volta College)，进入了米兰理工大学的建筑学院(school of architecture at the Polytechnic University of Milan)。他的论文导师是Piero Portaluppi，他于1959年毕业。

1955年，他开始为建筑杂志《Casabella-Continuita》撰稿，从1959年起，他成为该杂志的编辑之一，与主编埃内斯托·内森·罗杰斯(Ernesto Nathan Rogers)共事。罗西在1964年离开了，他继续为Societa杂志和il_contemporary aneo工作，使他成为当时激烈的文化辩论中最活跃的参与者之一。

他早期的文章涵盖了建筑师，如亚历山德罗·安托内利，马里奥·里多尔菲，奥古斯特·佩雷特和埃米尔·考夫曼，这些资料的大部分成为他的第二本书的一部分，《1956-1972年城市建筑》(1956-1972年关于建筑和城市的选集)。他与瑞士女演员索尼娅·盖斯纳(SoniaGessner)结婚，后者将他带入了电影和戏剧的世界。文化和家庭成为他生活的中心。他的儿子Fausto积极参与电影制作，他的女儿Vera也参与了戏剧创作。

他在20世纪60年代的早期作品大多是理论性的，同时受到20世纪20年代意大利现代主义者朱塞佩·特拉尼（Giuseppe Terragni）、维也纳建筑师阿道夫·路斯(Adolf Loos)的古典主义以及画家乔治·德·基里科(Giorgio de Chirico)的影响。在苏联学习斯大林主义建筑的经历也给他留下了深刻的印象。

在他的作品中，罗西批评了当前建筑实践中对城市理解的缺乏。他认为，必须对城市进行研究，并将其视为随着时间推移而建立起来的东西;人们对那些经得起时间考验的城市特别感兴趣。罗西认为，城市记得它的过去(我们的“集体记忆”)，我们通过纪念碑来使用这种记忆;也就是说，纪念碑为城市提供了结构。受到欧洲古老城市经久不衰的启发，罗西努力创造出不会过时的类似结构。

在20世纪70年代末和80年代，随着他的建筑作品的扩展和他的理论在他的书《城市的建筑》(L’architetturadella citta, 1966)和一本科学自传(Autobiografia scientifica,1981)中推广，他变得非常有影响力。就规模而言，罗西最大的项目是位于意大利摩德纳的圣卡塔尔多公墓，该公墓始建于1971年，目前尚未完工。罗西称其为“死亡之城”。

罗西（Rossi）设计的产品的微结构体现了他建筑独特的独立性。在1980年代，罗（Rossi）为阿莱西（Alessi），倍耐力（Pirelli）等制造了不锈钢咖啡厅和其他产品。

意大利文化建筑San Cataldo Cemetery

Aldo Rossi，一个因其理论、建筑和绘画而享誉国际的人，是他那个时代最杰出的建筑师之一。他的愿望是创造出反映他的社会观点和理论的建筑，这反映在他的大部分甚至所有的建筑中，但在San Cataldo公墓中尤为明显。

Aldo的墓地是由建筑师Cesare Costa在1858年至1876年间建造的一座古代公墓，其中有大量的手工雕刻和镌刻的雕像和墓碑。Aldo建造的墓地是所有这些“死者之家”的形象的类比路线。

他相信类型学的代表性，对过去的翻译，这是他在1966年的《城市建筑》一书中提出的基本理论。他融合了Costa 和19世纪犹太墓地的理念，在1972年与Gianni Braghieri的比赛中一起设计了他的墓地，并赢得了比赛。

该方案在1976年重新设计，然后在1978年开始施工，尽管就目前而言，这座鲜艳的橙色建筑只是按照建筑师最初的设计意图完成了一部分。在设计和建造公墓之前发生了一件重要的事情；Rossi遭遇了一场可怕的车祸，他在医院住了很长一段时间。在他住院期间，他开始将自己的身体结构理论化，认为是一系列的骨折，必须重新拼接。

这句话在他的作品中也有体现，建筑中的碎片问题非常重要，因为可能只有废墟才能完全表达这一个事实……他在想一个整体，或者说是一个系统，完全是由碎片重新组装而成的。

他使用了类似于在Costa 公墓发现的边界墙来定义一个轴线，并将矩形分解为一系列的区域。他的骨灰盒立方体是对墓地作为死者的房子的一种评论，同时也与犹太墓地的位置和围合结构的比例相联系。

意大利公共建筑Gallaratese

随着第二次世界大战的尘埃落定，欧洲大部分地区的住房严重短缺。在米兰，为了应对危机，起草了一系列计划，为意大利北部城市规划了卫星社区，每个社区将容纳5万至13万人。第一个社区于1946年，即冲突结束后一年开始建设；十年后的1956年，Il Piano Regolatore General--一个新的总体规划的通过，为第二个社区的发展奠定了基础，该社区被称为 Gallaratese。

新社区的场地被分成第一和第二部分，后者属于Monte Amiata Società Mineraria per Azioni。1967年底，当计划允许私人开发Gallaratese 2号时，该项目委托给了Ayde工作室，特别是它的合作伙伴Carlo Aymonino。两个月后，Aymonino邀请Aldo Rossi为这个建筑群设计一座建筑，两位意大利人开始着手实现他们各自对理想微观社区的愿景。

他们在项目中采用的形式灵感来自于20世纪50年代一群名为“project X”的现代主义建筑师进行的一系列实验。从勒·柯布西耶的Unité dHabitation开始，“project X”增加了露天平台和相互连接的桥梁等元素，将孤立的住宅区转化为更加统一的城市区域。

两位建筑师的乌托邦式的城市意识形态融合在一个由五座建筑组成的综合体中：A1、A2、B和C由Aymonino设计，而D则是Rossi的贡献。受阶梯形式、内部和外部循环路径以及Trajan市场等罗马以及蜂窝状空间组织的启发，Aymonino将同样的特征纳入A1和A2，形成场地南部边界的两个8层建筑。

在二者的浅角交汇处，矗立着B，一个6层的板块，从交汇处向北延伸。这个交汇点也是一个户外露天剧场的所在地；在三幢公寓楼的庇护下，两侧是两个三角形的公共广场。Aymonino设计了A1、A2和B三个不同的住宅方案，从可以从公共大厅进入的庭院式公寓到可以从单一内部走廊进入的单元，就像勒-柯布西耶的例子一样。Aymonino的最后一座建筑C是一个两层的连接器，将D区与综合体的其他部分连接起来。