“新和风主义”表现手法 来自玳尔空间设计（中国 ·台湾） 玳尔空间设计以观察者角度向大众分享更多设计美学、日式蕴涵。观察并实作日式风格之室内设计，「取日式之精髓并加入台湾省特有的热情及自由元素，甚至是在地的感情习性，发扬出一种有别传统日式拘谨的线条制式的空间规划及单调的色彩之刻板印象型态的风情」。称之为“ 新和风主义”表现法。

现代人身处在高张压力之中，却没有太多时间留给自己，一如本案屋主频繁地在南北两地往返工作，那无法踩刹车的生活步调，使静心、清心成为他对新居的企盼，于是设计师将深厚茶道思想空间化，为日常注入静谧之美。

汲取日本茶圣千利休所塑的草庵茶室「待庵」，于粗朴质材表现了侘寂之美，透过异常低矮的出入口，将简单入室之举推向了清修境界，以潜藏于室的平等底蕴，挣脱无形捆绑，于此只有真诚面对自我、施予对日常的重视，体现一期一会的奥妙。

玄关融合传统土间下沉式地坪，以艺术水泥推开一方落尘区，1/4 圆弧划开天花造型之际，也框起迎门端景，巧用衣帽柜上的色块拼接完整了弧形轨迹；至于所有鞋履收纳则藏在千本格子之后，灵活地将日式元素与实用透气性相互结合。

淡丽桧木香悠悠飘散，衬托了葫芦状光色，特意于墙凿开不规则玻璃窗，再夹上透而不视的和纸，从此玄关和卧房的动静，便随着一抹光色，无声地传递了「我在」的贴心呼唤。

尽管障子门界定了玄关界线，地坪水泥却相续蔓延，如此规划源自着眼生活细节的缜密思虑，打破在玄关换鞋常态。藉由延伸落尘范围，创造一人居的便利性，若当居者满手杂物时，依然拥有移动余裕将物品置于餐桌上。

伴着流弧墙体拾级而上，榻榻米相随日本吉野杉圆桌展开完美的弧形曲线，这归功于日本职人手艺，透过样张再裁板订制，紧系着餐厨互动，流线打开多人席位。

全屋收纳位在夹层空间，以千本格子拉门加上跨梯，连接大容量储藏室，而较常使用的物件，则存于架高叠席之下，俐落消弭杂乱视觉；同步以沿窗屋梁为基准，利用厨房与壁橱之上的空白，随着居室轮廓筑起开放式书架，使公领域环绕被居者品味之下，强化了个性感。

一座中岛扩展了原本略显不足的一字厨房，融入居酒屋或咖啡馆面对面交流形式，以三种平台高度区分了用途，是吧台、备餐料理台和餐桌，捕捉围绕在餐桌四周的美好时光，同步降下餐厨天花，使视线越过吧台之时，以拉升屋高收进了相互对视的亲密感，亦确保了油烟有效排放。

园绿地之前的窗景优势，榻榻米顺着落地窗篇幅，将客厅化为静心赏景的和室，接以壁橱一抹朱红，推展了景深；于是雪见障子取代冰冷铝框，和纸将丰盈采光筛成柔和微光，暧昧地隔绝内外，构成日式住宅的幽玄禅意。

温暖身处安栖的家，与一杯热茶席地而坐，纸窗遮掩栉比鳞次水泥高楼，只留下纯粹绿意，将「雪见」障子转化为「绿见」，以在地化回应了玳尔持续执掌新和风美学之精神。

本案融入商空布灯技巧，以大量间接照明布下展示光氛，是打在书柜上的柔光灯带，亦是局部映亮端景的点睛之笔，烘托丰富情境效果，另佐入4000k 暖白光，配合洒水头位置布局基础光源，均匀照亮了夜间照明需求。

木料原始色泽定调了轻柔暖色氛围，加上沐薰涂料和榻榻米青嫩大地色，渲染了日式雅致气息，接续挹注传统和风色彩，以朱红、武士蓝点缀柜体与床板造型，与一抹日光调味出清新而沉着调性，放缓了心境。

俯身钻过一道矮门、屈身入室时，也象征着一种对于私领域的拜谒，卸除了尘世间任何附加价值与框架。圆弧概念兀自流淌，自外墙、入口、圆顶天花甚至床之间，恰似与葫芦状窗光，里外应合。

置身其中，淡淡的桧木香源自天然沐薰涂料，考量屋主经常奔波在各大科学园区，于是从心灵与环境出发，使睡眠时光浸润在疗愈的木质香气，其除湿抗菌特性，兼具简朴原色与凹凸有致的细腻肌理。

轻抚着房内圆润轮廓，流畅敞开圆形穹顶，并于天花内藏入泄水坡度与吊隐式冷气，加以幽静光氛，传递闲寂之感。

墨庵登り 楼中楼，屋中屋

玄关随着艺术水泥的铺陈，止于架高和室，一并将厨房纳入落尘区内，由此架构出日式「土间」；玄关也如同是烧杉屋中屋的延伸，强化这处在内外之间的过渡角色。定睛一看，镶嵌于小屋立面的悬空鞋柜，即是巧妙转化「书院造」的凸窗结构，收敛收纳体突兀感。

以地坪高低、材质划分落尘区之外，同步将厨房、卫浴等机能集中于此，纯粹生活空间与视线连续性，并在登上和室前，以竹筒收起房屋边角，取日式建筑灵感，作为入室之界。

移步入内，落地窗景映上眼帘，驱使着登上和室的步伐。客厅利用地面段差，将日常住居转换为接客之所，以「大广间」形式，使客餐厅自成一区，并在榻榻米下置入升降桌，随时盛装一桌子的漫天欢谈。

象征屋主地位与气质的「床之间」即在入室之际登场，灵巧地抚平厨具深度，凹间同时以深墨色壁纸弭平梁柱存在，更为红酒冰箱争取了容身之处，更借精神柱之象征，特意拣选形体盘曲的龙柏，为厅区落下点睛之笔。

以明镜覆盖梁侧消弭厚度，使视觉有了延续性；网代则铺叙于梁面，以日式传统木编织为木质天花添入层次，并于异质拼接处佐入竹筒梁线，进而在天花与网代之间制造留白，以错视拓出空间感。

屋中屋轮廓随之扩大，「垂木」屋檐清晰定调了起居间主墙景，伴着烧杉所谱出的肌理与色调，电视机相随淡化，加乘营造了和风场景。

背墙则依着梁深发展出一面书墙，格柜只搭配两扇滑门，相当于覆盖柜体1/2 占比，用以添增使用弹性、丰富视觉变化。书柜之上，格栅出风口更承接千本格子的线性语汇，叠增出厅区多样面貌。

当场景转往小屋中，木地板以卫浴为界拉开多功能室，作为卧房或书房使用。随着书柜竖立而起，设计师即根据柜体深度，额外在厕所门外加装一扇千本格子滑门；即便之后敞开门，为了促进通风，也能筛落直视目光，亦透入些许光线，注入空间感。

根据屋下180公分、可轻松触及的高度，集中了室内大部分收纳量体，使书柜与衣柜分别坐落两侧，并善用和室架高处置入抽屉，借此扩充存放容量。

全室仔细拿捏领域间亲而有间的距离，因为屋中屋想法并非建立在区隔，反而重在开阔感，于是巧用地坪落差和使用情境，开启一道长窗，映入两室间互动、撷取惬意的日常框景：是众人坐地漫谈的和室，亦是独自沐光的书房。

爬梯而上，别于开敞的公区格局，隐密床卧区即是男主人专属睡寝之地，并纳入一角窗光，化解空间压迫感，同步于墙上凿开一口方窗，透露屋内屋外的灯色与消息，不只加强木屋印象，亦是迎门而来的一声示意。

为营造出日式幽玄气氛，全室配灯重点不在于普照式光源，反是著墨于功能式与情境式照明，因此室内选搭大量复古灯饰，透过重点布光，调和出阴翳之美，使心境回归纯粹与释然。

一直以来，色彩都尽可能控制在3 种以内，为的是让空间足以衬托出生活物件，由此展示屋主性格。本案同样依循此理，却更加深究于自然本质，因此全屋所见颜色都表现了建材原始面貌，不仅体现出日本职人传统工艺，也更加彰显了屋主气质。