法国设计工作室约翰·多伊的葛雷戈里·拉库瓦和让·塞巴斯蒂安·拉格朗日为这座巴黎教堂设计了家具，这座教堂已由法国建筑师3盒翻新。

这个假设的教堂最初是由法国建筑师诺埃尔·勒马雷斯基耶于1961完成的，其特征是一个俯冲的天花板和从地板到天花板的彩色玻璃墙。

约翰无名氏创造了橡木长凳和讲台，花岗岩祭坛和石头字体的礼拜堂，所有的支持和顶部表面之间有一个20毫米的差距，看上去就像漂浮。

字体是由一个简单的凹陷在一块石板，其中容纳一升水。

礼拜堂的翻新和流通是由法国建筑师3盒进行的。

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照片是费利佩·里本的。

下面是设计师的更多信息：

无名氏主持的教堂

约翰·多伊(JohnDoe)是由格雷戈里·拉库亚(Grégory Lacoua)和让·塞巴斯蒂安·拉格朗日(Jean Sébastian Lagrange)创建的设计工作室，标志着在巴黎(第16届)的卡梅尔人教堂的新装饰。

诺埃尔·勒马雷斯基耶(勒·柯布西耶的一个门徒)在1959已经打算建造一个教堂，但在圣玛丽·尤金的耶稣的圣玛丽·尤金尼(圣玛丽·尤金)于2007年间被封为圣礼后，这座教堂很快就变得不切实际了。圣玛丽是圣会的创建者：一次封圣仪式立即引发了大量游客需要高效的组织。

一种原始的设计和建筑风格，修女们毫不犹豫地向当代设计师倾诉，以使其易于理解。

这是由3盒建筑师团队完成的，通过重新思考朝圣者的接待和流通，教堂的重新改造已经落空了。

虽然约翰多伊二人处理礼拜仪式的家具：PEWS；Prie-dieu；祭坛；字体；台式机和讲台；如此之多的类型，超出了国内设计，约翰多伊准确地处理他的第一个大型建筑项目。

设计的道路是可穿透的，这始终是一个小的，可怕的人类创造性细节的问题，它团结起来，赋予整体的装饰意义。

这对无名氏二人在一个小的，刚好2厘米的打嗝中工作。

水平和支撑之间有2厘米的距离，这是一个小小的永久的高度，在正式的词汇上有一个区别，修女们立刻抓住这个地方来适应这个新的地方。

字体、祭坛和爪子因此在视觉上一起漂浮。

完美的设计是在橡木中生产的，允许大范围和其他约束的结合，首先是心灵的祈祷：那是面对面的，这是圣会的特点之一。

因此，礼拜堂的中心是为面对面的修女们保留的，而正规军则位于周围。因此，礼拜堂的中心是为面对面的修女们保留的，而正规军则位于周围。

一种由脚部声音的节奏突出的空间：当中心靠近时，它变得越密集。

座位是按照不同的模块分配的：修女的摊位(有或没有综合存储的圣歌和圣经)；有或不带长袍的集会用的3种不同大小的长凳。

津巴布韦黑色花岗岩祭坛内有圣玛丽·欧热尼的一件遗物，它的设计也同样无懈可击，仿佛它一直都在那里，地上是一块纯石板，祭坛的完美履历被还原为它的主要功能(祭坛原本是一种简单的扁平石头，可以移动并保存其全部功能)。

这种字体是由奥贝罗切石制成的，它的线条柔软，就像约翰·多伊夫妇想要的那样，变成了“一滴简单的石头”。

它能够容纳一升，它的功能和它是最小的和微妙的。

无名氏。

在盎格鲁-撒克逊文化中，无名氏是一具身份不明、匿名的尸体。

因此，Grégory Lacoua和塞巴斯蒂安·拉格朗日(Sébastian Lagrange)选择了一个不为人知的通用词的专有名词，这一身份不是用来将他们的设计具体化的，因为他们的设计词汇声称尽可能自由。

不需要建立自己的个性，但非常决心在大男孩的舞台上，在永久的竞争登记册，目的是确定最佳的回答每一个问题。

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