在克罗地亚，建筑师伊迪斯·图拉托(Idis Turato)在克罗地亚的这座房子里，一层楼戏剧性地悬垂着另一层，这一趋势还在

鸟巢和洞穴屋俯瞰着奥帕蒂亚里维埃拉的海洋，那里的房屋通常采用土生土长的风格，门墙和粘土屋顶瓷砖，但伊迪斯·图拉托想要建造一座更能控制山坡的建筑。

“主要的问题是如何控制所包含的空间；以及随后如何发展对环绕空间的选择性控制，”图拉托说。他解释说，他的概念是用建筑来构建景观的各个部分。

悬臂的不规则的角度将房屋的两层分成两个不同的体积。一楼是一个坚固的混凝土建筑，被设置在草坪上，而上层的钢框架上涂有白色的覆层板，有助于创造一个轻质结构。

一个有角度的烟囱作为中央楼梯的明渠，位于两层的交汇处，将顶层的客厅和餐厅与楼下的卧室连接起来。

我们最近发布了一个葡萄酒博物馆的建议，从山的侧面出发，这引起了一些读者质疑悬臂是否是旧新闻。

我们所拥有的其他悬臂包括一个潜望镜式的办公大楼和一个凯尔特墓地的博物馆。

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以下是架构师Iva MARčETIć的项目描述：

伊迪斯·吐鲁托窝洞屋

克罗地亚奥帕蒂亚里维埃拉的腹地点缀着别墅(建于一个半世纪内)。他们的上边、前边除了入口外什么都没有，我们只能想象他们的宽敞。

它们的规模和与海湾的关系完全取决于海岸坡度(也许是由于假定某种隐藏的东西使奥帕蒂亚腹地的空间框架具有吸引力而引起的紧张)。

虽然鸟巢和洞穴在类型上和形态上都与周围的空间整体相符，但它是通过支配和屈从于景观的辩证法来发展它的“隐藏的”一面的。

因此，房子和它渲染的地方并不仅仅是由建造它们的斜坡构成的(就像奥帕蒂亚的大多数别墅一样)。相反，它通过放置地面(景观)，并在其上放置一个上方的物体，作为一个移位的水平，积极地建造景观并与之交织在一起。

因此，房屋由一个坚固的混凝土掩体(睡眠区)组成，在其上放置一个钢制的空间网格结构，并将其伸长为一个17米长的控制台。

尽管它是在一个功能简化的注册表中建造的，只有两个结构元素，而且它显然被划分为睡眠和生活区，但这所房子创造了一种奇妙的、不断变化的体验和空间空间。

这是通过简单的错位上部相对于下一段，并将其刻在包裹的深度。

上图：入口轴图-点击上面获得更大的图像。

错位的上部及其肥厚的控制台，通过交替的阴影和隐藏与开放和好客的表现，典型的紧张的地中海房屋：太阳和阴影的战斗。鸟巢和洞穴房子变成了对其遗产的重新诠释，通过投射物体(阴影)和打开身体中的空白(景观)实现了完整的形式。

上图：空间使用平面图-点击上面的更大的图片。

控制台留下一个阴影(取决于一天中的时间)，它给起居区域(作者所称的“房子的心脏”)以体积，并且通过交替其轴线的交点(太阳的角度允许它)，它在周围移动，从而不断地创造房子的另一个亲密区域。

上图：较低层次的计划-点击上面的更大的图像。

通过它的开窗面向远离道路和周围的结构，并通过仔细的框架的景观渗透和规定的深度或平面的内部，视觉(和静态)主导白色形状(铝覆盖的钢网格)邀请里面的Kvarner湾。

上图：上层计划-点击上面的更大的图片。

建筑师伊迪斯·图拉托(Idis Turato)不得不面对这样一个占主导地位的景观，他试图用巴克敏斯特·富勒(Buckminster Fuller)的话解释他存在的理由：“(...)主要问题是如何控制空间隔离；以及随后如何发展对封闭空间的选择性控制(...)“如何同时捕捉宽宽，使亲密，而又不断地站在边沿面前通透的看法？

以上：ROO计划-点击上面的更大的图像

物体支配着景观，而景观创造了物体的内在性--在框架和正在被框架的东西之间的一个连续的交换，房子在边缘。它严格的几何和雕塑属性(建筑师的控制)为未来的叙事提供了必要的基础(它的变化取决于观点)。它们还能精确地保持空间关系，以确保发生意外事件的可能性(例如，包围的线性自由)。

上图：点击上面的大图

房子的景色和房子的景色经常发生包容和排斥的冲突。在某人的巢穴和洞穴下面，我们可以观察到景观和房子(另一个地方)之间的雕塑关系。

上图：点击上面的大图

另一方面，当我们在里面的时候，我们成为了见证受控景观框架所带来的潜意识美的受益者--精心规划的轴线和角度成功地将“最初的资源与最终的产品”*分开。

上图：点击上面的大图

对空间框架的控制允许“思维中充满激情的不确定性”，不管我们是观察者还是使用者，以及我们讲述的是什么故事。

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