纪录片导演胡弦子和施秋荣的家，

在北京顺义，是个四层独栋，

一层为他们的影像工作室，

原本因为采光差、结构普通等问题，

后来他们的设计师朋友主动参与，

最终将房子改造成了一家人心目中

“后疫情时代最完美的住所。”

左起：秋荣、大女儿胡桃、弦子、小女儿桃心

天然涂料、手工质感的家具，

以及生活与工作区清晰却舒适的界限，

都让这一家人虽远离市区，

“这个家甚至改变了我的审美。”

弦子和秋荣在北京的东南西北都住过，

也有过很多兵荒马乱的时刻，

如今他们有了两个可爱的女儿，

一家四口在这里，才觉得落定了。

我们是在2020年疫情刚爆发时开始装修的这个房子。现在北京又刚经历了一波疫情，恰恰是在这样的时刻，家和自然显得更重要了。

这个房子一共是4层，沿着山坡而建的建筑，侧边有一个台阶，上来是住家。

当时这个房子因为原始装修的问题，采光不是非常好，我们一度也是想把它卖掉，后来都没有人愿意买这个房子。机缘巧合，我们的设计师朋友熊小西来看完以后觉得特别有想象的空间，想让我们试一试。那段时间我们其实也飘忽不定，对于要不要在北京长期生活一直存有疑问，直到这个房子装修好了，我觉得暂时找不到更理想的居所了。

秋荣小时候在山野间长大的，喜欢观察自然，喜欢阳光。再加上我们又都是做纪录片的，对采光的需求比较多。所以我们把这个房子原先南面封闭的墙，都打开做成了窗户。

客厅其实原本就有个特别大的窗户，但是当时分成了10份，我们把它换成了一个特大的玻璃。窗户直接面向户外的院子和绿色，会感觉与室外、与自然更近，消解了界限。我的女儿胡桃经常就坐在那吃饭，看着外面的花园，看着看着就把饭吃完了。

还做了更多间接的采光。比如主卧、楼梯间，会在顶上贴着墙去做开窗。这样子的话它光线进来的时候是有画面的，打在墙上的或贴着墙撒下来的，在墙壁上形成光影。而有些开窗也故意做得比较窄，保护了隐私，但是让光线进来了。

很多人是拥有强审美去设计自己房子的，而我相反，这个房子反而打开了我的一些审美局限。

我是个巨蟹座，喜欢木质的、温暖的感觉，我在老家的房子，那个一看就是很我、很小清新的一个风格，比较花里胡哨的一个装修的风格。当时看台湾的电影叫《人鱼朵朵》，我喜欢的房子也是那样小小的，五彩的，蕾丝的小挂帘，绿色的墙，格子的桌布。

所以在这次极简甚至有点冷淡风格的装修中，很多东西我一开始不接受，但又觉得很新奇想尝试。

比如说我们家裸露的这些房顶，包括一些水泥浇筑的部分，其实对于住家来说，可能会担心呈现太冷静的状态。所以设计师小西她就想了很多方法来协调。

保留客厅的挑高，视平线以下低矮的沙发茶几， 强调大空间的开阔

一层“体块化”玄关体， 连结和划分客厅、餐厅、楼梯等区域

首先是用了很多大尺度、非常规，超出亚洲人习惯的设计。比如地板是四五十公分宽，四五米长，比一块普通地板要宽很多；也用了特大的沙发，它尺寸大，但不高，比正常的沙发要低一些，整个视觉是往下沉了很多，然后它面向的是户外，就不会有那种巨大东西朝你撞过来的感觉，走进来其实会感到特别平静。

其次，为了不被巨大的空间吞噬，从颜色、材质上，也会中和一下。用的都是天然的材料，有一些原本的装修、结构也被保留。

比如这部不锈钢的旧电梯，是房子本身带的，已经有十几年了。我原本有点接受不了，一直想着是不是要装修一下，贴个非常好的木饰面什么的，但设计师说这样子裸露的也非常好，现在看起来跟整个房子也蛮协调的。

客房没有买床，依然是地台 床垫。

两张1米2的床，可以分开摆放，也可以合并起来。

没想到，非常适合弦子坐月子，

“每天天亮就把窗帘拉开，

看着窗外从雪日到现在绿树成荫。”

大面积用到了天然的石灰石，质感和表面处理都是比较温润的。像是门厅、客厅，还用到了一些老木板当墙面，其实也挺不常见的。这是设计师在闲鱼上看到了在卖云南的一个小木屋，就整个买下来了，把木板拆下来，搬了过来，没用完的就分送给两三家朋友，接着用。

院子是开放式的，跟小区的水系还有其他家的院子是共用的，没有围栏，所以我们窗户看出去，感觉好像整片小区是我们家的又不全是我们家，小朋友就会跟隔壁邻居的小朋友一起在院子里面奔跑，玩耍，种些菜和植物。我坐在客厅也有自己一半是在户外的感觉。

秋荣和公司同事们在一楼的工作室

我先生喜欢享受阳光，而我其实是有一点畏光的。所以我最喜欢的是自己的工作室，它更像我内心世界的一个折射，我可能是个有点矛盾的人。这里用了深色的涂料，有一定的暗度，是一片属于“小小自我”的地方。

两人当年全世界旅行拍婚纱照

我跟秋荣不同，他毕业就进入事业单位，而我出学校以后就没有去任何一家单位工作过。但我们两个人都因为共同喜欢纪录片走到了一起，在遇到他之前我是拍短片的，但逐渐觉得纪录片特别吸引我，2012年的时候我们就共同创立了酿影像工作室。

2017年6月，我们共同执导的第一部院线纪录电影《内心引力》上映，首次将创业者的真实故事搬上了大荧幕。而那段时间对于我自己，其实也迎来了重要的转折点，我当妈妈了。

生下胡桃后有很长一段时间，我都不能接受自己妈妈的这个身份。

比如别人问，你是胡桃妈妈吗？我都不愿意去承认自己是孩子妈妈这个事实。我就想我就是我自己，还是想做个所谓的“独立女性”，有过这些比较虚荣的想法。那段时间我和秋荣都处于兵荒马乱之中，经常争吵。

我以前拍纪录片，只关注美好的部分，更文艺青年一点，喜欢塔克夫斯基导演，希望自己也能做出一个旷世杰作。现在我在家看的是《我们的婚姻》，生活中肯定是有一些落差的。

但故事都来自于事故，没有困难的生活，那只能叫宣传片。所以当我从纪录片导演转向一个母亲身份的时候，我面对起伏，内在的情绪不知道怎么去抒发了，必须找个出口。

胡桃一岁时我就开始想要一边带娃一边创业，做一些跟儿童相关的产品，其实内核还是想证明自己，特别是当你老公说他才是家庭顶梁柱的时候。但后来我没有做下去，一是因为创业没有成功，另外也是因为我的心态发生了很大的变化。

当我成了妈妈，我不可能再像我老公一样全球去跑，去拍片子，那怎么办呢？我还想要产生价值。所以我就想，我去不了远方我就从近处拍，我从我的家庭入手。

弦子拍摄的家庭纪录片《Terrible²》第二集

“当你有个天秤座爸爸”，

《Terrible²》第十七集，让胡桃爱上刷牙的故事

我开始想认真地做家庭影像式纪录。当下的问题我想一个个纪录下来，比如孩子的取名、上学问题，甚至北京的空气问题，或者现在遇到的疫情。我想把每一个问题变成一个故事，连着看就像连续剧一样，取名《Terrible²》，现在胡桃五岁半，拍了51集了。

“看着胡桃满屋子的玩具，跟爸爸说不能再买下去了。

娃有点失落，说她刚还想申请买个笛子呢，

幼儿园小朋友就有，她好羡慕！

于是爸爸决定院子里找根竹竿儿，给她做一副。

第二天，满屋子回响着一个调儿的笛声。”

过去我总是很逃避困难的，遇到了就交给秋荣或者交给我妈妈。现在我会认真发现生命中的“困难点”，故事就来了，而且我也开始期待困难了。比如说我的第二次生产，我做了很足的准备要顺产，但是面对要剖腹的时候，我内心是窃喜的，有一个声音是“太好了，我有不一样的体验了。”我又有困难了，我的人生又有故事了！有了这种心态，即使放掉摄影机，我相信我们一家人遇到困难应该也会变得更加沉稳了。

尤其在怀了老二之后，我的变化更大了。以前我老往外跑，被秋荣说不顾家，这几年起初因为家里不断地换阿姨，半年换了大概七八个，就好像老天一定要逼着你从外面回来，回到家庭。

再加上疫情这段时间，家里人天天围绕在彼此身边，我就从打扫房间、洗碗做饭开始，我就发现做家务这里面就有好多很治愈的部分。比如说我今天想把灶台擦得锃亮，就得去研究哪几款苏打、白醋是怎么用的，发现自己学了好多。

各行各业，学精进了就特别了不起。并不是我只是拍纪录片、当个职业女性，我就才有价值。把这个家打扮得美，让家里人都心情愉悦，就特别有满足感了。时而再在微博上发发美丽的照片，满足一下自己的虚荣心，我觉得也就足够了。而这段时间，也并不会因为没有出去工作觉得与社会脱节了，反而以前工作是一直输出的状态，现在在家里面有了更多时间可以沉淀下来。

这是孩子带给我最大的改变，生活更加地规律，谁说一眼望到头的生活，就不是好生活呢？后疫情时代，外环境的确浮浮沉沉，我们的心态也随着波动，我相信每个人都能很强烈地感到这种浮躁。但很多人都是在做重复的工作的，却可以安住在当下，在这个时代真的是很重要的本领了。

以前可能一放假我们就出去玩，但无非也是在酒店里躺躺看看风景，或者出去吃好吃的。疫情这两年，我在家里也想尽办法做一些美食，让在居家的日子也有了一种旅游的心态。

秋荣带着胡桃做化学小实验

我和秋荣在一起11年了，现在我们的心在这个家落定，其实它承载了所有的东西，它是一个很有故事的家。我们本身很喜欢记录，在我们眼里，这个家的每一天或者每一分钟它都是有画面感的。

我过去是一个挺追求异类的人，就是别人有的，我肯定就不想要，文艺青年啥都看不上嘛。我从来不关心菜价、房价，喜欢的也是那些不着边际的东西。现在我发现，我完全跳入生活这片海，以及我想与它融为一体。这个家，让我更愿意脚踏实地，变得更平凡了，而我相信这是一个好词。