民宿此次的选址于大理双廊古镇之上，原建筑是一栋颇具有民族特点的白族小楼。如何在保留民族元素的同时，给予建筑全新的设计风格与居住体验，是设计师本次设计中需要考虑的重点。

保留了白族建筑的飞檐翘角，蜚声将整个建筑的外立面进行了改造。在保留建筑形体与空间结构的同时，使得人的视野得以贯穿整个空间，达成室外室内再到室外的三重对话与互动。

在室内，蜚声用拱顶将空间分区笼罩，无需设置过多的空间体块，便已完成空间秩序的无形构建。

消弭的界限，打破了交互的局限性，在完善人群动线的同时，保证了空间的使用功能。

白色帘旌的装饰，为整个民宿增加了一些动态的美感。

楼梯是建筑的时间纽带，如同藤蔓一样的蜿蜒伸展，勾勒出岁月的年轮，充满流动感与温润质感。

不同于外在的白色主色调，楼梯内裹的一抹朱色，为空间注入一分清新的亮度，带来了年轻感与活力。

在光影的交织中，楼梯不断地旋转而上，好似空间的媒介一般，将功能完全不同的各个楼层串联为整体。

白素的主色调延续到客房，布艺柔软的肌理触感，摆件纯粹的拙朴质感，为居住者增添家的感受。

面朝大海的圆拱，是为自然光景定制的画框，将随着时间、气候变化的四季光景，进行可感知地立体化展现。

外面是大理的风花雪月，内部是安心的一夜好眠。

临海而坐的酒吧与餐厅，则是最优质的表达载体。随着空间秩序铺排的线型灯、投射灯，在点位中映射下斑驳光影。

木体是建筑的骨架，将整栋楼支撑起来，撑开视野广度与明暗空间。

头顶的镜面大概是最为现代的材料，通过光影明暗折射出更宽广的视觉效果。

光影攒攒，人影绰绰，是梦，或似梦，反倒没必要确定了。浮生半日，沉醉就好。

设计团队：姚尧梦越、黄楠

软装团队：王晨曦、胡建美、苗慧

项目摄影：欧阳云-隐象建筑摄影

兰往-Ladésee Hotel

兰往-Ladésee Hotel，坐落在大理环海西路的桃源村，一个宁静、质朴的白族村庄。这里东接洱海，西可望苍山云弄峰。

房子建在离桃源码头不远的地方。面朝洱海，跨过门口的环海西路，便是近海漫灌向岸边的湖泊、夏日莲叶田田的荷景，以及生长于水中的湿地树林。

这是一幢拥有三层楼高、带庭院和屋顶的近海民居房。

白族传统的门头作为主入口伫立在浅巷的尽头，白色古朴的照壁透过门楣，形成景深式的视觉文化符号体验。

青砖青瓦、翘角飞檐，古朴而幽远，空间场所的在地性身份因此而显现。

院子以或抬高或下沉的方式在水平方向上向南端延伸，延伸至白色抿石铺地的后花园。

洁净的户外沙发，杂植以现代植物与花卉，羽毛枫、月季、绣球，并设一座户外的取暖壁炉。

向外飞起的廊檐翘角，在形式上呼应着庭院中传统的飞檐形象，并与楼顶的风帆形成连续的视觉体验。

院墙连接房屋，古朴的瓦楞窗与通往室内的雕花扇门以边界的方式被保留下来，但隔而有间的传统园林意境，使得视觉上的渗透与延伸从未停止。

在一楼的公共空间内，窗洞的开孔方向，门扇的排列格局，使得边界因光影的攀升与下沉浮动着，孕育着一种氤氲的氛围和动人的诗意，营造出一种与错位和微妙有关的平衡。

空间的转换，从地面开始。深邃的地面接纳着客厅动线的延续，并向内部收缩、汇聚，形成束口，最后转为两个窄仄的行为方向：一个沿着黑色的扶梯往上，一个继续向内部探索。

方形窗框依旧克制而准确，但窗框不再成为亲密接触的对象，而被一种带着距离的凝视所替代。

作为一个有且仅有六个房间的酒店，其客房的非标准性被利用到一种极限，制造着全然不同的入住体验。

每个房间的开窗尺度与方向，因户外的风景而呈现不同的状态，接纳着不同的风景。

这是一所真正意义上为窗外风景而开放的房子。与传统意义上的开窗不同，在这里，所有的窗口不论是横向还是竖向还是方形，都因其所对应的景观而有了美学上的意义。

六个不同的空间，在格局、尺度与形式的差异之间，营造出不同的场所气质。

女主人把她的热爱，分享在空间的细缝里，同时也在时装设计领域，用她最擅长的语言，以更浓烈地方式传递着。

被房间内部的小幅窗景所诱惑的下榻者们，很难不沿着扶梯拾级而上，登上屋顶，一览这方土地的全部风貌。

这是一座关于面向自然的房子，在这里停留，体会与众不同的此刻与当下。去真切地感知风、感知云、感知万物四季的变化，苍山下，洱海边，也许不止是一个旅行之地，也是一个故乡，这个故乡正在慢慢苏醒。

项目名称：兰往-Ladésee Hotel

项目地址：中国 大理 海西桃源村

竣工时间：2021.7

设计执行：任向东 陈彬彬 唐靓 罗晗 唐俊

结构设计：栾栌构造设计

如果说节日是生活的意义汇集点，那仪式便是酒店存在的原点。它用空间秩序重组体验的节奏，鼓励人关注寻常中的戏剧性、重新评定生活型态。

三年前，当八旬找到谢柯和支鸿鑫，希望在原建筑基础上为双廊打造一个新的“粉四”时，设计师决定保留原有的仪式：“不堵海景不加高”

两层、14间房、广阔且多元的景观视野，夕上双廊的设计超然于当地民宿及酒店利益驱动的逻辑外，自得一种画境人生。

外面是热闹的双廊主街，前院是鲜花簇拥的餐厅和酒吧。

白墙、旧木、手工的瓷砖、干净的水洗石，这些组成“谢柯”的元素将八旬时代的仓库和店铺包裹，构成了整个空间情境的第一章。

空间空了，干净了，朴素了，人就可以更多地感受风景、观照内心。

经由一道藏身曲径后的门，双廊特有的粗糙肌理的青石拱门和壁炉被纳入大堂，成为“展品”，揭开属于“粉四”的印记。

灰色的调子，在大理强烈的阳光下，让每位置身其中的客人都浸润于一种伟大的宁静。

侧转至空间的中轴，洱海在夹道树木的迎接下闯入视线，奔涌至生活。

谢柯说，“留白”是他这些年一直在坚持的，把设计减到最少。

在海的指引下进入后院的客房区，白色调的建筑是院落空间的“留白”。

树影晃动，丰富了墙面的层次。大理阳光充足、雨水丰沛，特别适合植物的生长，家家户户都有干净漂亮、鲜花繁盛的院子。

每间客房都可以独立入户，有着独享的院子或露台，有的甚至有两个小院子。

每间客房都能从不同的角度看向洱海风光。但对设计师来说，自然（海或庭院）只是酒店体验的一重维度。

而两间最大的套房既享庭院又可望海，灰黑色调的陈设、深色的金属家具和收藏的旧家具，让氛围沉静下来，换上平和心境，庆颂丰饶的人间胜景。