工业设计师康士坦丁.葛切奇在巴黎的Galei KReo展示了这些看起来像1式汽车的桌子。

被称为“冠军”的铝支架桌子是由运动设备启发的图形漆。

每个有一个圆形或矩形玻璃顶部。

展览将持续到7月23日。

在我们的电影网站Dezeen屏幕上观看对Konstantin Grcic的采访。

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摄影由法布里斯·古塞特提供，由加莱里·克里奥提供。

以下详情来自加利利·克雷奥：

康斯坦丁GRICIC冠军

“我希望这些桌子看起来像是F1赛车，排在赛道的起跑线上，”康斯坦丁·格尔西克(Konstantin Grcic)说。2011年春的一个早晨，他站在慕尼黑的工作室里，我们为他在巴黎加莱丽·克雷奥(GalerieKreo)的展览“冠军”讨论了六张新桌子。

我们正在翻阅一张厚厚的打印表，打印出新的桌子底座的电脑效果图。档案详细介绍了严格的研究和设计过程的各个阶段：结构设计，图形标志，颜色，和众多字体都已试用。

当我们继续我们的谈话时，Grcic的眼睛移到一个靠在书架上的光滑的黑色滑雪杆上，他伸手去拿它。刻字在棍子上来回移动：字体越大，“所罗门”字就越多，而小号则坚持说这是“高性能”设备。“毕竟，这不是这两件事之间的一次飞跃，”Grcic评论道，他把黑色的滑雪棒放在桌子的腿旁，这是一张表1(2005)的黑色版本。“我特别喜欢的是体育设备上的图形是指性能，”Grcic继续说。“他们制造了一种错觉，即与他们一起的物体比没有它们的物体更快或更强大。六张桌子上的图形都是假的--完全是虚构的。“

从体育界的这两方面来看，Grcic回忆了在巴黎GalerieJousseSeguin举办的1994年度让·普鲁维展览(JeanProuvé)。在翻阅一本自豪的专著时，Grcic停在了展览的一幅档案图像上，详细阐述了桌面是如何平直地挂在墙上的，桌子的腿伸进了狭窄的房间。

Grcic对新桌子的设计是从这两个完全不同的来源并列而来的：一级方程式赛车和运动设备的世界，一边是一边，另一边是普鲁韦。通过在体育界的匿名设计和普鲁韦的签名设计之间进行分离，Grcic重组了产品设计世界中的高与低之间的静态关系。

在新表的研究和设计过程中遇到的早期问题之一是如何确保图形对他们的设计没有多余的感觉，也就是说，确保三维和二维词汇表相互关联。这一目标是通过拒绝在体育设备中经常使用的转移箔，而选择与高度尊敬的漆器合作，Walter Maurer，他直接与安迪·沃霍尔和Frank Stella在德国在他们的艺术车上为宝马在20世纪70年代中期。

毛雷尔通过使用许多层的油漆，精心构建一种图形语言的方式是至关重要的。图形词汇表似乎是嵌入铝表，就像一系列镶嵌。Grcic肯定道：“漆器技术是老派的--我想在一个古老的漆器盒里达到同样的质量水平。”

公认的智慧是Grcic继承了产品设计师MarcelBreuer和DieterRams在战前和战后的遗产。但是，这种顺滑的血统过于简单，无法真正站得住脚，因为它没有考虑到Grcic在工业产品设计背景下灵活应对最严密的简报的方式。事实上，有了这些新的桌子，就好像Grcic开始故意反驳他身上的血统，引入了一个与布儒尔和拉姆的功能主义设计完全不同的有趣的图形词汇。

通过将从研究和设计过程中得出的精度从工业产品设计转移到这些新的画廊绑定表中，Grcic已经能够质疑这两个产品设计史上的谱系：普鲁夫、布鲁尔和RAMs及其严格的原则。LES和几何学一方面，和工作室Alimia和孟菲斯，与他们的杂乱无章的装饰标志和嬉戏流行形状在另一个。这不仅仅是一个重言式游戏，而是一个旨在为未来创造产品设计词汇的推测性设计过程。

展览：六月十一日至七月二十三日(2011)开放时间：六月十一日星期六下午四时至晚上八时开放时间：上午十一时至晚上七时

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