日本工作室SAAA已经完成了一个圆形的生产大厅，为家具品牌Vitra提供了带波纹的丙烯酸壁，这使得它是最近在德国的WeilamRin（幻灯片）中著名的建筑师对该公司的建筑园区的补充。

建筑师Kazuyo Sejima和Ryue Nishiawa的萨那被要求更换一个旧的工厂大厅，一个更大的设施，以适应生产和分配维特拉的商店配件公司Vitrashop。

新的单层建筑的特点是一个圆形的计划，可以细分，以允许单独的操作同时进行。生产大厅的主要部分用于产品组装，而北面则提供材料仓库，南端用于存储成品。

起伏的塑料包层包裹整个正面，隐藏建筑物的预制混凝土和钢结构。每个丙烯酸组件包括一个透明的外部和一个不透明的白色内层，并被真空成型，以创造波浪状。

装载海湾分布在周边，必要时可以转换成办公室。墙壁顶部也有几扇窗户，加上天窗有助于通过屋顶带来更多的自然光线。

萨那设计的工厂大厦是由许多国际知名的建筑师组成的，其中包括赫尔佐格。

维特拉校区最早建立于20世纪80年代，现已成为著名的非官方当代建筑博物馆。下一栋建筑是智利建筑师Ale Jan dro Ave na设计的儿童艺术工作室。

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摄影是朱利安·拉诺的作品，除了其他的地方。

以下是Vitra的更详细的项目描述：

VITRA校园的发展

1993--安藤忠雄(Tadao Ando)的会议馆和扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)的消防站在这一年里竣工，一年后阿尔瓦罗·西扎(Lvaro Siza)的工厂大厅落成--十多年来，维拉姆·莱茵(Weil Am Eriin)的维特拉校区(Vitra)没有新建筑。2006开始了一个新的扩张阶段，委托赫索格担任委员会。

克里斯蒂安·里奇的照片

没有榜样的生产设施

到目前为止，萨那已经完成的几乎所有主要项目都是文化机构或大学的建筑。在威勒姆-莱茵-第一个工业设施将由萨那设计-的想法是采用类似的方法建设一个生产大厅。

这一新结构的计划是由维特拉管理层的愿望发起的，目的是在1981大火中幸存下来，仅造成轻微破坏，在房屋南角附近更换一座旧工厂大楼。现存的建筑不仅显示了它的时代，而且对目前的需求来说也太小了。新的设施将提供20 000平方米的建筑面积，而旧建筑的建筑面积为12 000平方米。

该公司管理层向萨那提交的建筑简介将整个空间划分为四个可彼此独立运作的区域，但也将为需要使用整个空间的运营提供最佳条件。在对简报作了详细分析后，萨那建议修改初步决定，将与校园现有栅格相关的四个正交卷替换为单一的圆形建筑。这一提议起初似乎不寻常，其基础是认识到物流和生产方法不再遵循严格的等级原则，而是需要灵活性。在新设施的未来住户，即商店配件公司Vitrashop的情况尤其如此。虽然Vitrashop主要在为零售和商业客户创造的内部使用标准组件，但这些元素是根据个别客户的规格和愿望定制的。这与严格的线性货物流动和制造方法相矛盾。因此，大厅的内部被划分为不同的区域：北段为交付的材料和半成品提供高货架储藏室；中心区保留用于装配操作；南段包括装运前成品的储存区。该建筑的圆形脚印允许在完全不同的地点交付和装载货物，从而减少、优化和简化了大厅内的交通流量。建筑物中间的装配区也可以根据当前订单进行各种配置，以满足新的要求。

横截面-点击以获得更大的图像

对于工厂大楼来说，循环足迹是不寻常的，但韦尔的所有条件都支持这种解决方案，因此萨那能够说服客户接受他们的提议。圆形结构的另一个理想特征是表面面积与室内空间体积成正比关系。

的直径超过160米，圆形生产大厅--实际上并没有限制一个确切的圆圈--覆盖的面积比维特拉校区的任何其他建筑都大。大厅高11.4米，位于东南半部设有一层地下室，设有一个宽敞的地下停车场和几间辅助室。该建筑物分两阶段建造，以尽量减少对日常作业的干扰。第一座半圆形建筑建在老工厂旁边，工厂随后被拆除，以便为完成计划的后半部分腾出空间。外墙和直径墙分隔了建筑物的两个部分，是由预制的混凝土元件制成的。双壁混凝土构件作为竖直的矩形，在现场填充，从而将它们连接在一起。由于周长的巨大尺寸，没有必要让各个元素弯曲。与中央墙，圆形创造了一个完美的，刚性的结构，其中包含一个正交的钢框架在其内部。屋顶结构由9.5米高的钢柱支撑，钢柱位于一个以17.5×22.8米为单位的网格中。由于混凝土外墙支撑了结构，因此有可能将内部柱的尺寸降到最低。

建筑师面临的主要挑战之一是如何找到解决办法，安装复杂的建筑技术--电子、通风、屋顶排水、消防喷头等，这些技术分布在整个室内空间的不同配置中--与大厅支撑结构的细丝部件兼容。这个问题以惊人的精度得到了解决，导致了一个与典型工厂空间明显不同的内部结构。建筑师们并没有把这个室内看作是一个多功能的、灵活的立面外壳内的空旷空间，而是建筑任务的一个核心方面。每一个细节，直到高架货架上的螺丝，都揭示了建筑师们的设计意图，他们没有留下任何机会。良好的照明条件有助于在大厅内愉快的工作气氛，提供了紧密的节奏平行屋顶灯在天花板。它们在外墙上部的各个窗口中得到了增强。室内大气质量的另一个基本要素是色彩的急剧减少。不同的灰色和白色的阴影定义了室内空间，而信号颜色是如此常见于典型的工业内部是完全没有。

东、北海拔-点击获取更大的图像

这种排架系统位于内部的结构网格后面的平行行中--以及中央墙和少量分布的窗户--为具有巨大尺寸的建筑物提供了一种定向手段。可根据需要拆卸或重新配置高机架存储系统。在建筑两侧的一个空间中，装货处也有办公室。由于大厅的大直径，隔墙的径向排列几乎是不可察觉的。根据未来的需要，装载海湾可以转换为办公室，反之亦然。排放密集或高分贝活动的车间是大厅东侧唯一的封闭房间；开放的上层作为休息区。

幕墙

立面的设计是一个巨大的挑战，其要素悬挂在混凝土墙外保温的前面，涵盖了整个建筑体积。外墙元素由丙烯酸玻璃制成，表面起伏，宽1.8米，高11米，相当于建筑物的高度。丙烯酸的外层是完全透明的，而内层是不透明的白色。每个面板先用平板浇铸，然后加热到摄氏60度，然后用真空模塑，形成波浪结构。由于找不到能够制造如此大的零件的制造商，因此必须为此专门建造一个烤箱。

建筑师的主要关注点之一是避免明显的视觉重复。因此，形成了三种不同的波型，即较窄的褶皱和较宽的褶皱。由于悬挂面板-其安装硬件是隐蔽-可以旋转180度，并安装在任何一端，这导致了一系列的六种不同的类型。其目的是使它们的排列方式避免明显的重复模式，而且也完全符合门窗(窗户、装货舱、门)的开口。

西和南高程-点击更大的图像

从远处呈现均匀的外观，由于它的明亮的白色表面，几乎没有真正的光环，立面获得了视觉和深度的更近的一种方法。
由于仅能看到整个体积的一部分，建筑物看起来比实际要小很多。
它给人以轻盈和透明的印象，即使它不允许进入内部。
相反：这座建筑仍然是一个谜，对它的功能几乎一无所知。
工厂大厅的几乎不重要的特征是通过以下事实来强调的，即，从外部来看，只有正面的外观——暗示织物覆盖物——是可见的，而外墙、屋顶和结构框架仍然是隐蔽的。

从外部看，人们不认识--甚至怀疑--平面图的几何形状偏离了一个完美的圆圈；然而，这种不整合可能是无意识的。正如萨那避免在他们的建筑中使用古典对称，他们经常使用轻微扭曲的几何图形。这可能会让人想起瓦比·萨比的美学观念，日本人认为不完美和审美完美并不一定是矛盾的。萨那的“Alessi茶具”(2004)的微妙形状指向了这个方向。在提到他们的维特拉项目时，Sejima和Ryue Nishiawa也谈到将写意绘画中固有的一些生动活泼的东西转移到计算机计算的现实中，而写意素描总是站在设计过程的开始。或者用他们自己的话说：“我的印象是，这个圆圈，完美的圆圈，有点僵化了。”

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