西班牙工作室Langarita Navarro Arquitectos通过在旧工业建筑（幻灯片）的混凝土墙后面安装一个柔性结构，在马德里创建了一个艺术中心。

米格尔·德古兹曼摄

翻新后的建筑作为Mediab-Prado的研究实验室和展览空间，这是一个由城市资助的组织，探索艺术和数字文化的生产和传播。

路易斯·迪亚兹·迪亚兹

比利时锯木厂建于二十世纪初。为了进行翻修，建筑师玛丽亚·兰加里塔(María Langarita)和维克托·纳瓦罗(Víctor Navarro)决定保留老建筑的正面，在里面插入一个更灵活的结构，他们将其昵称为“拉科萨”(La Cosa)。

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他们解释说：“这是一种轻型和铰接式结构，具有某种技术前的空气，渗透到建筑物中，使其具有很大的改造潜力。”

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建筑师们使用了轻便耐用的材料，这些材料很容易被拆开，并被重新使用，以满足组织不断变化的需求。

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他们说：“已经由Serrería大楼提供的任何元素或解决方案的重复或合并都是避免的。”

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一个三层的体积被插入到建筑物中央的一个空隙中，并且具有半透明的墙壁，这些墙壁可以用不同的霓虹灯照明。

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在大楼的其他地方，一系列木箱提供了入口和较小的房间。还有新的楼梯，木制家具和百叶窗，作为投影屏幕。

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兰加里塔-纳瓦罗·阿奎托斯在马德里的一个仓库里建造了一所游牧音乐学院，这也是一个类似的项目。工作室旁边的其他建筑包括一家路边餐厅和活动空间，以及一个不规则几何平台的房子。

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在马德里看到更多的建筑和内部，包括前屠宰场的电影院。

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以下是Langarita Navarro Arquitectos的更多信息：

西班牙马德里普拉多

也许最奇怪的是，在梅迪拉布-普拉多的La serrería Belga改编项目中发现的不同意图使他们得以共存，尽管并非没有一定程度的讽刺。

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第一种是由某种体制性精神分裂症引起的。虽然“Paseo del Arte”被转化为马德里市政厅的旗帜，以吸引国际旅游，但同时在同一地区推广了一项建筑竞赛，最终将为一个赞助辩论的机构服务，这些辩论是对这一模式提出深刻批评的。

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Mediab将自己定义为“数字文化的生产、研究和传播的空间以及艺术、科学、技术和社会之间的汇合点”，与传统的展览模式不同，它促进生产作为一个可渗透的过程，取代观众的形象和演员的形象，或中介者的形象作为联系的促进者。

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La serrería vs La Cosa是另一种共存模式，就像一种相互冲突的方言一样，它促进了对两个竞争对手之间存在的中间空间的占领，超越了传统的恢复概念。

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La serrería Belga(比利时锯木厂)是由建筑师曼努埃尔·阿尔瓦雷斯·纳亚在1920年代开始的各个阶段建造的，也是马德里最早采用钢筋混凝土的建筑成就之一。就其本身而言，La Cosa(The Thing)是我们用来指一组机制、装置和设施的名称，这些机构、装置和设施在组装时使建筑物能够跟上目前的要求。

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一种轻型和铰接式结构，具有某种技术前的空气，渗透到建筑物中，使其具有很大的改造潜力。最终，正是对立面的共存使我们有可能认为这些对话者之间的中间点不是一种完美的产品，而是由其用户启动的一个开放的、多才多艺的过程。

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这些形式的共存为这种适应中使用的一些战略创造了范围：

现有建筑物的占有，不仅作为一种历史叙述，而且作为作为有效材料加入该项目的潜在能量的容器。避免了任何重复或纳入已经由Serrería大楼提供的要素或解决方案的情况。

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空间的非特异性处理。这种情况导致了对材料溶液的均匀处理和装置的均匀分布。

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把这种行为看作是一种分层，随着时间的推移，变化的层次也会不同。选择了可拆卸的轻型建筑系统，以及其耐久性和适应性不会对未来改造构成条件的材料。

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将每一项新的干预措施视为一个机会，以纳入创造性行动和研究的支助系统。这包括解决方案，如使用双百叶窗作为投影屏幕，利用现有结构中的空洞创建复古投影地板，使用分隔墙作为数字立面，以及设计La Cosa作为数字实验的机制。

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项目：使Serrería Belga适应Centro Mediab-Prado地点：马德里建筑师：María Langarita和Víctor Navarro合作者：Elena Castillo、Marta Colón、Javier González Galán、Roberto González、Juan Palencia、Guillermo Trapiello、Gonzalo Gutiérrez、Paula García-Masedo

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测量师：圣地亚哥·埃尔南-马丁建筑：Mecanismo设施：Urculo Ingenieros景观美化：Lorena García Rodríguez项目日期：2008客户：Rea de LasArtes。马德里市政厅预算：每平方米1600欧元

概念图

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