CIRBUATS yellow blob sculpture by Nick Ervinck

2013-08-09 12:03

                            
比利时艺术家尼克·艾芬克(NickErvinck)在根特建造了一个巨大的黄色圆点,里面有一个酒吧(幻灯片)。

                            
这个巨大的雕塑被命名为CIRBUATS,附在Zebrastraat的后面,这是一座混合用途的建筑,里面有画廊、公寓、酒店和休息室。最近在大楼后面建造的新公寓暴露了没有窗户的正面,所以尼克·艾芬克被要求在前面放一个大雕塑。

                            
他告诉Dezeen:“对我来说,在这样的规模上做一些事情真的很有挑战性。”“这个想法是在雕塑里面放一个酒吧,就像把一个雕塑藏在另一个雕塑下面一样。”

                            
埃尔文克解释说:“我开始用水的思想开始,然后更多地想到布料、布料或面纱的概念。”
明亮的黄色形状在新的酒吧周围折叠--由设计师LowieVermeersch设计--它的颜色与艺术家在建筑另一边创建的早期安装相匹配。
该结构是由七个部分组装的,这些零件都是在现场制造的,然后被悬挂起来。“我们不得不关闭这座城市最重要的街道之一两天,”Ervinck透露。

                            
主体是用聚氨酯泡沫制成的,它是在计算机生成的基础上手工雕刻而成的。然后用一层玻璃纤维和涂有漆的聚酯来建造外墙。
“它仍然感觉像一个真正的大面纱,”Ervinck说,在考虑完成的表格。“一方面,这是一个雕塑,但另一方面,它是完全具象的,就像一块巨大的布料在发光。”

                            
德泽恩最近的其他设施包括一个拱形屏幕,有数百个建筑物形状的孔和一个融化的砖墙。请参阅更多的艺术和设计装置。
以下是设计师提供的更多信息:
CIRBAOTS
艾芬克在根特为Zebrastraat设计了这一具有里程碑意义的项目,它包含了一些当前的话题和个人兴趣:布洛克和盒子之间的建筑对话,面纱的艺术历史主题,以及公共和私人之间以及外部和内部的社会和政治紧张关系。这座不朽的雕塑应该是沟通公共与私人之间,内外分离的交汇点。此外,它提高了建筑物或邻里的“后方”的视觉吸引力。

                            
气泡和盒子
这个纪念性雕塑在建筑上被嫁接,并说明了传统建筑模型(框)和虚拟设计(BLOB)之间的对比。
这是刚性和有机形式之间以及物理和虚拟之间的对比。
虽然大多数建筑师只赞成在设计中选择其中的一个学校,但ERVINK以第三种方式坚定地选择了这种设计:两者的综合。
艾尔文克的灵感来自建筑师艾尔普和格雷格·林恩,探讨了雕塑的数字设计方法的潜力。
对于Zebrastraat而言,他设计了一种有机形式,似乎松开了立方体,但同时也不存在后者。
一方面,基部的坚固性和另一方面的雕塑之间的张力,已经被奥维德(雕塑家PyGMalion从琢石上创造了加拉太拉)和17世纪,贝尼尼(达芙妮的腿是基部的半部分和半自由的)完美地显现。
在Nick的工作中,BLOB和BOX表单是攻击、拥抱和拒绝对方并合并在一起的两个身份。
这一不朽的作品不仅是对媒体雕塑的研究,它也以极端的方式挑战着它的存在条件(质量、维度、物质和重力)。

                            

                            
用布料或面纱覆盖是一个具有悠久传统的艺术历史主题。普利尼把窗帘与幻象和互动性联系在一起:他描述了他如何愚弄艺术家帕拉哈修斯·泽西斯,要求他滑动一幅画好的窗帘。当代艺术家米开朗基罗·皮斯托莱托通过他的作品“绿幕”(1962-1965)进一步研究了这一传统。Zebrastraat的艺术作品也是关于这种错觉的:利用数字设计和数学公式,创造出织物的错觉。这种物质似乎松散地覆盖在潜在的物质上。它邀请观众揭开面纱,看看背后隐藏着什么。与此相关的是有关艺术在社会中的作用以及观众参与和参与与艺术品相关的必要性的问题。这一艺术作品还涉及比利时身份,这是与超现实主义交织在一起的。
德国文艺复兴时期的画家卢卡斯·克拉纳赫用透明的面纱强调了他的人物的赤裸。面纱是一个非常矛盾的模式:首先,它隐藏信息,但同时它也强调什么是隐藏在布下。雕塑的织物代表着转变:它隐藏并揭示了事情的真相。这是一部为Zebrastraat而作的艺术作品,它最终是一首对体积和形状的诗情画意:雕塑的基础。

                            
公私营
由于这一作品是对兹布拉斯特拉特房地产项目的社会特殊性的回应,因此,它除了具有艺术意义外,还具有深远的社会意义。
首先,Ervinck使用“后方”的概念。这些正面原本不是故意从街上看到的。现在土地被买下了,这些正面在街景中扮演了一个新的角色。Ervinck想升级这座大楼的后方--通常是不被欣赏的--甚至把它归为一种公共功能。在这篇作品中,他还思考了艺术如何融入社会。

                            
通过“面罩”部分的面纱,埃尔文克第二次反映了空间占有的过程。它的强盛结构反映了公共和私人之间日益严重的分歧,以及自十五世纪以来变得越来越引人注目的私有化进程。主张共同财产,以便将其转化为有利可图的产品,是当今社会各阶层的共同做法。某些地区的保护(认为堡垒欧洲)-以及“美国”和“他们”之间的相关划分被政治行为所超越。这种分离总是以保护和约束之间的张力为特征。埃尔文克不想在内部和外部之间形成一条激进的界限。他宁愿创造一个会合点,在雕塑的底部安装一根酒吧,这将在功能上得以实现。正如世界没有消失,当你闭上眼睛,建筑在被屏蔽时不会消失。它已经被改造并且是共同区域的一部分。
阅读更多建筑立面安装比利时根特幻灯片Nick Ervinck
巨大的黄色小块,里面有一个酒吧,由比利时艺术家尼克·艾芬克设计,用来掩盖比利时根特一个不吸引人的后立面。

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