新闻：瑞士工作室虚拟设计小组创建了一个由J rn Utzon于1964设计的苏黎世剧院的计算机模型，以表明这座建筑“可以现在就建”(幻灯片访谈)。

虚拟设计部门的Susanne Fritz说：“我们看到了Utzon在1964所做的项目，我们很好奇这个项目是否还在今天，或者是否会比过去20年中为该网站提出的所有建议更好。”“现在就可以建造了。”

以悉尼歌剧院而闻名的丹麦建筑师乌森(Utzon)在50年前赢得了一项设计Schauspielhaus的竞赛，比赛地点在瑞士苏黎世的Kunsthaus旁边，但经过十年的规划，这个项目被放弃了。

当地反对David Chipperfield建议在同一地点扩建Kunsthaus，促使建筑师弗里茨和Patrick Sch·奥尔共同创立的虚拟设计单元重新访问Utzon的设计，以期证明这座建筑今天仍然是城市的一个图标。

这些图片显示了这栋建筑的样子，就像它现在的样子，它的正面略显风化，就好像它是十年前建造的一样。弗里茨说，这些图像可以帮助苏黎世的人们了解这座建筑将如何融入城市景观--这是Utzon当时所无法做到的。

Fritz告诉Dezeen说：“这个理论认为[Utzon的]项目没有成功，因为苏黎世的人们无法想象它会是什么样子。”“有一个木制模型，但我认为[数字]可视化使建筑可以评估许多人。可视化以照片真实的方式显示了建筑的可能所在。“

该项目是第一个已知的例子，一个未实现的建筑图标，从过去是这样复活。在最近接受德泽恩采访时，渲染专家彼得格思里(Peter Guthrie)表示，3D可视化技术让公众更容易理解建筑，“它使未建造的建筑更直接，并允许人们更多地谈论建筑环境，”他说。

虚拟设计股的重建工作是根据城市档案馆的文件和属于Utzon家族的计划进行的。他们通过一位朋友认识了Utzon的儿子，他帮助他们就细节问题向他们提供建议，并让他们与从事最初设计工作的项目经理取得联系。

Fritz说：“我们是侦探把东西组装在一起，然后用3D制作这个东西。”Fritz在Cinema 4D中创建了3D模型，用V射线渲染，然后在Photoshop中完成后期制作工作。“我们必须在内部有很多创造性；我们仍然不知道内部会是什么样子，因为他们没有对计划的细节做太多的研究。”

该团队根据悉尼歌剧院的细节，决定了Utzon如何设计礼堂，并根据当时在场供应商的知识选择了照明和灯具。

乌森设计中最显著的特点是波浪状的混凝土屋顶。她说：“他一直是这些混凝土壳的粉丝，他总是试图达到混凝土直径的顶点。”“他的贝壳和悉尼歌剧院的内部有着相同的概念：它们对声学很有好处。”

这座建筑的设计是为了逐步从广场上爬上来，所以入口和对面的公园一样高。“这是一座非常水平的建筑，但我认为这个平台是这座建筑的主要吸引力所在--你在城市的另一层，在地面上，在另一个世界里。”

目前，虚拟设计部门正与玛丽安·潘顿(Marianne Panton)讨论如何为她已故丈夫弗纳·潘顿(Verner Panton)为1969“明镜”杂志(Spiegel)出版商的汉堡总部设计的著名食堂进行“虚拟翻新”。Fritz指出：“这次的不同之处在于，我们的照片材料显示了它的真实情况，所以对他们使用的家具的解读较少。”“人们希望重新参观这座建筑，这样你就可以虚拟地重新审视它。”

以下是对Susanne Fritz的采访记录：

罗斯·艾瑟林顿：这个项目是怎么来的？

苏珊娜·弗里茨：在苏黎世，有一场关于这个地方将会发生什么的政治讨论--它是否将是昆斯索斯博物馆的延伸--然后我们看到了Utzon在1964做的那个项目，我们很好奇这个项目是否还在今天，或者会比过去20年中所有的选择都要好。

我们一直在挖掘这个城市的档案，我们找到了所有这些比赛的计划，但没有详细的图纸。然后，我们认识了Utzon的儿子，打电话给他，问他是否可以从他们的档案中提供更多的信息和计划。他这样做了，并让我们与项目经理联系，他在比赛中工作，但现在住在土耳其。

他们给了我们更详细的建筑信息，帮助我们走出困境。我们是侦探们把东西放在一起，用3D制作这个东西，然后我们给他们展示了他们喜欢的照片。

Rose Etherington：档案材料中包含了多少细节？你是否需要使用一些创意并填空？

苏珊娜·弗里茨：我们在室内必须有很多创造力。我们仍然不知道内部的外观，因为他们没有太多的细节的计划。看看悉尼歌剧院的内部，我们得出了一些结论，我们可以这样做。比如说，在斯堪的纳维亚，与今天相比，那里没有那么多的灯具，所以这是一种解释，但它是由J rn Utzon的儿子签署的。

罗斯·伊瑟林顿：你认为这座建筑会比被提议的建筑更适合这个地点吗？

苏珊娜·弗里茨：那肯定是一座非常有趣的建筑，但问题是，Utzon并没有对现场给予太多的关注，整个地区的结构调整是必要的，拆除那些受到保护的建筑物也是必要的。

所以我认为这个建筑项目很棒，但是你也要注意那些相当保守的人。他们不想拆毁那些有遗产或历史价值的建筑物，我认为如果你是一名建筑师，你必须在项目中注意到这种敏感性。从建筑的角度来看，我认为这将是一座伟大的建筑，在正确的位置。

柔丝·伊瑟林顿：这就是为什么当时还没有实现的原因吗？因为它不适合这个网站？

苏珊娜·弗里茨：这是因为他们想在这个项目上花费2700万美元，然后他改变了大楼，所以他们不得不重组交通。首先，他们试图把交通放在地下，然后穿过大楼，它有一个完全不同的尺寸，突然之间，它变成了预算的两倍多，而且它变得非常昂贵。拆除这些旧建筑物也是一个问题。

悉尼传来谣言。[悉尼歌剧院]发生的事情是，Utzon无法完成这个项目，于是开始改变一切。他写了一封信给部长，说他不能在这种情况下工作，部长认为这是他从项目中辞职，显然退出了Utzon，聘请了另一位建筑师。

所有其他建筑师都反对这一点，投了Utzon的票，但当然也有人认为这是他的错，他没有能力或经验去做那幢大建筑，所以有一些压力，有些人认为他是不可信的。

我认为这是几件事情的结合(导致苏黎世项目被放弃)，而且没有人确切地知道。我们不知道市议会在他们的会议上谈了些什么。经过七年的规划，他们突然放弃了这个项目。

罗斯·伊特林顿：我们能谈谈乌森的设计吗？他对大楼的主要想法是什么？

苏珊娜·弗里茨：他一直是这些混凝土贝壳的粉丝，在悉尼，他们认为不可能做这么大的贝壳。他总是试图达到混凝土直径的顶点。混凝土壳是他的专长，他又用了(与肖斯皮尔豪斯)。他的贝壳和悉尼歌剧院的内部有着相同的概念：它们对声学很有好处。他说他想把海浪的图像转移到这座大楼里。

罗斯·艾瑟林顿：他在这座建筑里还有其他特色吗？

苏珊娜·弗里茨：苏黎世人喜欢的最初理念不是等级结构的内部结构，而是不同的层次，然后是阳台。他跳过阳台，最后得到了一层大地板，第一层和第二层没有社会区分。

Rose Etherington：楼下的客人会是什么样的？

苏珊娜·弗里茨：我想对他来说，你如何接近一座建筑是非常重要的，所以这座建筑会慢慢上升，然后慢慢地越过这个地方，在另一个地方有一座小山，还有一个公园。所以当你走到入口处的时候，你会和对面的公园一样高。我认为这将是一个非常好的风景，你也会在地面上，在另一个世界一点。然后你可以在这幢大楼里看到不同的大厅。这是一座非常水平的建筑，但我认为这个平台是这座建筑的主要吸引力--你在城市的另一层。

Rose Etherington：看起来像瀑布从屋顶的边缘冒出来了。

苏珊娜·弗里茨：是的，这是一种解释。我们觉得这很好，但我们不知道是否有计划。

罗斯·伊瑟林顿：你是否一直是他作品的粉丝，还是这个特别的项目让你感兴趣？

苏珊娜·弗里茨：我真的很喜欢他的作品，我也非常喜欢混凝土建筑。我是说，乌森也是个伟大的工程师。当然，他和OveArup一起工作，但是所有的架构师都放弃了，因为他们无法解决这个巨大的外壳问题。因为他一直在学习仿生学，所以他看自然，把自然的静态规律转化为建筑。他是第一批这样做的建筑师之一，这是非常令人钦佩的。

罗斯·艾瑟林顿：现实主义渲染技术现在给我们提供了什么能力？

苏珊·弗里茨：最大的可能性是你可以让每个人都能使用这些设计。
这是一个理论，因为苏黎世的人民无法想象它看起来是什么样子，所以这个项目是不成功的。
建立了一个木制模型，但我认为&bra;数字&ket;可视化使许多人能够评估建筑。

有些人说，这些视觉化并没有留下解释的空间，这是真的。有了素描，你可以得到更多的解释，我相信，如果他做了详细的图像，它可能会有同样的效果。但是可视化以一种照片真实的方式显示了建筑的可能所在。

罗斯·埃瑟林顿：你认为如果Utzon能够在项目成功的时候获得这种可视化技术的话？

苏珊娜·弗里茨：我认为这可能是一种方式，因为人们对各种美学和建筑都持开放态度。我认为[瑞士]在建筑方面是一个进步的国家，支持这个项目的人可能会更多，因为苏黎世人民有发言权，他们会提出意见，如果他们想要或不想要什么东西，他们会提出问题。

柔丝·艾瑟林顿：你现在要用这些图像做什么？

苏珊·弗里茨：我们正在计划一个展览，但是我们要等一下，因为我们在管道上还有另一个项目。
我遇见了玛丽安·潘顿，弗诺·潘顿的妻子。
著名的《镜报》杂志&bra;由1969年《镜报》出版社的《汉堡总部》设计的《镜报》已经不再在那里了，而且还有很多的图像，但实际上这个项目没有很好的记录。
因此，我们希望再次计划并与玛丽安·潘顿合作获取书籍和信息。
我们也可能会重建这座建筑，而这座建筑曾经在那里，而且那里不再存在，所以我们正在进行一次虚拟整修。
我们认为我们可以做两件事情，然后做两件事情的展览。

罗斯·伊瑟林顿：做虚拟装修有什么不同，而不是虚拟建筑？

苏珊娜·弗里茨：这次的不同之处在于，我们有照片材料显示了它的真实情况，所以对他们使用的家具等的解释较少。就在我们听说这件事之后，他们就在一个展览中重建了食堂，因为食堂太有名了。这证明了人们有重新审视这座建筑的愿望，这样你就可以重新审视它了。

罗丝·伊特林顿：你以前有没有重建过一座建筑？

苏珊娜·弗里茨：不，约恩·乌兹的“肖斯皮尔豪斯”是第一部。通常，我们正在创建我们知道永远不会被建造的建筑。有些公司希望将他们的产品放在架构的背景下，所以我们为他们设计了虚拟的架构，并将产品放置在一起，并拍摄一张他们用于营销目的的照片。我们扮演建筑师的角色，我们绘制计划，我们用3D来建造它。我们正在制作目录。我们也会为它写课文。我们是艺术总监，视觉和文字提供者。

罗斯·艾瑟林顿：你是想让Schauspielhaus看起来像是新的，还是从20世纪60年代开始就出现在那里？

苏珊娜·弗里茨：如果你看这些图片，现在它看起来就像一座混凝土建筑，经过一次正面的清理。我们不会让它看起来老或者用过。现在(图片)看上去就像是10年前建造的，但如果它是在20世纪60年代建造的，它看起来就不一样了。

我们讨论过是否想让它看起来像上世纪60年代的样子，把汽车和人从上世纪60年代开始改造，但我们想把这座建筑放在今天的背景下，而不是回顾过去，因为我们认为我们正在讨论如何处理这个地方。不同的研究和竞赛有不同的资金，所以你可以拿出一个超级好的项目，现在就可以建造。我的意思是，他们必须修改它，但是的，它可以现在建成。

柔丝·伊瑟林顿：你认为渲染需要看上去有点脏才能看起来真实吗？

苏珊娜·弗里茨：很多人都会做很多看起来光滑干净的渲染作品。他们看起来都一样，因为建筑标准是一样的。你有地板，最小的家具，有大窗户的现代建筑--漂亮的建筑--但我认为它们看起来都一样。最难做的事是把旧砖头打磨一下。很难让它看起来真实。或者天然的纹理和表面，甚至家具。我喜欢家具，但在我们所看到的所有杂志中，古董和现代家具是混合在一起的，它经常会制造一些特别的东西，因为它有一些传统。我觉得这是最难的事。

柔丝·艾瑟林顿：你认为建筑渲染应该如何改变？

苏珊娜·弗里茨：人类水平的渲染-现在，他们把一个球在图像周围的鞋子，但人们现在决定制造毛毯。我认为永远会有美丽的静态，但我认为它更多的移动图像和动画。我们接近真正超级好的动画，那里的河流流动，人们走来走去。

我想你可以在一个渲染中交互地走动，这是不可能的，因为它必须实时渲染，没有人能提供你想要的质量。但这是我经常从客户那里听到的。他们想在演出中四处走动。不是一个人为他们设置的路径而是互动的，没有人能做到。它们渲染了几个小时，但是如果你有一个渲染，你可以在房间里四处走动，你的眼睛在几秒钟内捕捉到成千上万的图像，设计师在你看它的时候，每秒都要渲染成千上万的图像，没有电脑能做到。在十到20年的时间里，你可以用一种真实的真实感来看待它，就像你现在看你的房间一样。

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